Sumiko S.9 Subwoofer revisat

Sumiko S.9 Subwoofer revisat

Sumiko-S9-thumb.jpgLa majoria dels subwoofers són força similars, però no el Sumiko S.9. Bé, és com alguns subwoofers més, però substancialment diferent de la majoria. Per als audiòfils, això és bo.





La nova línia de subwoofer de Sumiko es comercialitza com 'per Sonus Faber', referint-se al famós fabricant d’altaveus de gamma alta italiana, però no veig cap punt en comú entre els productes Sumiko i els altaveus de Sonus Faber. El S.9 revisat aquí inclou un conductor de 10 polzades baixant, un radiador passiu de 10 polzades frontal i un amplificador de classe RMS de 350 watts. Això és una cosa poc freqüent en una època en què la majoria dels subwoofers utilitzen amplificadors de classe D (digitals). Amb una alçada de 15,9 polzades, no és particularment gran i, a 999 dòlars, no és molt car, tot i que és més car que els models directament de fàbrica aproximadament comparables de Hsu Research, SVS i altres.





També hi ha dos models de caixes segellades més petites: el S.0 de 499 dòlars, amb un controlador de 6,5 polzades i un ampli de 120 watts, i el S.5 de 699 dòlars, amb un controlador de vuit polzades i un ampli de 150 watts.





Qualsevol persona que conegui bé els subwoofers i / o l’àudio de gamma alta pot dir d’un cop d’ull que el disseny bàsic dels subwoofers Sumiko va estar fortament influenciat pels subwoofers REL, una de les poques marques de subwoofer que suporten els tradicionalistes de dos canals. Igual que els subs rel, els subs Sumiko no estan dissenyats tant per manejar tots els baixos, com ho són la majoria dels subwoofers, sinó per augmentar la resposta dels baixos dels altaveus existents. L’avantatge és que això pot fer que sigui més fàcil aconseguir una barreja perfecta entre el subwoofer i els altaveus principals ... i, en conseqüència, un so més musical.

La forma més visible en què es distingeixen aquests subs és mitjançant la seva entrada a nivell de parlant Neutrik speakON. Sumiko subministra un cable de 10 metres de llarg amb un speakON en un extrem i tres cables nus en l’altre. Connecteu aquest cable a les sortides del vostre amplificador, en paral·lel als cables dels altaveus. Així, el subwoofer pren el senyal directament de l'amplificador. Configureu el comandament transversal del subwoofer a la freqüència més baixa que els altaveus poden manejar (per exemple, potser 40 o 50 Hz per a un parell d’altaveus torre petits).



L’avantatge d’aquesta configuració és que el senyal que va als altaveus no es veu afectat. La impedància d’entrada del subwoofer no s’especifica, però és probable que sigui almenys 1.000 vegades superior a la impedància d’entrada dels altaveus, de manera que l’amplificador i l’altaveu no veuran el subwoofer. El senyal dels altaveus principals no passa per un encreuament de subwoofer ni per un processador de senyal digital. L'altaveu funciona exactament com ho faria d'una altra manera, i el subcomplert només s'omple amb un extrem inferior inferior.

L’inconvenient d’aquesta configuració és que els altaveus principals obtenen un senyal de rang complet. Amb els encreuaments integrats en processadors surround AV i uns pocs preamplificadors estèreo, els greus profunds solen filtrar-se dels altaveus principals, cosa que generalment redueix la distorsió dels greus i permet que els altaveus toquin més fort. Poques vegades és un problema amb els altaveus de torre grans, però és probable que els altaveus de les prestatgeries i les torres més petites es distorsionin més si els feu servir de gamma completa. A més, vostè o el vostre distribuïdor / instal·lador haurà d’ajustar el creuament a l’orella, mitjançant proves i errors amb els creuadors de subwoofer integrats en processadors envoltants, normalment no es necessita cap ajustament.





Per cert, us podeu preguntar quina diferència hi ha entre aquesta configuració i un subwoofer amb una entrada de nivell d’altaveu que utilitza pals de fixació de cable d’altaveu estàndard. L'única diferència real és que els subs Sumiko (i els REL també) tenen una entrada LFE amb un comandament de nivell independent. Per tant, podeu configurar els subs com a 'augmentadors de greus' per a estèreo i, a continuació, encaminar tots els senyals d’efectes de baixa freqüència des de discs Blu-ray i altres fonts de 5.1 canals (o superiors) només al sub, de manera que el contingut de baixos intensos d’alta potència no excedeix els altaveus principals. L’entrada LFE no es veu afectada pel paràmetre del filtre de pas baix (crossover) del subwoofer. Podria ser possible fer-ho amb un subordinat convencional les entrades de nivell d’altaveu i LFE estiguin actives al mateix temps que podríeu configurar el nivell LFE mitjançant l’ajust del nivell de sortida de subwoofer del processador envoltant, sempre que ofereixi un rang d’ajust adequat.

La connexió
Vaig començar introduint el S.9 al 'lloc dolç del subwoofer' de la meva sala d'escolta, que he trobat que és on la majoria de subs estan sonant a la meva sala d'escolta. Es troba contra la paret, sota la pantalla de projecció, entre els altaveus centrals i anteriors drets.





Vaig utilitzar dos sistemes d’altaveus diferents amb el S.9: els meus altaveus de torre Revel Performa3 F206 i algunes torres grans Klipsch RP-280F (revisió per venir). L’electrònica que vaig utilitzar incloïa un amplificador Classé Audio CA-2300 i un preamplificador / DAC CP-800, que feia servir un ordinador portàtil Toshiba com a font de fitxer de música digital. També vaig utilitzar el meu tocadiscs Ikura Music Hall com a font, alimentant un preamplificador fono NAD PP-3. Per a envolupants, he utilitzat un receptor Denon AVR-2809Ci connectat a un amplificador multicanal AudioControl Savoy.

Per a comparacions amb altres subwoofers, he utilitzat la meva caixa de commutació AVA ABX Audio by Van Alstine, que permet un ajustament de nivell precís i un canvi ràpid. Quan vaig configurar el S.9 per a una escolta a llarg termini, vaig utilitzar l'AVA ABX com un senzill interruptor d'encesa / apagat controlat a distància per al subordinat quan estava connectat a l'amplificador. Això em va permetre mesurar fàcilment i immediatament la qualitat del so amb el S.9 dins i fora del sistema.

Vaig escoltar el S.9 principalment amb la configuració prevista, amb el sub cablejat directe a l'amplificador a través del connector speakON, però també vaig provar d'utilitzar les entrades LFE i de línia.

Tenint en compte que l’ús de la connexió a nivell d’altaveu requereix alguns ajustaments de la freqüència i sub nivells de creuament, i que és possible que vulgueu canviar el nivell per adaptar-lo a diferents tipus de música, això realment podria utilitzar un control remot. Simplement dient'.

Rendiment
Començaré amb una anècdota ràpida que il·lustra el que és diferent d’aquest subwoofer. Aproximadament al mateix temps que va arribar el Sumiko S.9, també vaig rebre un subwoofer Klipsch R-115SW de 15 polzades per revisar-lo. Tenint en compte la mida del R-115SW i el seu controlador de 15 polzades massa reconstruït, tenia moltes ganes de sentir-ho. Així que vaig connectar el receptor Denon i el Revel F206, i vaig configurar el subwoofer de Denon al 80 Hz estàndard de la indústria. El R-115W va oferir un extrem inferior net i potent, però no es combinava perfectament amb els Revels, al baix mitjà i superior els faltava punxó i definició. Vaig canviar el meu gran Hsu Research VTF-15H i, tot i que les àmplies capacitats de sintonització del VTF-15H em van permetre obtenir una millor combinació amb els Revels, no estava del tot satisfet. Llavors vaig intentar substituir el S.9 i tot va quedar al seu lloc. El S.9 va agafar el lloc on es van deixar els altaveus principals i semblava més com una part del sistema que com un subwoofer separat.

És clar, amb més experimentació i enrenou, probablement hauria pogut obtenir una bona barreja del R-115SW i una bona barreja del VTF-15H, però el S.9 va caure directament al meu sistema i va sonar perfecte amb només un parell de girs dels seus controls. Això és bo perquè la majoria de la gent, i fins i tot alguns entusiastes, no tindrien el coneixement ni la paciència per dedicar una o dues hores a ajustar el subwoofer.

La versió en directe de l''Himne 'de Rush, de la premsa de 200 grams de All the World's a Stage, llançada recentment, il·lustra el gran avantatge dels audiòfils: amb un ajust mínim per part meva, el S.9 es combina perfectament amb els F206. Tot i que la S.9 s’omplia majoritàriament per sota de 45 Hz, la millora que va fer en el so del sistema era evident. 'Anthem' comença amb una guitarra / baix a l'uníson que s'executa en 7/4 de temps a un ritme ultra-ràpid de tipus Charlie Parker. Sense el S.9, la part del baix gairebé desapareixia i la guitarra dominava. Amb el S.9, no només va ser fàcil escoltar l’aportació del baix, sinó que vaig guanyar un nou reconeixement per la selecció ultra precisa del baixista Geddy Lee de llavors 22 anys.

'Si us agraden els baixistes, a diferència dels baixos, aquest podria ser el millor $ 1.000 que podríeu gastar en un sistema de dos canals', vaig escriure.

Aquest pensament es va confirmar quan vaig passar a l'àlbum Something in Common del baixista de jazz Sam Jones. La melodia inicial, 'Seven Minds', surt amb un solo de baix vertical contemplatiu i fosc. Sense el S.9, encara podia escoltar tota la definició i arrencada de les notes de Jones, però tenia poc sentit del cos del baix. Amb el S.9, aconseguia tot el cos que hauria de tenir el baix, i una millor sensació de groove quan va començar la banda completa. Ni una mica de la subtilesa de la interpretació de Jones es va enfosquir, només sonava adequadament ple ... i MOLT més satisfactori, especialment en el sol de graves estès dur i acanalat cap al final de la melodia. (Per què Jones no figura entre els baixistes de jazz llegendaris és desconcertant per a mi.)

Bàsicament, el S.9 feia que els F206 semblessin als Revel F208 més grans, tot i que amb una resposta de greus més suau perquè era lliure de col·locar el sub al lloc on millor funciona amb l’acústica de la meva habitació. Vaig trobar que, amb la música, el S.9 tenia prou múscul per fer el que jo volia. Ara, no vaig posar l’últim disc de Kanye West i vaig posar el sistema al màxim, però sí que vaig gravar la “Orquestra Simfònica” de Saint-Saëns del CD 1 de proves de Boston Audio Society , que té profunds tons-òrgan de canonada fins a 16 Hz. No sorprèn que el S.9 de 10 polzades no pogués suportar els tons més profunds de la manera que pot fer un bon subordinat de 15 polzades, però sí que els va reproduir a un nivell modest sense distorsions aparents. Quan vaig fer clic al comandament de la caixa AVA ABX per tornar al F206 per si mateixos, els tons van desaparèixer completament.

Feu clic a la pàgina dos per veure Mesures, El desavantatge, Comparació i competència i Conclusió ...

Mesures
Aquí teniu les mesures del subwoofer Sumiko S.9. (Feu clic al gràfic per visualitzar-lo en una finestra més gran.)

convertir pdf a blanc i negre

Sumiko-mesures.jpg

Resposta de freqüència
± 3,0 dB de 29 a 110 Hz

Llançament de passos baixos creuats
-24 dB / octava

El gràfic aquí mostra la resposta de freqüència del S.9 amb el creuament configurat a la freqüència màxima (traça blava) i a la posició 12:00, aproximadament 80 Hz (traça verda). No hi ha res particularment inusual en la resposta de freqüència del S.9. La resposta és admirablement plana a través del rang útil del sub. No obstant això, per a un subconjunt destinat a augmentar els altaveus de la torre, la resposta és molt baixa a 20 Hz. No obstant això, per a un subdimensionat d'aquesta mida que utilitza un controlador convencional i un amplificador de classe AB, això és d'esperar. Qualsevol subordinat d’aquesta mida que proporcioni una sortida significativa a 20 Hz probablement hauria d’utilitzar un controlador d’excursió molt alt i un amplificador de classe D de 1.000 watts aproximadament.

Els resultats CEA-2010A per al S.9 són aproximadament els que esperava per a un subwoofer orientat a l’audiòfil. A tall de comparació, tot i que no he mesurat el REL T-9, he mesurat el T-7, que és un disseny similar amb un controlador de vuit polzades, un radiador passiu de 10 polzades i un amplificador de 200 watts. El T-7 ofereix una mitjana de 112,3 dB a la regió de baixos baixos (40-63 Hz) i 97,7 dB a l’interval de baixos baixos (20-31,5 Hz), per la qual cosa és raonable suposar el T-9 de 10 polzades el controlador i l’ampli de 300 watts podrien aconseguir-ho a la pista amb la sortida del S.9. Submarins més grans orientats al cinema a casa, fins i tot models molt menys costosos, poden aixafar-los quan es tracta de produir les mitjanes del SVS PB-1000 són de 121,6 i 113,0 dB, respectivament.

Heus aquí com he fet les mesures. Vaig mesurar la resposta en freqüència amb un analitzador d’àudio Audiomatica Clio FW 10 amb el micròfon de mesura MIC-01. Vaig fer un toc proper del woofer i els ports van resumir i redimensionar les respostes dels ports i després vaig resumir les respostes combinades dels ports amb la resposta del woofer. També vaig fer una mesura del pla terrestre (no es mostra) com a còpia de seguretat. Els resultats es van suavitzar a 1/12 d'octava.

Vaig fer mesures CEA-2010A mitjançant un micròfon de mesura Earthworks M30, una interfície M-Audio Mobile Pre USB i el programari de mesurament CEA-2010 que s’executava al paquet de programari científic Wavemetric Igor Pro. Vaig prendre aquestes mesures a la sortida màxima de dos metres, i després les vaig escalar fins a un metre equivalent segons els requisits d'informes CEA-2010A. Els dos conjunts de mesures que he presentat aquí (CEA-2010A i mètode tradicional) són funcionalment idèntics, però la mesura tradicional emprada per la majoria de llocs web d’àudio i per a molts fabricants informa de resultats en un valor RMS de dos metres, que és -9 dB inferior al CEA -2010A. Una L al costat del resultat indica que la sortida va ser dictada pels circuits interns del subwoofer (és a dir, limitador) i no per sobrepassar els llindars de distorsió CEA-2010A. Les mitjanes es calculen en pascals.

L’inconvenient
Malgrat l’entrada dedicada LFE i el comandament de nivell, el S.9 no té, al meu entendre, prou extensió de greus profunds per ser el subwoofer de cinema a casa. És bo per a la visualització de pel·lícules lleugeres, però les pel·lícules d’acció d’èxit poden desbordar-la.

Per exemple, en una de les meves escenes preferides de proves de baixos profunds, la part de l’U-571 en què el submarí titular passa sota un destructor alemany i pateix un atac de càrrega de profunditat, el S.9 va fer un bon treball per aconseguir l’impacte de foc de canó. No importa la forma en què el vaig connectar al meu sistema, però, no va reproduir gairebé la profunda remor de baixos dels motors submarins i destructors, ni l’impacte més potent de les càrregues de profunditat que s’apagaven.

A l’escena de la interestel·lar on la nau espacial viatja a través del forat de cuc que orbita al voltant de Saturn, la S.9 es va distorsionar molt quan la vaig empènyer fins al que considero un nivell satisfactori.

Escena de forat de cuc interestel·lar: gairebé de qualitat HD Mireu aquest vídeo a YouTube

Diria que el S.9 està bé per als audiòfils que vulguin veure una pel·lícula ocasional a través dels seus sistemes o per a les persones que rarament miren pel·lícules d’acció. Els aficionats seriosos al cinema a casa necessiten un sub muscular més musculós.

Comparació i competència
El principal que em preguntava mentre escoltava el S.9 era: com es podria comparar amb un subordinat ordinari i ben dissenyat de 10 polzades no específicament dissenyat per a una configuració de dos canals audiòfils? Per saber-ho, el vaig configurar al costat dels 499 dòlars SVS PB-1000 , un subordinat portat de 10 polzades més gran però menys costós amb un amplificador de 300 watts. Vaig connectar tots dos utilitzant només les entrades del nivell dels altaveus i vaig establir els seus encreuaments a 50 Hz (que és tan baix com es pot configurar el PB-1000) i vaig fer coincidir els seus nivells amb un mesurador SPL.

La diferència entre tots dos era insignificant a l'àlbum de Sam Jones, així que vaig posar 'Dumb Disco Ideas' del duet de música electrònica Holy Ghost! L'extrem inferior profund i ballable de la melodia va fer evident que el PB-1000 té més presència de gamma baixa que el S.9. Tanmateix, el baixista mitjà del S.9 semblava molt més subtilment definit i semblava un partit millor per als F206. Em pregunto com funciona la caixa segellada SB-1000 de SVS , que té un so més intens i definit que el PB-1000, es compararia.

Esperit Sant! - Idees de discos muts Mireu aquest vídeo a YouTube

El competidor més evident del S.9 és extremadament similar REL T-9 , que es va reduir recentment a 999 dòlars i té un amplificador de 300 watts. (Per cert, totes les altres coses són iguals, els 50 watts addicionals del S.9 us generarien una producció de 0,67 dB addicional.) No he escoltat el T-9, però he revisat innombrables subs de REL durant els darrers dos dècades, i la meva experiència em porta a sospitar que pocs o cap oients imparcials expressarien una clara preferència per un d’aquests subs sobre l’altre.

Per descomptat, per aproximadament els mateixos diners, podeu obtenir un subministrament monstruós com el de 15 polzades Hsu Research VTF-15H Mk2 , i podeu obtenir increïbles subs de cinema de casa de 12 polzades per uns 700 dòlars. Tot i això, crec que és poc probable que la persona que es plantegi seriosament la possibilitat de comprar el S.9 també estigui considerant aquests subs, o que trobi aquests subs tan fàcils d’incorporar al seu sistema com el S.9.

També cal destacar que el S.9 té un aspecte fantàstic en el seu acabat negre brillant o en blanc brillant i que és prou compacte com perquè no cridi l’atenció a si mateix.

com aparèixer fora de línia a l'aplicació Xbox

Conclusió
Gairebé no tinc ganes de pensar en algunes de les ressenyes que obtindrà aquest sub - ja se sap, un noi assegut a la roba interior escoltant els seus fitxers d'alta resolució de Steely Dan a través d'algun amplificador exòtic de qui ningú no ha sentit mai parlar, xafant i sobre com de musical és el S.9 i quin és un competidor digne de REL i quant millor que aquells submarins orientats al cinema a casa.

La veritat és més complicada. Si mireu el S.9 en termes d’explosió o de sortida de baixos profunds a les bandes sonores de la pel·lícula, hi ha molts subs que poden superar-lo. Tot i això, aquests subs no estan realment dissenyats per fer el que fa el S.9. Alguns d’ells es poden fer reproduir d’una manera similar, però és possible que hàgiu de treballar més per aconseguir que sonin bé al vostre sistema i subs que es construeixen amb una sortida de greus profunds, ja que la prioritat número u mai no es barreja. prou sense problemes amb un sistema de dos canals per satisfer un audiòfil exigent.

Crec que és més adequat mirar el S.9 d’una altra manera. Quan tingueu en compte la millora real que pot oferir-se a un sistema audiòfil de dos canals (especialment un que utilitza altaveus de torre de mida petita a mitjana o altaveus de prestatgeries grans), el poc esforç que suposarà l’oient per obtenir aquesta millora, i això no reduirà la qualitat del so del sistema principal, probablement sigui un dels millors productes que podria fer un audiòfil sense subwoofer ... perquè cap amplificador, cap preamplificador, cap DAC i cap cable poden fer-se tan grans i agradables d'una millora com afegir baixos més profunds a un altaveu que no en té prou.

Recursos addicionals
• Visiteu el nostre Pàgina de categoria de subwoofer per llegir ressenyes similars.
Sonus faber anuncia l’altaveu Venere S a HomeTheaterReview.com.
• Consulteu el Web de Sumiko per obtenir més informació sobre el producte.