Home-theater-designers
Sonus faber , fabricant d’altaveus amb un patrimoni de 34 anys i que ara forma part del Grup McIntosh , té la seva seu a Arcugnano, Itàlia, on té lloc tot el disseny i fabricació. He escoltat nombroses demostracions de productes Sonus faber i sempre he sortit impressionat. Recordo, en diversos programes d’àudio i botigues d’àudio, que vaig apreciar el seu so orgànic, no fatigant i relaxat. Però aquestes audicions eren sessions d’escolta instantània, en entorns desconeguts. Per sort per a mi, ara vaig tenir l'oportunitat d'un llarg període d'audició amb el Il Cremonese (45.000 dòlars / parell) de la línia d’altaveus de referència premium de Sonus faber, que també inclou l’Aida (120.000 dòlars / parell) i el Lilium (70.000 dòlars / parell). Sonus faber ofereix línies d’altaveu a una gran varietat de preus, inclosos més productes d’entrada com el Altaveu de prestatgeria Chameleon B que vam revisar l’any passat.
El 2015, Sonus faber va desenvolupar un homenatge de 300 anys a Antonio Stradivari, l’emblemàtic dissenyador / artesà de violí italià, i a la seva creació, el violí Cremonese, que va produir el 1715. Per honorar el famós luthier, Sonus faber va produir l’orador Il Cremonese. . Les indicacions de disseny notables donen pistes al violí, com ara les reixes dels altaveus, que són un elaborat conjunt de cordes que arriben de dalt a baix als tres costats de l’altaveu. Sembla molt xulo. Dues facetes de fusta de la columna de rombe tenen línies negres horitzontals i espaiades de tres polzades que reforcen encara més el tema del violí.
Comú a Sonus faber és la creença que els altaveus s’han de construir amb els mateixos materials que s’utilitzen en la fabricació d’instruments musicals, concretament el violí i el llaüt. Com a tal, aquest altaveu es descriu com una columna de fusta, rombe de cinc cares o en forma de diamant que presenta parets de gabinet no paral·leles, amb una postura d’inclinació posterior. Podria argumentar que en realitat té sis cares, ja que la part posterior de l’altaveu té un panell aplanat de tres polzades d’amplada on es troben els dos costats posteriors més grans, però només sóc exigent. Als efectes d’aquesta discussió, podem anar amb la narrativa de cinc cares. Un allunyament del disseny tradicional de fusta de la companyia és una part superior d’angle ascendent amb inserció de vidre i un sòcol horitzontal, tots dos fabricats en alumini anoditzat negre, mecanitzat CNC, que ofereix resistència estructural i control de vibracions. Sonus faber es refereix a la part superior i el sòcol de metall com a prestatges amortidors, que ajuden a la recerca de disminuir (si no eliminar) la distorsió i augmentar la linealitat.
Els panells decoratius de fusta, acabats de manera exquisida, s’adhereixen a les dues cares de l’estructura de cinc cares, immediatament a la dreta i a l’esquerra del deflector de l’altaveu frontal. Sonus faber ofereix dos acabats: noguera tintada de color natural brillant o vermell. Sóc parcial de la noguera natural, de manera que em vaig sentir afortunada quan les meves mostres van arribar a aquell acabat. L’ajust i l’acabat d’aquests panells no només són increïbles, sinó que també milloren la resistència de l’armari. El deflector frontal acull el tweeter, el rang mitjà i dos conductors de baix, envoltats de tapisseria de pell italiana.
Els dos costats posteriors restants de la columna també estan recoberts de cuir i la part exterior de cada altaveu és on es situen dos controladors de subbaixos. Aquests conductors estan destinats a afrontar les parets laterals quan col·loqueu els altaveus a la vostra habitació. Les superfícies acabades en cuir obtenen les reixes d’altaveu amb cordes esmentades. Estava molt trencat entre utilitzar les enginyoses reixes o enganxar-me amb el cuir de luxe. Vaig acabar repartint el meu temps entre ambdues opcions.
Sonus faber es refereix al seu tweeter com a cúpula apex amortida amb punt de fletxa, que té un diàmetre de 28 mm (1,1 polzades) i que gestiona l’espectre d’àudio de 2.500 Hz o més. Dissenyat per Sonus faber, el controlador té un motor de neodimi que crea linealitat. Una interfície mecànica ajuda a separar el tweeter del gabinet que es troba en el seu propi complex complex de fusta semblant a un laberint, millorant encara més la seva resposta de freqüència plana.
El controlador de gamma mitjana cobreix l’amplada de banda de 250 a 2.500 Hz, i és un altre disseny de Sonus faber que utilitza un sistema de motor d’imant de neodimi. És un controlador de 180 mm (set polzades) de diàmetre amb un con de fibra natural fet a partir d’una barreja de polpa de cel·lulosa, kapok (una substància semblant al cotó de l’arbre ceiba), kenaf (una fibra semblant al jute de la planta de malva tropical) , i altres fibres naturals encastades en un recobriment transparent que té característiques d'amortiment. Tot el conductor està aïllat del deflector frontal i es troba a la seva pròpia càmera acústica dins de l’estructura del gabinet.
Els controladors de baix bessons de 180 mm (set polzades), situats just a sota del controlador de gamma mitjana, reben freqüències de 250 a 80 Hz i estan construïts amb un avançat material de nucli d’escuma i flanquejats per carcasses externes de pasta de cel·lulosa. Aquests conductors tenen un disseny de motor de llarga durada i comparteixen una estructura reflex portada per sota del sòcol. Es va prestar una atenció especial per garantir una combinació perfecta amb el controlador de gamma mitjana, tot conservant alta definició i detall en l'espectre d'àudio de greus.
Sonus faber anomena els controladors de subbaixos 'Infra Woofers', com podríeu suposar, que manegen freqüències inferiors a 80 Hz i representen el '.5' en el disseny de 3,5 vies de Il Cremonese. Aquests conductors mesuren 220 mm (8,7 polzades) de diàmetre i es troben a la part inferior de la superfície posterior exterior de la columna de cinc cares. Amb la mateixa estructura de con que els woofers, es combinen bé entre ells. Continuant amb el tema dels altres controladors, aquests woofers de subbaixos es troben al seu propi recinte reflex, que es porta sota del sòcol.
Els objectius de disseny de crossover són millorar el volum i la resposta de fase per tal de millorar els retards, utilitzant condensadors Mundorf i inductors Jantzen de la més alta qualitat. La gestió de la impedància de baixa freqüència crea una càrrega d'amplificador millorada.
com desactivar Windows 10 d 'arrencada ràpida
Cada altaveu té quatre estructures d’espiga de grans dimensions a la part inferior que utilitzen una versió actualitzada de la tecnologia Zero Vibration Transmission (Z.V.T.) de Sonus faber. Fets de metall i polímers sintètics, les puntes s’enfilen al sòcol i separen l’altaveu del terra. Si les espigues no són adequades per al vostre sòl, Sonus faber proporciona discs protectors d’alumini mecanitzat sobre els quals poden asseure’s les espigues. Quatre terminals d’altaveu de calibre pesat permeten bi-cablejat o bi-amplificació.
La resposta en freqüència de tot el sistema és de 25 Hz a 35.000 kHz, amb una impedància mitjana de quatre ohms. La sensibilitat és de 92 dB, cosa que indica que l’altaveu és compatible amb els amplificadors, però, Sonus faber recomana almenys 100 watts per canal, però no més de 800 watts per canal. Tingueu en compte que la impedància mitjana suggereix que, de vegades, l'altaveu podria crear una càrrega inferior, la qual cosa requereix un amplificador d'alta qualitat.
Amb 57 polzades d’alçada, 15,68 polzades d’amplada, 24,5 polzades de profunditat i 185 lliures, l’Il Cremonese demana la vostra atenció immediata i no passarà desapercebut.
La connexió
Els altaveus van arribar en una caixa de fusta, amb la part inferior un palet al qual es fixaven les dues columnes dels altaveus. Cada altaveu té una bossa de tela reutilitzable. Una corona d'escuma d'una sola peça connecta i envolta els dos altaveus. Quatre parets i una part superior es connecten entre si amb cargols per formar la caixa rectangular de fusta. Els altaveus de la meva demostració no eren nous, però seguien en un estat excel·lent, un testimoni real del seu embalatge.
Vaig instal·lar els altaveus Sonus faber a la meva sala d’estar, substituint els altaveus existents Vienna Acoustics Schonberg pels canals esquerre i dret d’un sistema de so envoltant. Vaig conservar els entorns centrals i esquerra / dreta existents, que també formen part de la línia Vienna Acoustics Schonberg. He configurat el subwoofer MartinLogan BalancedForce 210 perquè toqui a 80 Hz o menys. En el moment d’aquesta instal·lació, treballava amb una nova amplificador de dos canals de Bryston: el 14B3 , amb una potència de 600 watts per canal a quatre ohms, un complement perfecte per a Il Cremonese. Un NAD M27 alimentava la resta de canals i un processador de so envoltant NAD M17 controlava tot el sistema. He utilitzat un Oppo BDP-105D per a la reproducció de Blu-ray i la transmissió de pel·lícules VUDU. També he transmès TIDAL de qualitat CD a través d’un MacBook Pro, mitjançant el navegador Chrome.
Un cop connectat tot, vaig realitzar un calibratge per equilibrar els nous altaveus. Tanmateix, per a l'entrada del MacBook Pro, he configurat el meu processador en el seu paràmetre per deixar el senyal intacte.
Rendiment
Vaig començar la meva avaluació amb la cançó 'Fast Car' de Tracy Chapman (Elektra), transmesa per TIDAL. Les veus van destacar, mostrant una gran quantitat de textura i detalls. La claredat de freqüència superior era natural, amb una excel·lent intel·ligibilitat. La gamma mitjana tenia pes però no fatigava. El baix era profund, però amb els detalls fins a revelar subtils variacions en la música gravada. La profunditat i amplada de l’escenari sonor, juntament amb la imatge, van ser notables. Mai no he sentit tantes quantitats de subtils detalls, amb tan fins matisos i diferenciació d’instrumentació, a la meva sala d’estar.
Mireu aquest vídeo a YouTube
Vaig passar a la versió de guitarra acústica de 'Stairway to Heaven' de Rodrigo y Gabriela (Perquè la música). El crit normal dels dits que escolto habitualment quan els músics mouen la mà cap amunt i avall del coll de la guitarra ara era inexistent o, almenys, molt subtil. Les guitarres acústiques tenien detalls i un toc natural que sonaven autèntics. En aquest tema, la majoria dels baixos eren els músics que feien servir el cos de la guitarra com a bateria i sonava com a tal: revelant detalls en els registres de baix i mitjà.
Rodrigo y Gabriela - Coberta de Stairway To Heaven (Boulder, CO - 05.31.17) Mireu aquest vídeo a YouTube
Vaig haver d’experimentar el tenor italià Andrea Bocelli a través d’aquests parlants italians. La cançó 'Con Te Partiro' (Polydor GmbH) sonava impressionant. Els altaveus van reproduir la veu de Bocelli amb aquest realisme, revelant les subtils inflexions vocals amb detall i finor, juntament amb la dinàmica d’una orquestra al fons. Els violins mantenien els detalls i la claredat, mentre que les imatges eren àmplies i profundes.
Mireu aquest vídeo a YouTube
Vaig passar un temps ajustant la ubicació dels altaveus per veure què produïa el millor rendiment. El que millor funcionava a la meva habitació era col·locar els altaveus a uns 7,5 peus de distància, lleugerament puntejats i a uns 3,5 peus de la paret posterior. Sospito que hauria pogut treure els altaveus encara més lluny de la paret, però la meva habitació té les seves limitacions. Durant el meu llarg temps amb els altaveus, vaig tocar diversos artistes de diferents gèneres. Els altaveus van demostrar que manegaven una varietat de música increïblement bé. Un dels temes més habituals era que l’àudio de primera línia o de primera línia, ja fos instrumental o vocal, semblava flotar davant de l’escenari sonor, amb imatges fantàstiques. Vaig intentar trobar alguna cosa que aquests altaveus no funcionessin bé, però no vaig poder. Van fer males gravacions que m’encanten sonen millor.
Com que vaig integrar els altaveus al meu sistema de so envoltant existent, és clar que vaig veure algunes pel·lícules durant la meva estada amb ells. Una pel·lícula que va deixar impressió va ser F8: The Fate of the Furious (Universal). Aquesta pel·lícula té molts diàlegs, a més de grans escenes d'acció. A la primera escena d'acció de la pel·lícula, comença una carrera de cotxes pels carrers de Cuba. El so dels petits motors V-8 negres que rugien i ressonaven per carreteres estretes envoltava la meva posició de seients. L'abast dels altaveus es va estendre més cap a l'esquerra i la dreta, creant una connexió més clara amb els altaveus envoltants que amb els altaveus Vienna Acoustics. Per descomptat, preferiria un altaveu central de la família Sonus faber, però el centre Vienna Acoustic sonava bé, combinant-se bé amb els seus veïns italians d’esquerra i dreta.
Fast & Furious 8: tràiler oficial 2 (Universal Pictures) en HD Mireu aquest vídeo a YouTube
Al principi, tenia el processador configurat per enviar freqüències de 80 Hz o menys al subwoofer, i funcionava bé. Però, atesa la capacitat de baixa freqüència de l’Il Cremonese, vaig canviar la configuració per enviar als altaveus dret i esquerre un senyal de rang complet, recollint els efectes de baixa freqüència per a tot el sistema. Els ponents no van decebre. Per exemple, durant la mateixa pel·lícula, el personatge Dominic Toretto posa en marxa un generador de polsos electromagnètics, enviant una freqüència progressivament més forta i profunda que realment aprofundeix en la categoria de subbaixos. Els Sonus fabers van comunicar l’efecte amb detalls i profunditats que es podien sentir. Podria viure amb aquesta configuració sense subwoofer i crec que hi havia un avantatge heretat de tenir els controladors de freqüència de subbaixos al davant. No obstant això, a mesura que passava el temps, vaig començar a pensar que els amants del cinema a casa encara es podrien beneficiar d’un subwoofer alimentat per a aquells moments ocasionals en què apareixen les freqüències de greus més profundes. No puc dir-ho amb certesa, però la meva intenció és que, si amplificés els altaveus bi-amplificats, es penjarien amb els subwoofers més fins. Si aquests altaveus fossin meus, definitivament aprofundiria una mica més a la butxaca i els amplificaria. Imagineu-vos dos amplificadors Bryston 14B3, un situat darrere de cada Il Cremonese, amb quatre cables d’altaveu curts a cada altaveu. Malauradament, no tenia el maquinari per provar aquesta teoria.
A la pel·lícula Rogue One (Walt Disney Studios Motion Pictures), hi havia moltes escenes amb exigències de baixos profunds. Els altaveus Sonus faber van continuar manejant les freqüències més baixes molt bé i amb gran detall. La definició era present en el rang de freqüència inferior sense estar enfangada, creant un efecte de so realista. Per exemple, no sé com hauria de sonar una arma destructora de planetes de la Estrella de la Mort, però, quan es va desplegar, va ser profunda, autoritzada i convincent.
Rogue One: A Star Wars Story Trailer # 2 (oficial) Mireu aquest vídeo a YouTube
L’inconvenient
Aquests altaveus són grans i poden no ser òptims per a tots els tipus d’habitacions. A més, requereixen una certa distància de la paret posterior, a causa de la portada posterior i inferior. Sens dubte, hi ha una habitació més gran on pertanyen aquests altaveus.
Comparació i competència
Com us podeu imaginar, hi ha alguns competidors formidables en aquest preu. El Magico S5 Mk.II (Entre 38.000 i 42.750 dòlars) em ve al cap. Igual que Sonus faber, Magico posa un gran enfocament en el reforç, la rigidesa i l’estructura de l’armari, però la companyia aborda el problema d’una manera diferent: amb armaris i armadures metàl·liques. Tot i que no he tingut una experiència extensa amb el S5, el meu record d’una demostració del CES va ser el que són impressionants.
El Focal Scala Utopia III Evo és un proper model que val la pena considerar.
Hauria de donar el B&W 800 D3 (30.000 dòlars per parell) una audició abans de prémer el disparador de qualsevol compra d’altaveus a aquest nivell de preu, segons el rendiment que vaig escoltar del model 800 D2 anterior.
Conclusió
Il Cremonese de Sonus faber és un sorprenent orador. Em va impressionar molt el seu rendiment. La imatge és àmplia i profunda. El parlant és articulat sense ser excessivament analític i fatigant. L'equilibri és una altra característica forta, juntament amb un excel·lent rang dinàmic, claredat i detall. Per descomptat, aquests atributs són d’esperar en aquest nivell de preus. El que realment diferencia aquest altaveu és la seva capacitat per comunicar les diferències més subtils i delicades en el to, la flexió i el to. Si hi ha una paraula per descriure l’Il Cremonese, és delicadesa.
Viouslybviament, un parell d’altaveus de 45.000 dòlars no és per a tothom, i alguns es poden preguntar si algun altaveu en aquest preu val la pena, atesa tota l’excel·lent competència que hi ha a preus molt més baixos. És clar que aquest altaveu no és només àudio. Il Cremonese és una obra d’art, una escultura que es farà notar i comentar. No tots els altaveus tenen aquest carisma i té un cost. Si esteu al mercat per a altaveus amb aquest nivell de rendiment i preu, haureu de provar i veure aquest altaveu per vosaltres mateixos.
Recursos addicionals
• Consulteu el nostre Pàgina de la categoria Altaveus de peu per llegir ressenyes similars.
• Visiteu el Lloc web Sonus faber per obtenir més informació sobre el producte.
• Sonus faber llança l’altaveu Cremonese a HomeTheaterReview.com.