Sonus faber Cremona Altaveu revisat

Sonus faber Cremona Altaveu revisat

A l'est de Kent, tenim un 'trist club de bastards' que es reuneix els dissabtes al matí. Parlem d’alta fidelitat, cotxes, música, càmeres, rellotges i qualsevol altra cosa que no sigui jove ni femenina, ja que tots tenim més de 40 anys. Entre nosaltres som un membre la dona de la qual detesta tant l’alta fidelitat que limita amb el patològic. Durant 34 anys com a audiòfil, no he conegut mai una persona que detesti equips d'alta fidelitat innocents i innocents amb una vehemència tan consumidora.





com guanyar diners amb videojocs

Però a ella li encanta Sonus faber Guarneri.



sonus-faber-cremones-reviewed.gif





Per què? Perquè el Guarneri, com la majoria de productes Martin Logan i poc més, ofereix un rendiment sublim, tot reconeixent que la gent ha de mirar / viure amb l’equip. Entre les joguines cobejables del món, només els equips d'alta fidelitat són costosos i horribles. Totes les altres formes de productes bàsics de luxe s’ocupen de la presència de l’article, així com del rendiment. Penseu-hi: hi ha molt pocs superdeportius horribles. Per definició, el mobiliari, la joieria i la roba tenen un estil. Les plomes, les càmeres i els rellotges són massa petits i fonamentalment funcionals per ofendre l’ull. Per tant, el Guarneri es considera una fita pel que va fer en la nostra manera de considerar els altaveus d'alta fidelitat, com els models de Sonus Faber menys radicals però igualment revolucionaris. I això es va produir abans que la 'instal·lació personalitzada' es convertís en un subconjunt d'àudio establert.
Normal 0 MicrosoftInternetExplorer4

Recursos addicionals



Amb Cremona, Sonus Faber ha adoptat l’aspecte tan desitjat d’Homenatge (vegeu la barra lateral, What's In A Name?) Fins a un preu lleugerament més accessible. No és, per cap extensió d’imaginació, un altaveu assequible per a la majoria de la gent, 4.998 lliures per parell passen de “obscenes” fins a arribar a ser “vulgars”. Tot i això, pel que fa a la línia Homage, supera el Guarneri bidireccional, molt més petit, per 300 lliures, alhora que ofereix una quantitat extra de conductors i armaris, i és gairebé 7.000 lliures menys que el sòl Amati que tant s’assembla.

Però semblar un model a escala de l’Amati a 8.9x18.1x42.9in (WDH) és tan gran com és possible, la forma i la reixa són els únics enllaços habituals. Tots els conductors són diferents, les especificacions són diferents, fins i tot la fusta no és la mateixa, ja que la Cremona es fabrica a partir de 32 barres d’auró massís. A més, l’acabat és de brillantor mitjà en lloc de brillantor total, una superfície multicapa aplicada a mà que es descriu com a 'laca sensible ecològicament' i un aspecte que agradava tant al cònjuge antiàudio esmentat anteriorment.



Com passa amb Amati i Guarneri, la forma del gabinet és més que una simple afirmació estètica: la forma del llaüt es va desenvolupar per controlar les ressonàncies i les ones estacionàries internes. No es tracta de mumbo-jumbo de gamma alta, sinó d’un enfocament per fer front a un problema que sempre ha afectat els altaveus tipus caixa. El resultat de 68 kg per parell resultant és tan aparentment mort com qualsevol armari fabricat a partir de la infinitat de compostos minerals, i els models Homage estan especialment lliures de taques o imprecisions. Fins i tot el diminut Guarneri exhibeix uns greus que neteixen la seva mida, degut en gran part a la integritat i rigidesa de l’armari. La Cremona molt més gran? Les seves octaves inferiors (es diu que la Cremona cobreix 32Hz-40kHz) només decebran els danyats al cervell.

Al capdamunt del Cremona hi ha una unitat Vifa que s’assembla molt a la unitat d’aguts preferida per Krell per als seus models LAT. Descrit com a 'radiador anell d'alta resolució d'1 polzada amb sistema de motor de tap de coure', destaca per un petit endoll de fase al mig, no massa comú per als tuiters. Immediatament a sota d’ell i entrecreuant-se amb el seu embolcall (per apropar els centres dels conductors el més a prop possible) hi ha un con mitjà / baix de 5 polzades amb sistema de motor “Symmetric Drive”, el diafragma de paper dur. A la meitat inferior del recinte hi ha dos woofers de 6 polzades, també de con de paper i amb el mateix sistema de transmissió.



No s’indiquen els punts de creuament, però els bi-ampers no necessiten cogitar: Cremona utilitza un cablejat únic, no bi, mitjançant terminals xapats en or, fets a mida, a la part inferior de la secció posterior. Aquesta porció del moble està esculpida com la dels Amati i conté les obertures de dos ports separats, un per a la secció mitja / tweeter i els elements de baix. Completar el paquet és un sòcol de metall resistent amb peus regulables, la configuració correcta proporciona al Cremona un pendent de reculada bastant sever per alineació del temps del conductor.

Igual que l’Amati, a diferència del Guarneri que provoca amplificadors, Cremona és una unitat fàcil a 90dB / 1W i amb una impedància de 4 ohms, la companyia recomana amplificadors de la gamma 50-300W, que inclou la seva Musica integrada molt menyspreada. Si llegiu la meva cobertura en dues parts del preamplificador Audio Research SP16 i l'amplificador de potència VS55, recordareu que vaig tenir 'sort' en una combinació de somnis que no acabava de preveure. I, tot i això, es va mitigar molt en contra. Tot i les especificacions de 90dB / 1W, esperava que el Cremona es comportés de forma atípica per a un altaveu d’aquesta qualificació, simplement perquè l’ús de Guarneri de prop d’una dècada m’ha condicionat a alimentar els millors models de Sonus Faber amb una potència àmplia la meva sessió amb l’Amati realment eficient. no ha pogut 'desestacionar-me' tot i la seva facilitat de conducció.

Mentre vaig provar el Cremonas amb amplificadors que van des de 35W / ch fins a 300W / ch, vaig continuar tornant al VS55 de 50W / ch. Es va comprovar immediatament que el paquet formava una sinergia per fer coincidir llegendaris maridatges com els primers matrimonis de Krell / Apogee (i - suposo - els primers Linn-plus-Naim si la vostra idea de felicitat conjugal és el senyor i la senyora Alf Garnett). Però he de advertir aquells de vosaltres per als quals aquesta ressenya és una guia per a una possible compra: la meva habitació mesura 12x18ft i no tinc ganes de rebentar els timpans. Diguem que era prou fort per transmetre la majestuositat del tambor de Kodo, sense signes de fatiga de l’amplificador ni dels altaveus que demanaven més suc. I va fer pessigolles de color rosa amb el grunyit de la Musical Fidelity Nu-Vista M3.

Llegiu molt més a la pàgina 2

sonus-faber-cremones-reviewed.gif

Completen les sessions el preamplificador SP16, el reproductor de CD Marantz CD12 / DA12, el plat giratori SME 10 amb braç de la Sèrie V i un cartutx de Transfiguració que alimenta un dispositiu Ortofon step-up. El cablejat era Transparent Ultra a tot arreu, mentre que l'anell principal era Kimber per als amplificadors, Siltech per al fono i Transparent per al reproductor de CD. No es van utilitzar altres ajustaments, els peus subministrats asseguraven que els altaveus estiguessin acoblats rígidament a terra ferma.

Per sort, va ser una d’aquestes sessions en què els primers 20 segons van marcar el patró de la resta de la prova, un cas en què el període de rodatge va millorar les coses de manera audible sense revelar cap canvi en el caràcter general. El que es sent la primera vegada que surt de la caixa es manté constant durant les poques setmanes, els guanys que ofereix el funcionament dels altaveus afecten gairebé únicament les octaves més baixes. I, tot i que m’adona profundament per admetre-ho, puc entendre per què Sonus Faber vol allunyar aquest altaveu del Guarneri i l’Amati: és un altaveu del rocker i del cinema a casa, no un instrument fràgil, delicat i refinat persona que la seva vida comença amb la música de cambra i acaba amb l'òpera.

Tot i que Cremona manejava amb guants infantils les meves veus femenines preferides (Alison Krauss i Corrs i Juice Newton eren tan cossetades com es podia desitjar), l’altaveu també va destacar pel seu comportament a la freqüència extrema. És l’antítesi del LS3 / 5A o del Quad ESL, és un altaveu que compta amb destresa de gamma completa i sense necessitat de disculpes relacionades amb la compostura ni en els extrems de freqüència ni quan es toca en veu alta. En aquest sentit, comparteix més amb Amati que amb Guarneri, cosa que reforça la idea que pot ser una autèntica ganga de gamma alta.

Fins i tot amb el seu potencial limitat deliberadament per un amplificador de petita mida, el Cremona mai va vacil·lar quan es va enfrontar a material bombàstic o quan se li va demanar que ocasionalment toqués més fort que la meva norma. Tinc tendència a augmentar el volum quan toco el clàssic modern de Wheatus, ‘Teenage Dirtbag’ o J Geils Band de mitjans anys, en moments com aquell, el Cremona va desmentir les seves arrels del nord d’Itàlia i va actuar amb la força animalista d’un Matón de Nova York / Nova Jersey. Va ser magnífic.

Però la roca tosca i de grau d’estadi no és un àrbitre per a la qualitat del rendiment, sinó només per la seva robustesa. Quan es va alimentar amb material de caràcter més amigable amb el Guarneri, el Cremona va revelar un escenari sonor tan ampli però no tan profund com el Guarneri, les imatges musicals situades a l’espai sonor a graus de precisió que impressionaran els usuaris de LS3 / 5A. En aquest sentit, s’obté una visió del que el Cremona podria fer fent d’altaveu de cinema domèstic com el Martin Logans de nivell mitjà, és el tipus d’altaveu que pot servir als dos mestres i s’hauria de tenir en compte per a qualsevol sistema de 5.1 canals que veure moltes accions de 2 canals. La resolució és excel·lent, l’ambient és ben ventilat, la propagació és gairebé tan oberta i envoltant com un dipol. De fet, l’únic altaveu dinàmic de gamma completa de la mateixa mida que aposta per Cremona per a la recreació d’un espai sonor és el sistema de cadells WATT 6 ... a un preu quatre vegades superior.

Si algun tret distingeix el Cremona dels seus germans més classificats, només pot ser la vora més dura i nítida als extrems de freqüència, peculiaritats menors de personalitat exacerbades pels amplificadors d’estat sòlid i raó suficient per utilitzar Cremona amb vàlvules. En aquest sentit, és més 'alta fidelitat', més emocionant, però una mica menys realista. Fins i tot les veus a capella de les Persuasions van revelar que no cal alimentar-la amb música house ni amb molts efectes mostrejats per excitar els extrems. I per a molts, la lluentor serà preferible a l’actitud gairebé relaxada dels Guarneri.

El que tenim aquí és un model de Sonus Faber difícil de classificar. Tot i que els meus ulls l’identifiquen com un model d’Homenatge, les meves orelles no. El Cremona és un altaveu per a aquells que veneren el look Amati / Guarneri, però que prefereixen un so vibrant i atrevit a la refinament i la subtilesa dels Homenatges. Tanmateix, ho hem de tenir clar: el Cremona és molt un Sonus Faber, però és més un Concert per a adults que l’Amati d’un pobre.

A causa d'un partit d'amplificació amb el Guarneri sobre el qual informaré a finals d'aquest any, ara crec que el Guarneri en lloc de l'Amati serà l'obra mestra de Serblin. A més, apareix el Cremona, que us permet provar el so Amati, tot el seu aspecte i acabat per menys del preu de Guarneri, de manera que he d’afegir el següent: el Guarneri pot ser el millor orador que Franco Serblin hagi ideat mai. però el Cremona és l’autèntic negoci.

Home, no m'agradaria ser un fabricant d'altaveus que vengués qualsevol cosa dins d'un gran 5k. Si les mirades poguessin matar, els cadàvers serien els rivals de Cremona.

Sons absoluts, 58 Durham Road, Londres SW20 0DE. Tel. 0181 971 3909, FAX 0181 879 7962

BARRA LATERAL: QUÈ TÉ UN NOM?
Sonus Faber no compta amb la Cremona com a part de la sèrie Homage. Tot i així, el nom del parlant és el de la ciutat que està sent honrada a través dels models Amati, Guarneri i (els propers) Stradivarius, utilitza la mateixa reixa de 'corda de violí', s'assembla exactament a un nadó Amati i el propi catàleg afirma que, 'El Projecte Cremona és un homenatge a la ciutat que es custodia l'art i la tradició de la fabricació de llaüt'. Per tant, és un model d’Homenatge, oi? Uh, no, i aquí és per què: el Cremona forma part d’una nova sèrie, que Sonus Faber vol distingir d’Homenatge, que és la seva gamma insígnia. A causa d'un embargament de premsa, no puc discutir el que vindrà. N’hi ha prou amb dir que l’abast del qual forma part Cremona abordarà, eh, més de dos canals. Però si no és Homenatge, per què anomenar-la 'Cremona'? Per què no Vicenza, ni Brooklyn ni Peoria? D’on vinc, si sembla un ànec, sona a un ànec i caga com un ànec, és un ànec. Per tant, per a mi, el Cremona és un “homenatge d’entrada”. Ho sento, Franco.

Recursos addicionals