Revisió de la placa giratòria de la sèrie 30 de les pimes

Revisió de la placa giratòria de la sèrie 30 de les pimes

012911.SME_Series_30.JPG





Fastidiós. De pensament únic. Autosuficient. L’home era una figura renaixentista, que mai patiria ximples. Creia que la forma seguia la funció, que la mà d'obra era tan important com el rendiment. Els seus productes eren (sovint) els millors diners que podia comprar. Era lleugerament anacrònic. La seva empresa es dirigia com un
finca feudal. Va ser tota la direcció i el consell d'administració.



Parlo d’Ettore Bugatti, l’home que va dir a un client que es va queixar de l’arrencada en fred del seu cotxe: “Si pots pagar un Bugatti, pots pagar un garatge climatitzat”. Quan
la junta francesa d'electricitat li va costar molt, els va dir
per embotir-se i construir el seu propi generador. També ho va aconseguir
construeix el que molts consideren el disseny automobilístic més equilibrat
tot el temps: el tipus 35B. I ningú pot discutir que va ser el
el cotxe de carreres amb més èxit de tots els temps.
Normal 0 MicrosoftInternetExplorer4





Recursos addicionals

Què té a veure l’alta fidelitat? Malauradament, no gaire. Als homes els agrada
Ettore Bugatti és una mica prim a terra en aquests dies de
empreses públiques, apalancaments, registres de seguretat i alts tipus d’interès.
Però gran part de la descripció anterior s'aplica a Alastair de pimes
Robertson-Aikman, el més proper al qual mai ha arribat l’aparell de música
produint el seu propi Ettore Bugatti.



Això anterior no és només algun dispositiu literari. Faig el
analogia per explicar com i per què un home sa i intel·ligent amb tres
dècades en aquest negoci poden atrevir-se a llançar una plataforma giratòria # 9000 a
1990. CD ha expulsat els farcits (comercials) del LP, com
qualsevol que hagi mirat més enllà dels límits de la gamma alta
la comunitat s’adonarà. Les botigues de discos han estat quasi abandonades
vinil. CD ha superat el LP tant en valor com en vendes per unitats, i
cada vegada sembla més que el LP no passarà del 1992 ... deixem
sol 1995.

Per tant, qui és capaç de llançar des de zero una nova plataforma giratòria
al final del joc? A més d’empreses que ja tenen història
per produir filadors LP, pocs serien prou valents per començar
de nou. De fet, aconsellaria seriosament a qualsevol fabricant que no
ja fent plats giratoris per buscar psiquiàtrics i econòmics
consells si tenen intenció d’entrar al joc. Però PIME no és vostre
empresa de música d'alta fidelitat 'normal' i AR-A (com es fa referència a la
feu de Steyning) no és el vostre guv'nor mitjà.



Les pimes són, quant a eines i mecanitzats i qüestions mecàniques
estan preocupats, completament autosuficients. A part de cru
materials, filferro i algunes tasques com la fosa de magnesi,
tot el que trobeu dins d’una caixa amb l’etiqueta SME es va fer a casa,
fins a les nanses de plàstic dels tornavisos. Per culpa de
amb això, l'empresa pot produir gairebé qualsevol producte fabricat a màquina
cosa que sorprèn la seva fantasia o AR-A. De fet, prego encara que AR-A
un dia retornarà l’empresa a les seves arrels, la fabricació
de maquetes fines. (Una vegada les pimes van fer una bona Bugatti ...)

AR-A: malgrat anys ignorant les súpliques dels amics i
clients - finalment van decidir que hi hauria d’haver un tocadiscs
portant una insígnia per a pimes. Si alguna altra empresa hagués escollit entrar
fabricació de plats giratoris a partir de fred, és probable que sí
va haver d’obtenir sòcols, xapes, motors, estores, eixos, coixinets
o el que sigui. AR-A només fa una crida a membres del seu equip de crack,
els explica el seu pla, i vaja, prest! catorze setmanes després,
hi ha un prototip que sembla una cosa fora d'un
línia de producció en funcionament. Penseu-hi: tres i mig
mesos per passar de la idea a la realitat, i el primer exemple és
acabat a la perfecció. Tenint en compte el mateix projecte, la vostra mitjana
el gegant d'alta fidelitat requeriria 14 setmanes només per viatjar la nota
des de la seu central fins a la fàbrica, mentre que la majoria d’altres empreses ho farien
han necessitat el mateix temps per convèncer el banc
gerent que alguns quid sobre el descobert no aniria malament.



llegir discs durs de Mac a l'ordinador

Així doncs, el sol fet que la pime Sèrie 30 - nomenada per marcar tres
És important destacar algunes dècades des que va aparèixer el primer braç de tona.
Que va aparèixer tan ràpidament és notable. Això és el primer
construït segons els estàndards preparats per a la botiga és simplement inconcebible. No puc
Penseu en una altra empresa que pugui duplicar-ho
rendiment. (Ja ho sé, Linn i Michell també són increïbles
capacitats d’enginyeria, però han estat fent platets giratoris
dècades.)

D 'acord, per tant, les pimes mereixen entrar als llibres discogràfics només per a
èxit bàsic. Però, què fa el plat giratori de les pimes per al
LP en dificultats? I els aficionats al vinil aconseguiran el # 9k necessari?

AR-A és l’individu menys ingenu que he conegut mai. Ho sap complet
bé, el menjar que alimenteu amb un plat giratori està disminuint
subministrament, el filet que anomenem LP està substituït per la carn misteriosa
el coneixem com a CD. Però AR-A també sap que l'única gent que ho faria
fins i tot considerem que les pimes de la sèrie 30 són les que 1) tenen
per comprar un dispositiu tan costós, 2) en tenen prou
respecte pel LP per considerar-lo una font principal fins i tot a la
era digital i 3) tenen biblioteques de registres que justifiquen el
la compra d’una nova plataforma giratòria i les despeses que pot proporcionar.

[Nota: M'ha cridat l'atenció que alguns discutirien
Kessler's Only Dictum: el KOD afirma que qualsevol persona que tingui alta fidelitat
costa més que la seva biblioteca de programari és un element d'alta fidelitat, no un
melòman i, per tant, és d’un ordre inferior. Recordeu, alta fidelitat
és el mitjà per a un fi, no un fi en si mateix. De tota manera, ho faria
convocar el públic a penjar qualsevol persona que compri una pime 30, a
Goldmund, un Basis, un Versa o qualsevol altre filador d’última generació
quan només tenen 10 LPs. D’altra banda, m’adono que, a
fins i tot el número 7 per LP, un client hauria de tenir només 1285 per justificar-ho
la compra de la pime. Però això no explica la resta de
el sistema...]

Per tant, les pimes s’han afrontat amb el repte de crear el plat giratori final
produint una coberta que combina el tradicional: transmissió per corretja,
suspensió completa - amb el radical. Revisió que acompanya MC
us donarà els detalls complets, així que seguiré amb alguns generals
observacions.

Sembla que les pimes van optar per crear una baralla que pugui romandre
totalment independent de l’entorn on resideix. A la
millor manera de pime, està dissenyat per ser infal·lible, de manera que no n’hi ha
pena malgrat la complexitat de la suspensió. És un
de quatre punts, l'argument corre en la mateixa línia que aquells
per al disseny de la base (vegeu ¬HFN / RR¬ març de 1990). Igual que amb el
De base, la massa elevada s'utilitza juntament amb un fluid amortit
sistema de suport per crear una suspensió que ofereixi tant aïllament
i amortiment, però les pimes han optat pel que AR-A considera zero-Q
afinació. A diferència de qualsevol altre plat giratori suspès on hi hagi subxassís
flop amunt i avall a la afinació de 2-3Hz, la Sèrie 30 funciona a
slo-mo. Premeu el conjunt cap avall i tornarà a la normalitat
d’alçada amb una pujada lenta i elegant.

Tens la impressió que qualsevol vibració no desitjada s’envia
des del LP troben la seva sortida cap a la placa principal i cap al
fluid hidràulic. Tot i que crec que MC va tenir resultats diferents
amb taules giratòries diferents de les que he provat, he trobat que - encès
un quiosc ¬HFN / RR¬, un terra de formigó o un fabricat amb Partington
rack d'equips: la Sèrie 30 actuava com si estigués aïllada
cambra. Era absolutament inamovible, passant fàcilment l’antic
prova de llançament de pneumàtics per baixar el llapis sobre un LP estacionari,
aixecant la metxa i donant-li un cop. El que es va escoltar
els altaveus amb prou feines eren detectables.

El bit 'elàstic' de la suspensió consta d'una matriu de 10
gomes fetes amb precisió a la part superior de cadascun dels quatre pilars.
Aliat amb la suspensió fluida, la combinació produeix un
jugador que és immune als trastorns. Per no pensar que aquest híbrid
crea un malson per a l'instal·lador, tingueu en compte que la transició
des del mode de bloqueig ple de trànsit fins al
l'estat de flotació lliure ajustat correctament triga uns minuts. A
la disposició intel·ligent dels cargols de bloqueig combina la secció superior amb
la placa base, alhora que segella les cambres de fluid.
Deixeu anar els cargols i torneu a surar. Quant als ajustos,
el gran pes del conjunt el fa autonivellar
s’aconsegueix l’alçada de conducció correcta girant els cargols a la part superior
dels pilars per crear un buit entre la part superior i la inferior
seccions dels pilars. Naturalment, les pimes subministren el necessari
plantilla, una tira de metall que inseriu a la bretxa.

El xassís principal, però, s’hauria d’anivellar primer, mitjançant un
Nivell d'aigua incorporat junt amb peus regulables en alçada
que recorda els microsorbers de Micro-Seiki. Col·loqueu el cinturó per sobre
la politja i el subplat, afegiu el plat principal (després d’alliberar-lo)
el subplat que es bloqueja amb tres cargols de niló), col·loqueu un LP
i el disc cargolat de l'eix i realitzeu el
ajustaments tal com es va esmentar anteriorment. De fet, triga més a
explica que fer.

Només queda connectar la font d’alimentació foraborda a la
motor mitjançant el seu endoll tipus DIN, el motor muntat a la principal
xassís segons la base. El motor i la font d'alimentació són
només algunes parts dels anys 30 provenen de fora de les pimes, però ho són
modificat i ajustat a les especificacions de les pimes de Steyning.

Això és. Naturalment, cal muntar un braç, però és probable que ho faci
la majoria vindran de fàbrica amb una pime sèrie V instal·lada. Això
es pot demanar sense braç per a aquells que ja posseeixen un braç per a pimes
No voldria donar testimoni d’una sol·licitud d’una sèrie 30
amb forat de muntatge de braços de qualsevol altra empresa. En cas de gamma alta
els plats giratoris sobreviuen més enllà, diguem-ne, de la propera temporada del Gran Premi,
No dubto que produiran alguns mags del mercat de recanvi
kits d'adaptadors no autoritzats per a Air Tangents, Ittoks i similars.

Ergonòmicament, les pimes no presentaran cap sorpresa
acostumat a jugadors amb pinces 'obligatòries'. Les pimes són un
disc de dues seccions que es cargola al disc, tal com es descriu
Clamps d'Oracle i Basis, que combinen el LP amb el tapet
plat. Un examen detingut de la superfície del plat ho revela
té un acabat gravat, gairebé com el solc d'un LP, que
captura micro-sorra, evitant que es moli a la
part inferior del LP. A més, aquesta escultura minimitza
estàtic.

Abans vaig escoltar la pime a la llegendària sala d’escolta d’A-RA
passant cinc dies intensos amb el meu exemple solitari
'estudi'. Els cartutxos provats amb el '30 van incloure el Lyra i el
Koetsu Urushi, les comparacions de banda a banda amb la base són fàcils
perquè la meva mostra tenia una pime V i tenia una Lyra de recanvi.
Per permetre variacions de cartutx a cartutx, els transductors
es van canviar una i altra vegada. La resta del sistema de revisió
consistia en el meu prou amplificador Audio-Research SP-14, el
Amplificadors de potència d’Aragó i Divas Apogee de DAX. Enumero els equips
perquè les meves conclusions difereixen considerablement de les de MC, i tots dos
va reconèixer que l'experiència suggereix que els sistemes que coincideixen amb a
el plat giratori a la resta del vostre maquinari pot incloure molt més
que l'encaix del braç i del cartutx 'dret'. Com a MC també
he utilitzat una pime V i un Urushi, i no crec que dos Urushis
podria semblar molt diferent: adverteixo els lectors que examinen
els nostres descobriments de prop i tenir en compte les diferències en el
resta de sistemes de revisió.

Les meves pròximes observacions no pretenen ser un apart, sinó per ajudar a entendre
tant MC com les meves respostes a la pime Series 30 i per ajudar-vos
expliqueu com dos revisors poden tenir reaccions tan diferents.
Deixant de banda aquells revisors polítics que, per exemple, ho farien
feu una bona ressenya a un producte Naim o Linn fins i tot abans que fos la caixa
obert, MC i jo ens trobem massa sovint d’acord per preocupar-nos
sobre enfrontaments impresos que podrien confondre els lectors - o els nostres
Editor. El que és tan fascinant contínuament és que MC
i tinc diferents enfocaments, preferències personals, prioritats
i gustos, així com sistemes de referència diferents. I nosaltres no
escolteu els mateixos tipus de música.

Tot i que hem intentat evitar col·laborar-hi massa estretament
revisió de dos homes *, almenys fins que haguem format el nostre propi independent
opinions, ens preocupaven prou les nostres diferències amb
compareu notes. Abans de llançar-me a aquestes diferències, ho intentaré
per recordar les característiques de la pime en què vam coincidir.

Tot i que MC i jo diferim lleugerament en quins aspectes del baix
la reproducció hauria de primar, es va acordar que la pime
vaig exhibir un control de greus superlatiu que arribaria a dir
inigualable. No en tinc cap, com recorden els lectors habituals
gran amor pels baixos excessivament esmorteïts a què la sèrie 30 ho fa bé
els límits sense trepitjar la vora. Per experimentar millor el
Les capacitats dels anys 30 en aquesta àrea, vaig escoltar principalment acústica
els baixos haguessin fracassat, la pime hauria aconseguit un bon cop
so vertical com un Fender de Stanley Clarke. No va fallar i
el baix acústic era profund i ric, però sense cap mena de flaix.

Un altre àmbit sobre el qual MC i jo coincidim més o menys és el de
precisió. I és aquí que el gust pot ser tan important com
objectivitat, perquè la gravació excessiva, el hiper detall i altres
les manifestacions de minucies es poden determinar com a 'realisme' o
'alta fidelitat' en funció del vostre punt de vista. Qualsevol cosa que produeixi la pime
imatges clarament definides que no vaguen, un escenari sonor amb
límits tridimensionals i ubicacions internes ben definides,
i una gran quantitat de detalls de baix nivell que d'alguna manera es redueixen
sistemes menors.

Ara separem la companyia, perquè les meves prioritats difereixen de les de MC
els són de 'ritme' i 'ritme'. No ho entenc, però
Molt fregaré la meva targeta Mensa, com pot girar un plat giratori
els aspectes 'temporals' d'un esdeveniment musical si la velocitat és clara
33 1/3 en totes les condicions, que crec que la rotació de la pime
ser. És un d’aquests misteris subjectius, com el de Linn
una famosa propaganda de 'reproduir melodies' o com no es pot ni dir
quina cançó és si es reprodueix mitjançant CD o el que sigui. Hi jugues
jo una pista de Sam & Dave en un cilindre, per telèfon o mitjançant un
tassa de paper i un tros de corda, i us dic el nom
compositor i el maleït número de matriu. Per tant, ho prefereixo
restringir les meves observacions a artefactes molt més empírics, com ara
recreació espacial, aberracions tonals o precisió, la recuperació
de detall, extensió de greus, etc. Qualsevol que sigui la crítica que tinc
he sentit a parlar de la manera com les pimes gestionen els ritmes i el ritme, jo no en tinc
el problema s’aconsegueix amb la llosa de funk que he escollit
audició.

El que no puc anomenar 'estat de la tècnica' són els baixos de les pimes
extensió ni el seu camí amb passatges concorreguts fins a inclòs
els baixos superiors / la regió mitjana inferior. En aquestes dues àrees, jo
va preferir la base, tot i les garanties de les pimes que la sèrie
30 era més net a les octaves inferiors. Potser sí, però el
el baix i el mitjà inferior de la base van ser més convincents, afegint
major pes i impacte, essent el preu de les pimes
superior control.

A diferència de MC, vaig trobar que les pimes posseïen una dinàmica excel·lent
capacitats, sentint que el 30 té pocs o n’hi ha cap
rivals d’aquest departament. Confós? Mazel tov. Ja sigui escoltant
a guitarra acústica solista, a cappella o una gran quantitat de sintetitzadors, I
ha detectat un maneig gairebé perfecte dels detalls musicals gravats
simultàniament en una àmplia gamma de nivells. Els detalls subtils no van ser mai
inundades, les transicions de suaus a fortes i posteriors sempre eren
suau i consistent. Fins i tot quan es reprodueixen LPs amb restriccions
rang dinàmic, per exemple, enregistraments de metalls pesats on els comptadors amb prou feines
parpellejar, la pime va ser capaç d’equilibrar el fort amb el suau. El
la pura manca de compressió donava un sentit del real que
significa la diferència entre el gran equip d'alta fidelitat i el merament adequat.

On la pime més brillava va ser a la banda mitjana fins a la
aguts més baixos, gestionant la veu exactament com s'esperava d'un jugador
dissenyat per un fanàtic de l'òpera. La meva prova més desagradable, la
'Keep On Tryin' de Poco, amb molta sibilància, semblava tan bo
com aconseguirà. Esmentava abans el camí amb espacial
preocupacions, de manera que els cinc vocalistes i la sola guitarra acústica
gaudien d 'espais clarament definits amb l' eliminació de bona part dels
l’escupiment a les “t” i “s” va ser un beneït alleujament. (Per què és així?
les millors actuacions de pop poques vegades estan ben enregistrades, mentre que les
els més tediosos gaudeixen del tractament d’estudi que no es pot comparar?)

La recuperació completa de detalls va significar que això
suggeriments de la realitat com els sons de la respiració i la roba
a'rustlin 'hi eren perquè tothom els pogués escoltar. Una vegada més, podeu jutjar el
presència de detalls com la 'hiperrealitat', però m'atreveixo a fer-ho
defensar un sistema fins i tot amb pèrdues 'beneficioses' que conec
defensar l'eufònic amb la precisió i prendre molt de pal
això. Sigui com sigui, la pime deixa poc a la imaginació, és a dir
què hauria de fer tot producte d'alta fidelitat. Al cap i a la fi, estem escoltant
una experiència auditiva completa que no hauríeu d’haver d’omplir
sons que falten.

Per tot això, les pimes són una mica fredes, potser fins i tot 'formals'. És així
un tocadiscs per admirar més que adorar, un Porsche en lloc d'un
Ferrari. Això no vol dir que no sigui musical, sinó la diferència
és el mateix que entre una banda de música alemanya de precisió i
un munt de jugadors de carrer de Nova Orleans interpretant a John Handy.
El primer el tocarà perfectament, el segon ho farà
gronxador. Però si un equip de reproducció té un fitxer
paper contributiu?

La meva ment diu 'No'. Els músics feien la feina quan es van acomodar
les pistes. Per tant, això em fa respectar les pimes d’una manera que jo respecto
pocs altres components. Una vegada més, 'respecte' i 'amor' no són els
el mateix. Tot i això, la SME Series 30 és un autèntic tour de force,
una forma meravellosa de donar suport al LP a través de la seva dotació.

Recursos addicionals