Home-theater-designers
Com que el cartutx de bobina mòbil està tan ben arrelat a la tecnologia d’elecció per a la reproducció de LP de gamma alta, és fàcil oblidar que els imants mòbils van governar el primer quart de segle de l’estèreo. Sí, hi ha hagut bobines mòbils i fluxos mòbils i ferro mòbils i 'variluctància' i electret i Lord sap quants altres tipus de cartutxos al llarg dels anys, però els imants mòbils han dominat per molt bones raons. (No, per tota la vida no puc esbrinar per què no està dividit i hi ha altres tipus).
Recursos addicionals
• Llegiu un revisió del plat giratori Linn LP 12.
• Feu una ullada Bloc analògic d’AudiophileReview.com .
Per una banda, els cartutxos de mm solien tenir una producció molt més elevada que la majoria dels altres, cosa que els facilitava l’acomodació en la mesura que es requereixi un guany d’etapa fono, dotant-los d’un soroll més baix, amb una capacitat més elevada i altres qualitats. Per una altra, sempre semblen superar els m-cs a l’hora de fer el seguiment. I el rei de seguiment, el Lance Armstrong del cartutx, va ser, és i probablement sempre serà el Shure V15.
En qualsevol moment de la vida d’aquest cartutx, hi havia tres realitats ineludibles. La primera és que cap cartutx el podria allunyar del tron de rastreig, no ADC, ni AKG, ni Grados. El segon va ser, segons el que sé, que cap cartutx podia coincidir amb els V15 per obtenir una força de seguiment més baixa. Aquestes dues veritats van conduir a la tercera.
Com que Shure va situar la força de seguiment i les habilitats de traçat de ranures per sobre de tota la resta, la qualitat del so real semblava que es perdia en la barreja. Com a resultat, després d'un parell de dècades de supremacia absoluta, els Shures van ser sacrificats com orcs abans que Aragorn quan van arribar les bobines mòbils. La subjectivitat ha desplaçat correctament les mesures: segur que és més important escoltar que mesurar? - i Shure va quedar enrere pel que fa a la gamma alta. Així que la realitat ineludible número 3 és aquesta: des de fa més de 25 anys, a Shures no se’ls ha demostrat el respecte que es mereixia.
Competència i comparació
Compareu el Shure V15 amb productes similars llegint les nostres opinions sobre el Koetsu Urushi Catridge Negre i la Denon DL-103 Catridge . També podeu trobar més informació visitant el nostre Pàgina de la marca Shure .
No deixem de picar paraules, però, per ser massa agradables amb Shure: es va demostrar una i altra vegada que les forces de seguiment sub-1g no només eren innecessàries, fins i tot hi havia camps que suggerien que una força inferior a 1,5 g era dolenta per als vostres registres. Sigui quina sigui la veritat, l'àudio és igual que tota la resta: no és necessàriament el que fas, és el que es veu que estàs fent. I Shure movia amb vehemència un imant en un món decididament en bobina.
Almenys era per a audiòfils. La resta del món va comprar alegrement tots els imants en moviment que podien fabricar les empreses, i Shure va ser el campió inatacable. Als DJ, en particular, els encantava la seva robustesa, mentre que els aficionats gaudien d’estils reemplaçables per l’usuari que permetien diverses opcions operatives per a qualsevol model donat, inclosos els mono i els 78 rpm. El V15, durant 40 anys, va ser el vaixell insígnia.
Shure, més conegut pels no-audiòfils pels seus micròfons, va començar a subministrar pastilles de vidre de recanvi a diversos fabricants el 1933. A principis dels anys 50, la companyia va oferir una gamma completa de pastilles de ceràmica i vidre d'una sola cara i capgirables. Tanmateix, els anys fonamentals van ser els anys 1957-8, quan Shure va crear pràcticament el pla per a la reproducció seriosa del LP: el 1957, el M1 Studio Dynetic Cartridge va introduir el principi 'dinètic' d'un imant en moviment dins de la bobina estacionària, una punta de diamant de 0,0007 en i 1 g de força de seguiment. L'any següent va aparèixer el M3D, el primer cartutx d'imant estèreo en moviment, amb una impressionant separació de 20 dB a 20 kHz.
tema de Windows 7 aero per a Windows 10
A principis dels anys seixanta, Shures es trobava entre els cartutxos més populars del món. I no eren barats: el 1962, un M3D es va vendre per 18 lliures més l’impost de compra, el mateix preu que un cartutx de bobina mòbil Ortofon SPU ... o un braç de tona SME 3009.
Aleshores, el 1964, Shure va augmentar l’avantatge. Es va llançar el cartutx de fonògraf dinàmic d'alta fidelitat V15 Stereo, que compta amb un 'llapis el·líptic bi-radial simètric' de 0,0002x0,0009in, amb un angle de seguiment vertical de 15 graus. Va ser 'sotmès a exigents mesures de control i inspecció de qualitat úniques a la indústria'. Dir que va ser un èxit seria eufemisme. Es va convertir en un producte 'aspiracional', el somni de tots els amants de la música que van adquirir l'argument de la força de seguiment / capacitat de seguiment baix. I érem molts.
Shure mai va deixar de desenvolupar el cartutx, essent la seva evolució:
1966 V15 Type II: primer cartutx de seguiment superior dissenyat per ordinador analògic, el model que va introduir 'Trackability', el terme de Shure per 'la capacitat de mantenir el contacte entre el llapis i la ranura de gravació a la força mínima de seguiment en tot l'espectre d'àudio'. També va introduir la protecció del llapis incorporada amb accionament inversor
V15 Tipus II de 1970 millorat: resposta de freqüència més plana del llapis millorada
1973 V15 Tipus III: nova peça de pal laminat 'resposta de freqüència uniformement plana, sense accent, sense color' Reducció del 25% de la massa efectiva del llapis
1978 V15 Tipus IV: punta de llapis nua hiperel·líptica que dóna com a resultat una zona de contacte optimitzada entre la ranura de la punta i 'l'estabilitzador dinàmic amortit viscós supera l'ordit rècord i neutralitza electrostàticament la superfície del registre'
1982 V15 Tipus V: beril·li de paret ultra prima (Microwall / Be) punta de puntera MASAR punta polida per reduir la fricció empaquetada amb un indicador d'alineació Duo-Point per minimitzar l'error d'angle de seguiment lateral
1983 V15 Tipus V-MR: 'La punta del llapis Micro-Ridge emula la forma del llapis de tall per a una traçabilitat inigualable, especialment en el rang d'alta freqüència'
1997 V15VxMR: la posició de la pole pole va canviar 'més càlida i musical que mai'
Aquesta última observació - 'més càlida i més musical que mai' - va demostrar que, finalment, Shure parlava de la xerrada audiòfila. I va ser recompensat, merescudament, amb excel·lents crítiques de totes les revistes importants del planeta.
Simplement, no podríeu faltar al cartutx Shure V15VxMR per haver-se embrutat en detalls d’alta tecnologia. El seu voladís 'Microwall / Be' estava fet de beril·li i la proporció 'rigidesa-massa del voladís tubular de 18mil de diàmetre del V15, amb un gruix de paret de només 0,0005 de polzada, és 6,25 vegades superior al del beril·li sòlid de 10mil de diàmetre voladissos disponibles d'altres fabricants. ' Shure va crear un procés propietari per formar beril·li en un tub buit per tal d'aconseguir 'la massa de llapis incomparablement baixa del V15VxMR'. Al final del negoci, hi havia una punta de micro-cresta de perfil complex, Shure afirmava que 'la massa del llapis V15 és inferior al 20% d'una punta bi-radial tradicional muntada sobre un voladís tubular d'alumini'.
Una de les característiques més controvertides del V15 va ser l'estabilitzador dinàmic amortit viscós, un 'amortidor / desestabilitzador' introduït el 1978 amb el V15 Tipus IV. Encaixat al protector de llapis cap avall, va col·locar un petit raspall de fibra de carboni al disc. A més de netejar el registre durant la reproducció i descarregar estàtica, el seu propòsit era mantenir 'una distància uniforme entre el cartutx i el registre en condicions de joc difícils, com ara les causades per registres deformats o per la massa de ton armament no coincident'.
Shure va descriure la seva creació amb aquesta honesta admissió: 'Els orígens de l'estabilitzador es remunten a l'era del plat giratori Garrard L100. El V15 Tipus III havia de ser l'estructura de llapis de màxima conformitat que pràcticament es podia construir. Però, per a la nostra gran consternació, aquesta combinació amb prou feines podia gestionar qualsevol disc excepte el més pla. En la resta de casos, el braç / cartutx saltaria de la superfície de registre i s'enllaçaria a través de les bandes.
'Per domesticar l'energia no desitjada residual, l'estabilitzador es col·loca a la posició més efectiva del braç, a la pròpia pastilla. El rendiment resultant és superior per a qualsevol abast de massa de braços. L’efecte de l’amortiment és força acusat amb els braços de qualsevol valor de massa efectiu, però el més sorprenent si el compliment del llapis i la massa del braç donen lloc a una freqüència de ressonància en el rang òptim de 8-10 Hz. Aquesta estructura és la menys sensible a l’estimulació exterior i també està ben esmorteïda ”.
A la pràctica, hi va haver dos resultats principals. La primera era que el cartutx podia rastrejar-se com un V15 amb amortidor cap avall, i que incloïa la reproducció de discos deformats. Però el segon, inevitablement, va ser que certs audiòfils van argumentar que el pinzell 'tocava el disc' i, per tant, era audible. Cap problema: 'Quan no es requereix aquesta estabilització, el raspall estabilitzador es pot bloquejar a la seva posició de retenció, que, en condicions de joc ideals, pot proporcionar una qualitat de so encara millor.' Veieu? Estic disposat a abordar les preocupacions dels audiòfils.
I noi, el V15VxMR sona meravellós. És net, obert i totalment desproveït del tipus de desagradables que associeu al soroll de les ranures o al mal seguiment. És contundent, amb un equilibri que afavoreix la part inferior, però pot manejar material delicat amb una habilitat que encantarà els pantalons dels que estimen les cordes massificades i el piano sol. La majoria d’obertura d’orelles són els transitoris, que he sentit millorats per un Decca que treballa.
Llegiu més a la pàgina 2
Aleshores, el 2004, va aparèixer aquest avís de Shure:
'Lamentem anunciar la suspensió del nostre llegendari cartutx de fonògraf audiòfil V15VxMR a causa de l'escassetat de materials exòtics essencials en la fabricació del llapis VN5xMR. Aquests materials són cada vegada més difícils i costosos d’obtenir, i les substitucions d’aquests materials comprometrien els estàndards de rendiment esperats del V15VxMR.
'D'acord amb la tradició de la línia de fons Shure, intentem proporcionar estils de recanvi durant almenys cinc anys després que es deixi de fabricar un model de cartutx. Cal deixar de fabricar immediatament el cartutx V15VxMR perquè els estils VN5xMR restants es puguin col·locar al nostre inventari de peces de recanvi. '
Recursos addicionals
• Llegiu un revisió del plat giratori Linn LP 12.
• Feu una ullada Bloc analògic d’AudiophileReview.com .
Josh Bizar de MusicDirect, que tenia les darreres existències, ho confirma. 'Shure es va sentir clarament responsable de mantenir un subministrament d'estils i peces durant un màxim de cinc anys. També van pensar que el beril·li era un material perillós per treballar. Com que era tant una part integral del V15VxMR, deixar d'utilitzar aquest material hauria requerit el disseny d'un cartutx completament nou. I, tot i que la venda d’altres models a DJs continua sent saludable, no va ser possible llançar un nou disseny de gamma alta.
Un pensament inquietant: el 1980, un Shure V15 tipus III es va vendre per 61,50 més IVA, mentre que un Shure V15 tipus IV costava 80,70 més IVA. 25 anys després, podríeu haver comprat un dels últims V15VxMR, la forma més evolucionada del cartutx, de proveïdors britànics per uns 300. I potser encara n’hi ha algun. Si he fet les meves matemàtiques correctament i he entès la inflació dels darrers 25 anys, això va fer que les últimes gangues absolutes de la V15 fossin seriosament infravalorades i ignorades tontament pels audiòfils. Les notícies realment dolentes? A finals de juny d’aquest any, la Biblioteca del Congrés va comprar els darrers 30 aproximadament.
Home, oh, home, estic content d’haver-ne comprat un al New York Show al maig ...
Característiques i especificacions del V15VxMR
Muntatge de braç de to estàndard de 1/2 polzada
Imant mòbil tipus cartutx
Inclou amortidor / desestabilitzador d’estabilitzador dinàmic
Bloc de muntatge d'alumini fos
Sistema de protecció del llapis de protecció lateral
Cantilver Berili / tubular de massa ultra baixa massa
Gruix de paret de 0,5 mil / diàmetre de 18 mil
Punta de llapis diamant MASAR • pedra preciosa natural polida
Micro-cresta
Radis laterals x frontals: 0,15 x 3,0 mil
Força de seguiment 0,75-1,25 g òptima: 1 g
Resposta per freqüència Essencialment plana de 10-25 kHz
Saldo del canal a 1,5 dB
Separació de canals 1 kHz - 30 dB
10 kHz - 20 dB
Voltatge de sortida típic a 1 kHz: 3,0 mV RMS a 5 cm / s de velocitat màxima
Es recomana carregar 47 k ohms en paral·lel amb 250 pf
Pes net 6,6 g
Alçada 15.875 mm