Home-theater-designers
Tot i que Peter Walker de Quad està allà enfrontant-se amb Alastair Robertson-Aikman de SME, discutint sobre com AR-A va modificar tots els diferents ESL, hi ha una altra batalla en curs que podria fer que PJW sacsegi el cap. Pel que fa al meu coneixement del fundador de Quad, va tractar el poder igual que Rolls-Royce: sempre n'hi ha prou amb adequar-se.
Recursos addicionals
• Llegir més ressenyes d'amplificadors del personal de Home Theater Review.
• Trobar un parell d’altaveus perquè el Quad II-vuitanta condueixi.
Però això no ha aturat l’equivalent de l’àudio a la cursa d’armaments, i molts de nosaltres assaborim l’alta potència tant com demostrem menyspreu per la brigada de triodes d’un sol extrem de tres watts d’un 300B. És evident que els 15 watts originals del Quad II limiten la seva utilitat en un clima modern, principalment per als usuaris de Quad ESL primerencs o, per a aquells que no tenen audició superior a 2 kHz, l’altaveu amb més trompa.
Igualment, el Quad II Classic una mica més fort i el primer dels seus fills moderns, el II-quaranta amb més del doble de potència, només gairebé mestre amb els Quad ESL actuals. La meva pròpia experiència amb ells ha de ser moderada pel fet que: 1) la meva habitació té només 12 per 18 peus i 2) no sóc un capgròs crònic. Però assetjat, embolicat i francament assetjat com he estat per agents de poder com Dan D'Agostino de Krell i Antony Michaelson de Musical Fidelity, bé, diguem que voldria 75 watts per canal, fins i tot amb els més sensibles de banyes.
No és que el flamant Quad II-vuitanta, amb un quartet de KT88 per monobloc, faci que els senyors D'Agostino o Michaelson perdin la son. Segons el seu nom, la potència nominal és de 80 watts, els anys 88 funcionen, segons el dissenyador Tim de Paravicini, 'Com a dos parells en push-pull amb la tradició característica de la càrrega parcial de càtode a la línia del transformador de sortida que sorgeix en l'etapa de sortida , permetent una distorsió menor que els mètodes ultra lineals o triodes habituals. '
N’hi ha prou de dir que no estic desconegut dels amplificadors que porten quatre KT88 per canal, ja que vivia des dels seus inicis amb el sublim MC2102 de McIntosh, que té una potència de 100 watts per canal. Puc dir-vos que els Quads es mantenen propis, fins i tot al costat d’aquest clàssic modern. Britànicament educat? Sí, si 'educadament britànic' per a vosaltres vol dir Aston-Martin V8s i Vincent Black Shadows.
Podeu veure pel complement de la vàlvula que obteniu bàsicament el doble del II-quaranta: l’esmentat quartet de KT88, impulsat per dos 6SL7GT i un sol 6SN7, en un substancial 177 x 230 x 422mm (WHD). Fins i tot sembla un II-quaranta en hormones, i m’atreviria a suposar que cada unitat també pesa el doble. Un sòcol de xarxa IEC accepta el corrent altern, l’entrada és única mitjançant RCA (l’equilibri hauria estat bo) i es proporcionen aixetes per als altaveus de quatre o vuit ohms. El minimalisme continua segons els seus predecessors dels anys cinquanta.
Tanmateix, també és probable que posi les dents de PJW lligades al cel, el preu totalment modern, sense quadres, de 5.000 lliures esterlines per parell. Això col·loca immediatament Quad en un sector de mercat on només ha competit amb els altaveus: la gamma alta. En lloc de companys britànics, els seus rivals inclouen ara tots els principals fabricants d’amplificadors de vàlvules del món, marques com Jadis, Conrad-Johnson, Air-Tight, Unison Research, LAMM, Audio Research, VTL, Manley, AudioValve i, sí, fins i tot EAR -Yoshino.
Quad ens va enviar les notes de disseny de Tim DeParavicini, que mostren fins a quin punt s’adheria al concepte original de Walker, mentre modernitzava el disseny de manera masculina. Una diferència principal, segons Tim, és que 'En lloc de dos pentodes, s'utilitzen dues vàlvules de triode doble en' cascode ', proporcionant una mica més de guany amb una distorsió més baixa i un equilibri precís. La retroalimentació de CC controla el parell 'ascendent' del codi cas per assegurar una coincidència precisa de la tensió de l'ànode, ja que una mostra de la tensió de l'ànode que va a la xarxa d'aquesta vàlvula garanteix que el càtode proporcioni la tensió correcta per als tubs inferiors principals, de manera que que funcionen en mode de tensió constant.
Altres canvis de detall concebuts per Tim inclouen un transformador de sortida més robust i modern, dissenyat per millorar el rendiment d'alta freqüència i l'equilibri precís de les dues meitats push-pull. A més, el transformador ha estat dissenyat per assegurar-se que la sortida completa es realitza a les freqüències greus fins a 20Hz. ' Tim també va afirmar que cada vàlvula de sortida té les seves pròpies resistències de càtode per proporcionar fiabilitat i autoajustament, mentre que les quadrícules de pantalla de les vàlvules KT88 tornen a funcionar des d’un voltatge més baix per obtenir una bona fiabilitat.
Va restringir la retroalimentació per a tot l'amplificador a només 16 dB, expressament per proporcionar 'una bona estabilitat a pràcticament qualsevol altaveu i especialment als famosos altaveus electrostàtics Quad, coneguts per ser difícils per a molts altres amplificadors de vàlvules i transistors'.
Era natural que els alimentés directament del reproductor de CD Quad CDP99 II en mode de sortida variable. Els cables eren Yter, des del CD fins a l’amplificador i l’altaveu, inclosos els darrers Sonus faber Guarneris, que tenen una fam peculiar, Quad ESL 63s i B&W Signature Diamonds. Res no va fer sonar aquest amplificador per igual, sospito que són excessius pel que fa a LS3 / 5A.
Llançat quan el Quad II era actual, els primers èxits de les Four Seasons tenien un baix tan voluminós i ric com es necessita per satisfer els gustos moderns. Com que el musical de Jersey Boys va fer que aquests enregistraments fossin actuals, em va encantar trobar-los també de qualitat de referència per a la mescla d’aquestes veus inimitables, per a transitoris ràpids i calents, percussions sorprenents quant a massa i atac, i per a amplada estèreo cinematogràfica. Al pujar la metxa cada vegada més amunt, el II-vuitanta simplement es va elevar a cada ocasió, sobresortint amb cada instrument.
Encara que el baix està en 'Walk Like a Man' i 'Big Girls Don't Cry', els Quads mai van perdre el control. Aquells que conegueu els baixos difícils però complets i satisfactoris del Guarneri original (recinte portat, famós encreuament) podeu apreciar que això és tot un èxit per a un amplificador que molts encara considerarien que només té una potència mitjana. Però van continuar treballant les octaves inferiors amb autoritat i autenticitat, a través del cànon de les Quatre Estacions i fins als registres inferiors menys bombàstics però igualment impressionants de la versió de Keb 'Mo de 'For What It Worth'.
com fer un mirall intel·ligent
Aquí el rendiment no només havia de ser massiu i controlat. També havia d’exhibir un tret que no se sol demanar als baixos: una manera amb detalls. Cada nota es va mantenir el seu curs, amb una decadència convincent, força cos i una escala adequada. Si també teniu en compte que tant les gravacions de Four Seasons com les de Keb 'Mo' són gairebé tan dispars com es fa (farratge de ràdio AM pur, per majestuós que sigui, enfront del rock basat en el blues enregistrat segons estàndards desconnectats), les dues són vitrines d'igual mèrit per a la veu, per molt diferent que sigui. Les quatre estacions es basaven gairebé tot al voltant del falset de Frankie Valli, mentre que la veu de Keb 'Mo opera un parell d'octaves al sud.
Cap dels dos va presentar cap desafiament als Quads, amb textures vocals correctes i presents. El que era realment especial, però, implicava els cantants. Un grapat de temes de Keb 'Mo's Peace, Back By Popular Demand, presenten mescles vocals tan impressionants com les harmonies de la marca Four Seasons. Una vegada i una altra, els Quads proporcionaven una ombra més espai al voltant de cada vocalista, o bé una bona separació, de manera que es pogués centrar en un cantant individual.
Per descomptat, arrencar enregistraments a les seves infinites parts és l’antítesi del que és un sublim s
ho hauria de fer: el resultat final sempre ha de ser un tot coherent. Amb els Quads, l’efecte va ser produir quelcom més implicat en virtut del sentit de mirar la performance al mateix temps, la interpretació va ser més realista a causa de la fluïdesa del so.
Només va arribar realment a casa quan, dos dies després, em vaig asseure a sis metres de Malcolm Bilson al piano forte i vaig ser capaç de desxifrar el posicionament exacte de les notes a través del marc de l’instrument. Em vaig adonar que el Quad ho fa amb detalls preciosos i petits, afegint-hi més de les pessigolles del coll que no té dret, sense desviar-me mai cap a l’artifici de sistemes superhigiènics que són tot detall, efecte espacial i poca cosa més.
A diferència de la detecció i el so de l’època moderna, tonalment és tan vàlid i exuberant com voldrien els tradicionalistes. Això crea una dualitat divisòria: els Quads, gràcies a la capacitat de Tim de no expressar-los com EAR-Yoshinos, erren pel costat del romanç. Els seus propis amplificadors sempre opten per l’autoritat professional. Com a pistola contractada per Quad, Tim mai va perdre de vista la necessitat de crear un amplificador amb capacitats operatives adequades per a l'era moderna, sinó amb l'atractiu dels seus predecessors.
Això és el que és tan meravellós d'aquest 'Quad II sobre esteroides'. Amb el II-vuitanta al costat dels quadres II, II clàssics i II-quaranta originals al Tannoy Mini, amb nivells igualats, podríeu identificar fàcilment cada amplificador. Tot i així, hi havia una sensació ineluctable que l’ADN era compartit.
Em va sorprendre més amb la veu i la guitarra de coll d'ampolla, especialment evident amb l'àlbum Peace de Keb 'Mo. Els tocs i el toc de coll d’ampolla mantenien el seu caràcter d’amplificador a amplificador, una pantalla que divertirà els audiòfils fascinats per la noció que els amplificadors d’un fabricant tinguin un so familiar.
Però la experiència impartida per un amplificador amb prou feines va aprofitar les seves reserves de potència era igualment ineluctable, donant suport a la idea que no hi ha massa potència. Tant el II-quaranta com el II-vuitanta van mostrar les seves mans amb música que posseïa registres inferiors realistes però potents, com l'obertura de percussió de 'Natural Thing' a l'última obra mestra de John Fogerty, Revival.
No és que els amplificadors més petits sonessin sinuosos. Però qualsevol sensació de compressió suau va desaparèixer de mica en mica en avançar cap als II-vuitanta. Per a qualsevol persona que hagi estimat mai el Quad II, aquí hi ha per fi un amplificador amb aquest pedigrí que pot conduir qualsevol cosa que necessiti aproximadament 100 watts reals.
Per als amants del Quad II a llarg termini, que s’han quedat amb els originals fins i tot fins i tot aquells que van comprar Quad II Classics o el Quad II-quaranta, el poder ha estat un problema durant dècades. Mai més. És de boles, amb greus profunds i rics, amb un gran so, amb molta aire al voltant dels instruments, un estil atemporal i aquest so Quad. Oh, mare, vull un parell. I sospito que PJW, potser a contracor i amb un toc d’assassinat, atorgaria a aquests el seu màxim reconeixement: “No està malament. No està gens malament.
Per què QUAD-Yoshino?
Tim de Paravicini, de EAR-Yoshino, que va tenir un paper important en el 'renaixement de les vàlvules', va ser una opció automàtica per actualitzar el clàssic de Peter Walker durant el segle XXI. Va oferir una eloqüent apreciació de l'electrònica Quad per al llibre, Quad - The Closest Approach, que incloïa aquesta observació força encertada: «Per veure pràcticament tots els seus competidors d'aquesta postguerra, fins als anys seixanta, veiem un nauseam reiteració dels mateixos conjunts de circuits amb variacions menors. Sembla que ningú no es va molestar mai a copiar els dissenys de Peter Walker, perquè no els podien entendre prou bé. Igual que amb els seus altaveus electrostàtics, Peter era el mestre a Gran Bretanya, els dissenys del qual resisteixen tan bé la prova del temps '.
• Llegir més ressenyes d'amplificadors del personal de Home Theater Review.
• Trobar un parell d’altaveus perquè el Quad II-vuitanta condueixi.