Home-theater-designers 
com actualitzar la línia d'ordres d'ubuntu
Quina bretxa: el transformador Heil Air Motion Transformer va aparèixer per primera vegada fa uns 30 anys, gairebé desaparegut de la vista, i després ... Apareix un parell de sistemes nous que fan servir el llegendari tuit de dues fonts no relacionades. Amb el Heil AMT, però, només era qüestió de temps: l’AMT necessitava amplificadors dignes i una valoració de les cintes per tenir èxit, cap dels quals existia el 1972. Després de l’oferta europea de la multitud de Jecklin, el Heil AMT Aulos va revisar a AG de juny, aquí en teniu una realitzada al Regne Unit ... encara que per un nord-americà.
Recursos addicionals
• Llegir més ressenyes dels altaveus de peu de HomeTheaterReview.com.
• Trobar un subwoofer per aparellar amb l’orquídia Two Deep.
I, sent nord-americà, només havia d’aconseguir un parell d’altaveus de resolució profunda Orchid LWO per una molt bona raó: vivia amb un parell d’ESS Heil AMT 4 originals als meus temps universitaris (1973-4), quan flat-mate i jo vam combinar els nostres sistemes per crear una configuració de 4 canals . En aquell moment, era un dels transductors més radicals, però a finals dels anys seixanta i principis dels setanta van ser moments molt més emocionants que l’actual quan es va triar l’elecció de les tecnologies dels altaveus: el controlador Ohm Walsh, primerenc Magnepans , una gran quantitat d'electrostàtica, controladors de plasma, les primeres agitacions de Bose i molt més. Vam acabar amb Heils perquè la botiga on treballava era una agència ESS. (La meva mare encara fa servir les Tempestes ESS que no eren Heil que vaig deixar amb ella quan vaig emigrar.) Tot i que el pas de 27 anys significa que la meva memòria del so és menys fiable, no ens vam queixar. El sistema es va coure.
Com va esmentar Alvin, l'AMT funciona 'estrenyent' l'aire, el conductor és en realitat una llarga cinta plegada en forma d'acordió en un petit marc. I, molesteu-me si la unitat no sona retrospectivament com un precursor dels Apogees. Orchid utilitza l’AMT amb un woofer de 8 polzades i un controlador Beyma de 5 polzades que actua com a enllaç de fase, amb un creuament bi-cablejat que porta condensadors de policarbonat i inductors de nucli d’aire. (Vegeu la barra lateral.) Els conductors estan equipats amb un deflector inclinat en un recinte de terra que mesura 33x12x14in (HWD), però no deixeu que les dimensions compactes us enganyin: l’orquídia és fermament de l’escola de la massa i la rigidesa. de manera que cada altaveu pesa poc menys de 100 lliures. L’armari està format per un sandvitx de MDF bicapa de 1 3 / 4in de gruix, acabat en xapes de fusta veritable. Un disseny de reflex baix, portat a la part posterior, el recinte LWO presenta a cada conductor el seu propi subarmari aïllat acústicament. També es subministra per a l'altaveu una base integral de pissarra amb quatre punxes M6.
Fer coincidir el LWO amb amplificadors variats va resultar senzill, sempre que l'amplificador tingui una quantitat raonable de potència a l'aixeta, malgrat les especificacions. Tot i que el LWO sembla convencional, funciona millor amb grans amplificadors de potència, especialment amb vàlvula. Orchid especifica que l’altaveu ofereix una sensibilitat de 89 dB / watt, amb una impedància nominal de 8 ohms i un mínim de 4,5 ohm. Per tant, no és un interruptor d'amplificadors, però el mínim que recomanaria conduir-lo és un amplificador de tub de 50 W / ch-plus, com el McIntosh MC275. També he utilitzat el Krell FPB300 i el Musical Fidelity Nu-Vista 300, amb el Marantz CD12 i SME 10 / Series V com a fonts. El cablejat inclou Kimber Select i Harmonix.
A causa de les dimensions compactes del LWO, no vaig tenir problemes a la meva habitació de 12x18ft. El dissenyador va col·locar els altaveus per disparar els dits dels peus cap endavant i va desordenar l’escenari sonor augmentant la profunditat frontal a posterior a costa de gran part de l’amplada de l’escenari. Orchid afirma que el deflector frontal inclinat de 10 graus proporciona una alineació horària adequada per a posicions d’escolta de sis a dotze peus dels altaveus, el meu seient calent estava a 8 peus de la línia dels altaveus i era difícil millorar la ubicació.
Per a mi em costa tornar a caure en la “respiració d’aire ranci” / explosió dels gags passats perquè simplement no puc dependre de la meva memòria sonora que es remunti fins als dies previs al punk / pre-discoteca. A més, em vaig quedar totalment embolicat a la gespa durant els meus anys universitaris, l’única manera de sobreviure a un cementiri com Orono, Maine *, de manera que els sistemes de so que m’envoltaven no eren més que un teló de fons per a l’alteració de la ment. (Estic meravellat que els meus LP d’aquella època no tinguin rascades.) Per tant, tot i que recordo que em va impressionar la primera generació d’AMT, ni tan sols puc començar a suggerir com sona l’ESS AMT 4 segons els estàndards actuals No vaig escoltar cap parella des del juny de 1974. El que sí que puc dir-vos sobre l'actual Heil AMT és tot bo. I sospito que el conductor ha canviat molt poc en els darrers anys.
Si sabés el que sé ara ... el Heil del LWO té el tipus de coherència i equilibri de freqüències superiors que poden oferir uns quants tuiters. La unitat focal de la cúpula invertida, estimada per Wilson i altres, el Dynaudio ESOTAR, gaudeix de la seva velocitat però amb una obertura, transparència i llibertat semblants a un dipol, que immediatament tindran favor als devots de Quad ESL i als que normalment detesten les caixes. De fet, la meva impressió general és sobre un sistema d’altaveus dirigit precisament a un tipus d’usuari de Quad que anhela més cops però que no té la voluntat de convertir-se en traïdor i adoptar els híbrids Martin-Logan.
Llegiu més informació sobre els altaveus de resolució profunda Orchid a la pàgina 2.
Això no vol dir que haguem de sumar-nos i mantenir-nos lleials
faccions quasi religioses, o allunyant-se d’un camí percebut de veritat
la justícia és el camí de la perdició. Visc amb molt de gust
original quads , ESL 63 i un valor total de cinc canals Martin-Logan
híbrids, juntament amb LS3 / 5As i Cadells WATT . Per què limitar les opcions?
a causa d’algun biaix monomaniac absurd, quasi polític? (Nois de trompa:
preneu nota.) I si he escoltat alguna vegada un altaveu que intenta proporcionar el fitxer
El millor dels dos mons, el LWO és allà dalt amb els Martin-Logans.
Veu, el seu dissenyador té el seu bagatge al món dels estudis, on no
es mostra misericòrdia per als altaveus amb un baix truncat i un
incapacitat per sortir fort durant períodes de temps prolongats. A més, tot
els monitors d 'estudi són famosos per la seva reproducció nua i de totes les berrugues
això forma part de la seva raó de ser: permetre que l’oient escolti
cada petit detall. Com a tal, els patins LWO s’acosten a l’ideal d’un monitor
per contra, el so no és fatigant i
musical, a més d’enorme i obert. No triga a fer-ho
agraeixo que Orchid ha dissenyat això per plaer en lloc de
per a fins professionals, per a la primera impressió
L'oient és una de les vistes més àmplies i àmplies. Les LWO desapareixen,
i l’escenari sonor s’omple de gom a gom.
El que em va agradar als fanàtics de l'LS3 / 5a va ser la manera del sistema
veus - parlades i cantades, masculines o femenines. La caixa és tan sòlida i
morts que no hi ha coloracions de fusta no desitjades. Va alimentar el súper dolç
Interpretació de Judds de 'Don't Be Cruel', la majoria de les impressionants de Mel C.
CD de debut en solitari, un bushel d’Alison Krauss i la recent Eva Cassidy
de la col·lecció, els LWO els van mantenir lliures de duresa ni avantatges, i
la sibil·lència no va entrar en absolut. Amb veus amb textura, inclosa
El de Louis Armstrong (amb Ella), el sistema transmetia la gola i
el rasp en quantitats realistes, sense exageracions ni flegma afegit.
Però les veus no desafien l'extensió dels greus, la velocitat ni el
capacitat per a slam, mentre que la nova col·lecció de Black Sabbath de Castle arriba
fa. Thrash fans i aquells que veneren a l'altar de la velocitat
els guitarristes trobaran molt a cobrar a les LWO, sobretot a mesura que vagin
fort sense mostrar cap tensió i el seu atac encara és ràpid
controlat. D’altra banda, el que considero fort difícilment no ho seria
impressionar a Beavis o Butthead, així que potser només estic imaginant les orquídies
gana de destrucció.
A part de semblar alguna cosa fora del 1976
- apte a la llum de l'edat del tuiter - el LWO és un candidat seriós a
l’actual sector de gamma mitjana-alta. Una etiqueta de 3995 la situa entre
certa competència seriosa, inclòs el Quad 989 exactament igual
preu, però no és exorbitant per als estàndards actuals. A més, el
La qualitat de construcció robusta i la gran massa són demostracions convincents
Valor percebut. Què agradarà orgullós a la casa, atès el prosaic
l'estilisme, són les dimensions compactes: aquí hi ha un sistema que es comporta
com un gran monòlit Yank mentre ocupava l’espai d’una habitació adequada
Britbox bidireccional en un suport. I, per complaure a l’audiòfil iconoclasta
qui odia seguir la gent, el tuit és un infern
peça de conversa. Deixant de banda la meva predisposició cap a aquest orador
a causa de la nostàlgia personal, així com del seu atractiu perquè és un
Oddball, acabo de marcar-lo com un èxit.
Recursos addicionals
• Llegir més ressenyes dels altaveus de peu de HomeTheaterReview.com.
• Trobar un subwoofer per aparellar amb l’orquídia Two Deep.
com carregar un llapis de poma
Àudio de precisió d’orquídies
Compton Court, Long Compton
Warwickshire CV36 5JW Anglaterra
Telèfon / Fax: 01608 684 694
www.orchid-precision-audio.co.uk
* Stephen King era estudiant a la Universitat de Maine, que
explica la seva temàtica preferida de mort, decadència, terror rural,
fronts baixos, articulacions arrossegants i estranyesa general. Upstate Maine fa por.
BARRA LATERAL: TRIA VIA DOS
Malgrat el truisme que hauria de ser un conductor únic de gamma completa en teoria
la solució definitiva ja que impedeix la necessitat de crossovers, Orchid
fa gran part del seu ús de tres controladors i els seus 'crossovers trinaris'
la seva literatura inclou fins i tot un full separat al creuament
només la tecnologia. Per dividir l'espectre de freqüència en dues meitats, per a
el típic altaveu bidireccional basat en woofer i tweeter, un normal
el crossover utilitza un filtre de pas baix i un filtre de pas alt per alimentar els greus
freqüències al woofer mentre filtra les freqüències més altes, mentre que
el filtre de pas alt fa el contrari per al tuit. Ai, al
ambdós filtres intermedis permeten una certa superposició i: 'És en aquesta regió on
les coses van malament. Per al sistema senzill descrit anteriorment hi ha
matemàticament un tercer conjunt de freqüències que se centren en el
se superposen a la regió i si no s’expressa aquest tercer terme, llavors
el crossover produeix errors. Aquests errors poden ser errors d'amplitud o
en el temps o ambdós. '
Si, en canvi, un tercer conductor cobreix aquest conjunt de
freqüències, que Orchid anomena un 'controlador de connexió de fase', i després 'el
les matemàtiques filtradores estan plenament satisfetes i són molt més naturals
es lliura la sortida d'àudio. ' L'orquídia nomena 'alineació' com a 'trinari'
crossover 'perquè' cada vegada que intentem dividir el musical
espectre de freqüència utilitzem tres altaveus en lloc de l’ordinari
dos.'
Orchid explica a més que el LWO és en realitat un sistema bidireccional
que utilitza tres controladors. (Un sistema convencional de tres vies que utilitza un fitxer
el woofer, un rang mitjà i un tweeter, necessitarien cinc conductors
'fase enllaços' per complir els criteris d'Orquídia.) LWO utilitza el woofer Volt
travessant el transformador Heil Air Motion a uns 1,8 kHz. El
el controlador entre el woofer i el Heil, doncs, no és un rang mitjà sinó un
controlador d’enllaç de fase i expressa la freqüència i la informació de fase
que les xarxes creuades més convencionals perdrien '.