Monitor Audio PL200 II Altaveu de peu revisat

Monitor Audio PL200 II Altaveu de peu revisat
26 ACCIONS

Monitor-PL200II-225x250.jpgVeure un altaveu de torre de 40 polzades d’alçada com el Monitor Audio Platinum II Sèrie PL200 II que es ven al detall per 11.495 dòlars / parell provoca records del passat CES. Quan vaig anar al meu primer CES el 1990, 11.495 dòlars us van comprar un parell d’altaveus insígnia de THIEL o MartinLogan i probablement van deixar prou diners per comprar un bon reproductor de CD. Avui en dia, un altaveu en aquest rang de preus pot ser considerat un 'preu raonable' en comparació amb algunes ofertes de gamma alta. Hi ha dues raons per les quals no hauria de deixar que aquest salt de preu em molesti. En primer lloc, quan s’ajusta a la inflació, els 11.495 dòlars actuals equivalen a 6.259 dòlars aleshores. En segon lloc, el PL200 II és, sens dubte, un altaveu més ben dissenyat i millor fabricat que qualsevol dels models insígnia dels anys 90.





La línia Platinum II és una actualització de la línia Platinum original de Monitor Audio, que es va llançar el 2008. (Vaig revisar el platí PL300 de 10.000 dòlars per parell en aquell moment i em va encantar.) La diferència més gran entre la sèrie Platinum original i la sèrie Platinum II apareix estar al tuit. Els originals presentaven un tweeter de cinta, mentre que la Sèrie II utilitza un tweeter MPD (Micro Pleated Diaphragm), que és la versió de Monitor Audio d’un tweeter AMT (Air Motion Transformer). Aquest tipus de tweeter s’ha tornat a popularitzar recentment a causa del seu ús en altaveus de GoldenEar Technology, MartinLogan i altres, tot i que Monitor Audio subratlla que el seu sistema d’imants, el diafragma i altres elements són diferents del disseny AMT. El tweeter MPD del PL200 II està orientat verticalment i es diu que té una 'sortida uniforme a 100 kHz'.





Els cons de les megafonia de quatre polzades mitjanes i dobles de 6,5 polzades utilitzen una construcció sandvitx, amb material C-CAM compost de ceràmica de Monitor Audio a la part davantera i fibra de carboni teixida a la part posterior. L’ús de materials tan diferents en el mateix con tendeix a amortir la ressonància i a reduir la distorsió.





Un gir més interessant als cons: estan connectats a la bobina de veu (la bobina de filferro que mou el con cap endavant i cap enrere) amb el que Monitor Audio anomena DCF (Dynamic Coupling Filter). El DCF és un anell de niló que es diu que es comporta com un material rígid per sota de la freqüència de creuament i com un material amortidor per sobre de la freqüència de creuament. Per tant, funciona efectivament com un filtre de pas baix mecànic, cosa que permet utilitzar un pendent més baix i un filtre més senzill en el circuit de creuament.

Les freqüències de creuament són de 750 Hz entre els woofers i la gamma mitjana i de 3,9 kHz entre la gamma mitjana i el tweeter. Tanmateix, aquest segon nombre pot semblar elevat, tenint en compte que el diàmetre radiant efectiu de la gamma mitjana és d’uns 3,5 polzades, 3,9 kHz és la freqüència amb què la seva dispersió comença a reduir-se. Per tant, la matriu de gamma mitja / tweeter hauria de proporcionar una dispersió àmplia i consistent sense sobrecobrir el tweeter amb freqüències massa baixes perquè es pugui manipular amb seguretat.



El recinte del PL200 II és tranquil·lament rígid i no ressonant, en part per les seves parets laterals gruixudes i suaument corbades i en part perquè els conductors estan cargolats pels panells posteriors. El deflector frontal està recobert de cuir Inglestone, una coberta de 1,2 mm de gruix seleccionada a mà entre el cinc per cent de les pells del nord d’Europa. (Definitivament, sembla més bonic que el cuir dels meus mobles, que sembla haver estat seleccionat entre el cinc per cent inferior de les pells a Oklahoma.) Una base pesada de tauler de fibra d'alta densitat estabilitza l'altaveu i proporciona un lloc per fixar els peus o cons. Les reixes s’uneixen magnèticament i s’adapten a ranures poc profundes que impedeixen el trencament o el despreniment accidental. De fet, Monitor Audio proporciona un imant creat específicament per treure les reixes, cosa que és impossible de fer amb els dits nus.

La connexió
He utilitzat el PL200 II amb la meva plataforma estèreo habitual, que consisteix en un preamplificador / DAC Classé CP-800, un amplificador estèreo Classé CA-2300, un tocadiscs Ikura Music Hall i un preamplificador fono NAD PP-3, a més d’un àudio de Van Alstine AVA ABX commutador per a comparacions de nivell. Per a pel·lícules i televisió, he utilitzat un receptor AV de Sony STR-ZA5000ES. He utilitzat cables d’interconnexió i altaveus Wireworld Eclipse 7.





La configuració dels PL200 II no tenia res de complicat. Funcionaven bé en les mateixes posicions que utilitzo per al meu Revel F206, amb els altaveus apuntats directament cap a la meva posició d’escolta. Els vaig provar amb i sense la graella a la gamma mitjana i al tuit, i les diferències eren subtils, de manera que vaig escoltar la major part de les meves escoltes amb les reixes apagades, com faig habitualment.

Monitor-PL200-tweeter.jpgRendiment
Com que el nou tweeter és el canvi més gran de l'anterior sèrie Platinum, volia fer-me una idea immediata del que podia fer. Normalment, faig servir enregistraments amb molta guitarra acústica o plats per provar els tuiters, però he començat a utilitzar l'enregistrament de Gudrun Hinze del 'Piccolo Quintet, op. De Graham Waterhouse. 26, 'que posa el piccolo de Hinze contra un quartet de corda. Els tons fonamentals d’un piccolo van de 523 a 4.186 Hz, i els tocs superen els 10 kHz, de manera que hi ha molt per revelar el caràcter i els defectes d’un tuit. Em va encantar la manera com el PL200 II revelava les subtileses d’aquest instrument sovint poc subtil. Les notes agudes de Hinze sonaven penetrants (al cap i a la fi és un piccolo), però no agudes ni dures ni respirades, tot i que tocava el Quintet amb un volum aproximadament equivalent a tenir un seient a la primera fila en un petit recital. El so del piccolo també mostrava molt de cos, sentia més la ressonància natural de l’instrument del que estic acostumat a escoltar (tot i que això és un testimoni de la qualitat del controlador de gamma mitjana, no del tweeter). Les ressonàncies dels cossos de fusta dels instruments de corda, especialment el violoncel, també van arribar amb una claredat i un realisme excepcionals. De fet, així descriviria el so d’aquest enregistrament a través dels PL200 II: real. O, almenys, bastant a prop del real.





Petit Quintet, Op.26: Petit Quintet, Op.26 Monitor-FR.jpgMireu aquest vídeo a YouTube

L’àlbum de jazz de 1970 de Gary Burton i Keith Jarrett no sona real a través de cap altaveu. Tot i que no va ser un bon enregistrament, ni tan sols segons els estàndards del seu temps, em va agradar la forma en què sonava a través del PL200 II. Els altaveus van revelar clarament la presentació estèreo bastant estranya de l'àlbum, però els timbres dels instruments, especialment el vibràfon de Burton i el piano de Jarrett, sonaven tanmateix naturals. Res no semblava dur, boom ni indefinit, i el solc infecciós de la melodia va sortir molt bé.

Gary Burton i Keith Jarrett: El corb parla Monitor-imp.jpgMireu aquest vídeo a YouTube

Els enregistraments amb més reverberància van mostrar el rendiment de la gamma mitjana / tweeter del PL200 II amb un efecte encara millor. L'enregistrament d'Al Jarreau de l'estàndard de jazz 'My Foolish Heart' tenia una sensació real de 'banda a l'habitació', com si estigués veient Jarreau i el seu grup en un petit club de jazz. Em va encantar la forma en què les vibracions, el piano i la bateria s’estenien de forma natural per la part frontal de la meva sala d’escolta, amb tota la facilitat i amplitud natural que escoltaríeu si els instruments estiguessin asseguts en un petit escenari de club en lloc de ser gravats en un micròfon. estudi. Qualificaria el so dels PL200 II en aquesta gravació com a 'autoritari'. Això es deu, en part, al fet que el baix tenia un pes satisfactori, però també una definició i atac excel·lents. Els PL200 II fins i tot van trobar el grunyit subtil a la part inferior de la veu de Jarreau, que tendeix a perdre's en els enregistraments de jazz pop i suaus pels quals és més conegut.

My Foolish Heart - Al Jarreau Mireu aquest vídeo a YouTube

L'assumpció de Cecile McLorin Salvant sobre el clàssic de Fats Waller 'Jitterbug Waltz' va demostrar que el PL200 II podia manejar les veus femenines tan hàbilment com les veus masculines. No puc descriure la interpretació de la veu dels altaveus de manera més articulada que 'realment, realment, molt clara', però això ho resumeix força bé. Aquest enregistrament és només de veu i piano, tot i que només amb el piano vaig tenir una clara percepció de l’acústica de l’estudi, semblava una gran sala amb un sostre de 12 peus, que mesurava potser 25 per 40 peus. Si ho falsifiquessin amb reverb digital, segur que m’encantaria saber quina reverberació feien servir, perquè el piano sonava tan convincent i realista que em vaig trobar a reiniciar la melodia diverses vegades.

Cécile McLorin Salvant - WomanChild - 10 - Jitterbug Waltz Mireu aquest vídeo a YouTube

Fins ara he esmentat només música bastant lleugera, però els PL200 II també van fer una bona feina amb música més pesada. Tenia una gran quantitat de baixos per manejar 'Edie (Ciao Baby)' de The Cult a un volum elevat. Totes les diverses parts de la complexa barreja d’aquesta melodia, que inclou una secció de corda, una guitarra elèctrica forta i una subtil guitarra acústica de ritme, eren fàcils de distingir a través dels PL200 II. Em va agradar especialment el so de les cordes, que vaig pensar que podrien semblar tenses i gravades pel volum que havia establert, però no ho van fer.

The Cult - Edie (Ciao Baby) Mireu aquest vídeo a YouTube

Tot i que un altaveu de torre de gamma alta com el PL200 II és òbviament dissenyat principalment per escoltar música, es pot ampliar a un sistema de cinema a casa: Monitor Audio ofereix l’altaveu bidireccional PLC150 II de 3.995 dòlars i el PLC350 de 5.795 dòlars. II altaveu de tres vies com a altaveu central a joc. No en tenia per a aquesta ressenya, però vaig provar de veure un parell de pel·lícules a través dels PL200 II. Vaig veure Tropic Thunder per enèsima vegada per tornar a escoltar totes les divertides línies, no per a l'acció, però l'escena de batalla del Vietnam que obre la pel·lícula té molts trets i explosions. La forta reproducció de greus d’alta precisió del PL200 II s’adaptava bé a l’escena, oferint un punxó per sobre de la mitjana per a un altaveu de torre passiu. Probablement afegiria un subwoofer, però no necessàriament.

Feu clic a la pàgina dos per veure Mesures, El desavantatge, Comparació i competència i Conclusió ...

Mesures
Aquí teniu les mesures de l’altaveu Monitor PL200 II (feu clic a cada gràfic per veure’l en una finestra més gran).
Resposta de freqüència
Eix: ± 15 dB de 36 Hz a 10 kHz, ± 4,0 dB a 20 kHz
Horitzontal mitjana de ± 30 °: ± 18 dB de 36 Hz a 10 kHz, ± 3,1 dB a 20 kHz
Mitjana ± 15 ° vert / horiz: ± 15 dB de 36 Hz a 10 kHz, ± 3,1 dB a 20 kHz

Impedància
mín. 3,6 ohms / 117 Hz / -33,9, nominal 6 ohms

Sensibilitat (2,83 volts / un metre, anecoica)
85,7 dB

El primer gràfic mostra la resposta en freqüència del PL200 II. El segon gràfic mostra la impedància. L'ordinador que executa el meu analitzador de LMS es va trencar mentre feia aquestes mesures juntes, de manera que temporalment no puc presentar gràfics amb respostes mitjanes. Mentrestant, he presentat un gràfic que mostra la resposta a 0 ° sobre l’eix i 10, 20, 30, 45 ° i 60 ° fora de l’eix. Idealment, la corba de 0 ° hauria de ser més o menys plana i les altres haurien de tenir el mateix aspecte, però haurien d’inclinar-se cada cop a mesura que augmenta la freqüència.

El PL200 II té una resposta admirablement plana a la major part del rang d’àudio, amb una subtil inclinació cap avall que suggereix que és improbable que l’oient sembli brillant. Hi ha un pic substancial en la resposta del tuiter, centrat a prop de 16 kHz, però això serà audible per a pocs o cap oients (i, sens dubte, no per als audiòfils masculins més grans que són els possibles compradors d’aquest altaveu). La reixa que cobreix el rang mitjà i el tweeter és una de les més acústicament transparents que he trobat, amb només un llançament molt subtil, normalment d’uns -0,5 dB, que comença per sobre de 9 kHz i un petit dipòsit extra de -1,8 dB centrat a 13,5 kHz.

La sensibilitat del PL200 II és aproximadament de 85,7 dB (mesurada a un metre amb un senyal de 2,83 volts, de 300 Hz a 3 kHz), cosa que significa que necessita uns 25 watts per assolir els 100 dB. Aquesta és la sensibilitat anecoica que obtindreu potser tres dB addicionals a la sala d’escolta. La impedància es calcula en quatre ohms, però en realitat fa una mitjana d’uns sis ohms. La majoria dels amplificadors de tubs d'estat sòlid i raonablement potents (com a mínim 30 watts per canal) no haurien de tenir problemes per conduir aquest altaveu.

Heus aquí com he fet les mesures. Vaig mesurar la resposta de freqüència mitjançant un analitzador d’àudio Audiomatica Clio FW 10 amb el micròfon de mesura MIC-01 i l’altaveu accionat amb un amplificador Outlaw Model 2200. Vaig utilitzar una tècnica quasi anecoica per eliminar els efectes acústics dels objectes circumdants. L'altaveu es va col·locar damunt d'un plat giratori que el va elevar a tres centímetres del terra. El micròfon es va centrar a l’eix del tweeter i es va col·locar a una distància de dos metres del deflector frontal i es va col·locar una pila d’aïllament de mezclilla a terra entre l’altaveu i el micròfon per ajudar a absorbir els reflexos del sòl i millorar la precisió de la mesura freqüències. La resposta dels greus es va mesurar fent un toc proper dels woofers i els ports, després escalant adequadament les respostes dels ports i afegint aquesta suma a les respostes del woofer. Va empalmar aquest resultat amb els resultats quasi anecoics a 180 Hz. Els resultats es van suavitzar a 1/12 d'octava. Excepte el que s’ha indicat, he fet mesures amb la graella que cobreix el rang mitjà i el tweeter eliminat. El postprocessament es va fer mitjançant el programari TrueRTA.

L’inconvenient
La presentació estèreo i la tonalitat dels PL200 II són senzills. Trobareu moltes coses que us agradaran si us asseieu durant una llarga escolta, però aquest no és el tipus d’altaveu que us crida l’atenció de seguida quan entreu a una habitació on toca.

Per exemple, a 'Edie (Ciao Baby)' de The Cult, els PL200 II tenen el que jo anomenaria un escenari de so adequadament gran. S’estén d’altaveu a altaveu i uns metres més enllà, però no té el so colossal que molta gent esperaria d’un enregistrament de rock o pop molt produït. Espero que molts fans dels altaveus de panell dipolar, com Magnepans o MartinLogans, trobin la presentació dels PL200 IIs massa reservada al seu gust.

Els aguts del PL200 II em sonen molt bé, però pot ser que estigui massa reservat per al gust d’alguns audiòfils. Per exemple, al '1.000.000' de R.E.M., el tambor tenia més dinàmiques i es complementava amb alguns dels altres altaveus que tenia aleshores. Per descomptat, també hi ha un bon avantatge: el PL200 II no cansarà les orelles ni molestarà als companys de vida.

Comparació i competència
Malauradament, quan no vaig fer la revisió, no tenia a mà cap altaveu del rang de preus del PL200 II, però sí que tenia els meus fidels Revel Performa3 F206 de 3.500 dòlars per parell. Els vaig comparar amb els PL200 II amb el meu commutador AVA ABX Van Alstine, que permet comparacions de nivell exactes.

Els punts forts del PL200 II en comparació amb el F206 comencen pels baixos, dels quals no només n’hi ha més (cosa que en aquest cas és bo), sinó que també semblava més baix i més definit, amb més detalls i grunyits que Els woofers de F206 podrien reunir-se. El rang mitjà del PL200 II també sonava una mica més clar, podia escoltar una mica més de detalls en els enregistraments vocals. Les veus tampoc mai van sonar primes a través dels PL200 II, cosa que pot passar amb el F206 perquè el seu punt de creuament de 2,15 kHz posa molt més estrès en el seu tweeter. Dit això, el F206 sonava més obert i produïa un escenari sonor més gran.

Els competidors de la gamma de preus del PL200 II inclouen el 9.000 $ / parell B&W 804 D3 , que vaig revisar el juny del 2016. El 804 D3 no té un so neutre com el PL200 II, la seva resposta mesurada no és definitivament plana i no sona plana. Però el 804 D3 té un personatge meravellós i encantador que em va encantar, i sembla molt més fresc que el discret PL200 II visualment.

Un cop heu entrat en aquest rang de preus, els altaveus comencen a ser més esotèrics i l’enginyeria senzilla del PL200 II es fa més rara. Depèn de vosaltres decidir si preferiu gastar les vostres 11 factures en un disseny més personalitzat com el PL200 II o en un altaveu de grans taules de MartinLogan o Magnepan, o diverses altres opcions de marques més petites i boutique. Aquí estem molt interessats en aquest moment, en aquest cas la compra es converteix més en una qüestió de gustos. És per això que us recomano assistir a un programa regional d’alta fidelitat per escoltar tants oradors com pugueu per saber què us agrada més, si no teniu anys d’experiència com a audiòfil en què confiar.

com tenir un gif com a fons de pantalla de Windows 10

Conclusió
El PL200 II és un altaveu preciós i ben dissenyat que sembla, sona i mesura com si Monitor Audio posés anys de treball. Els seus punts forts són una gran resposta de baixos, un rang mitjà clar, aguts nets i poc feixucs i un sentit de l’espai realista. No sona tan dramàtic i emocionant com alguns altaveus audiòfils exòtics, però sembla que és per disseny. A aquells que valoren el so natural sense so per sobre de la pirotècnia d’àudio, els encantarà el PL200 II.

Recursos addicionals
• Consulteu el nostre Pàgina de la categoria Altaveus de peu per llegir ressenyes similars.
• Visiteu el Lloc web Monitor Audio per obtenir més informació sobre el producte.
Monitor Audio Debuts ASB-10 Soundbar i WS-10 Subwoofer a HomeTheaterReview.com.