Revisió de l'altaveu de peu MartinLogan Motion 60XT

Revisió de l'altaveu de peu MartinLogan Motion 60XT

MartinLogan-60XT-thumb.jpgMartinLogan mereix molt més respecte. Per descomptat, qualsevol audiòfil sap que MartinLogan ja té un munt de respecte, però l’empresa obté accessoris principalment per als seus altaveus electrostàtics grans, que no requereixen el volum de treball d’enginyeria que requereixen els altaveus convencionals amb múltiples conductors i complexos crossovers. Basant-me en la meva escolta i el que em diu el meu analitzador d’àudio Clio 10, MartinLogan també fa una feina increïble amb altaveus dinàmics multidireccionals, com ara la nova torre Motion 60XT de 2.999 dòlars per parell que estic revisant aquí.





Voleu proves? Ho tinc. Els enginyers de la companyia van aconseguir el Funció altaveu de paret - Una estranya combinació de woofers de con, un rang mitjà electrostàtic obert i un tweeter de cúpula: sona increïble i mesura gairebé perfectament. L’altaveu menys car que fabrica l’empresa, el Motion 2, de 398 dòlars per parell, sona molt bé i mesura tan perfectament com qualsevol altre altaveu que recordo haver trobat.





El XT in Motion 60XT significa 'extrem', o potser amb més precisió 'XTREEM!' com es veu als paquets de xiclet i truita. El que és xtreem del 60XT és principalment el seu tweeter, una versió més gran del tweeter de cinta plegada tipus Heil popularitzat en els altres altaveus de la sèrie Motion i en models de GoldenEar Technology, Adam Audio i altres. El tweeter de 60XT Folded Motion mesura 2,4 polzades d’alçada per 1,25 polzades d’amplada, en comparació amb 1,4 per una polzada per als tuiters dels altaveus de torre Motion 40 i 20 més petits.





Segons MartinLogan, el tweeter més gran no necessàriament sona diferent des del punt de vista tonal, però permetrà que el Motion 60XT reprodueixi més fort amb menys distorsió. També permet utilitzar un punt de creuament inferior de 2.200 Hz, en comparació amb 2.600 Hz per al Motion 20 i el Motion 40. Això permet l’ús d’un controlador de gamma mitjana gran de 6,5 polzades, que també ajuda a l’altaveu a tocar més fort.

El complement de woofer del 60XT també és més xtreem: woofers dobles de vuit polzades, en comparació amb dual de 6,5 polzades al Motion 40 i dual de 5,25 polzades al Motion 20. Un rang mitjà de 6,5 polzades cobreix la distància entre els woofers de l’XT60 i els seus plegats Tweeter de moviment. La sensibilitat es valora a 94 dB a un metre molt alt amb un senyal d’un watt, en comparació amb els 92 dB del Motion 40 i els 90 dB del Motion 20.



com posar pins a google maps

Per tant, el que hauríem de tenir aquí és un altaveu que soni tan bé com les altres torres de la sèrie Motion, però que toqui més fort i que ofereix uns baixos més profunds i nets. Qui no ho voldria?

La connexió
Desembalar i muntar el parell de Motion 60XT va ser fàcil, tot i la quantitat massiva de 66 lliures del parlant. L’únic pas entre la desconnexió i la connexió va ser connectar un parell de petits fixadors metàl·lics que ajuden a evitar que l’altaveu de quatre metres d’alçada es bolqui. Els pals de fixació dels cables dels altaveus són bonics, estan formats per grans ales de plàstic que permeten fixar fàcilment els pals dels cables sense fer res més que les mans nues. Una reixa de metall força pesat s’uneix magnèticament, no em vaig molestar a utilitzar-la, però més tard vaig fer mesures amb i sense la reixa per mesurar-ne els efectes.





Vaig començar col·locant els Motion 60XT a la mateixa posició que feia servir als meus altaveus Revel F206 habituals: deflectors frontals a 38 centímetres de la paret darrere dels altaveus, amb els altaveus situats a vuit peus de distància i a nou peus del cap quan em sento al meu cadira habitual d’escolta. (Això és el que funciona per a aquests Revels a la meva habitació per al meu gust, no és una recepta general per a la col·locació dels altaveus.) Amb el Motion 60XT, això va sonar bé, però em va deixar desitjar una mica més de baix superior, així que vaig empènyer els altaveus de sis polzades més a prop de la paret que hi ha darrere d’ells. Més tard, durant les meves proves d’escolta, vaig experimentar amb altres distàncies entre altaveu i paret per intentar sintonitzar millor els baixos del Motion 60XT a la meva habitació.

No vaig experimentar amb el punt d’entrada, el grau en què els altaveus estan inclinats o allunyats de l’oient. Vaig començar amb els 60XT apuntats directament a la cadira i els aguts sonaven just allà mateix, de manera que els vaig deixar al seu lloc.





La meva plataforma de proves era l’habitual: un amplificador integrat Krell S-300i, un tocadiscs ProJect RM-1.3 amb un preamplificador phono NAD PP-3 i un amplificador DAC / auriculars Sony PHA-2 connectat al portàtil Toshiba que conté la meva col·lecció de música. .

Rendiment
'Això està passant', vaig assenyalar quan em vaig asseure per primera vegada a escoltar els Motion 60XT després de trencar-los durant unes 10 hores amb soroll rosa. El que escoltava era el LP Piccolo del baixista Ron Carter, un enregistrament del 1977 realitzat en directe al ja tristament desaparegut club de jazz Sweet Basil de Manhattan. Tantes coses em van semblar correctes sobre el so. La primera era la forma en què podia dir, quan escoltava una de les cançons de Piccolo, que el bateria Ben Riley tocava un plat de cavall bastant gran i el tocava a tocar de la campana. No estic acostumat a escoltar aquest nivell de claredat i neutralitat en un altaveu, fins i tot molts models de gamma alta no transmeten les subtileses dels plats. Un altre instrument difícil de reproduir, el piano, sonava tan natural i tan real que no vaig poder detectar cap coloració, a part de l’amplada no natural de la imatge sonora del piano a causa de la forma en què es van col·locar els micròfons. Fins i tot la interpretació del petit baix petit de Carter, que semblava estrany, que era l’instrument principal d’aquest quartet, va ser satisfactòria, amb tots els matisos de l’impressionant tècnica de Carter fàcilment audibles sense cap avantatge ni èmfasi innaturals.

La presentació espacial era íntima, com si estigués assegut a 10 o 12 peus de la banda (cosa que vaig fer algunes vegades a Sweet Basil). 'Què podria ser millor d'això?' Vaig pensar en mi mateix ... i el que vaig pensar va ser que un altaveu més gran, més car i molt ben dissenyat podria donar-me una sensació d’escala més gran. No és que la posada en escena d’un enregistrament en directe en un club de Manhattan hagi de ser enorme, però no vaig tenir tanta sensació de so que reverberava a les parets i al sostre.

Amb ganes de mantenir l’estat d’ànim amb un to jazzístic, però desitjós d’escoltar com el Motion 60XT maneja les veus, vaig posar 'New Frontier' del LP The Firefly de Donald Fagen. Una vegada més, vaig obtenir imatges molt ben definides entre els altaveus i cada nota de baix sonava perfectament definida i uniforme, cosa que puc dir que és exactament el que Fagen sempre buscava, tant en els seus discos en solitari com en Steely Dan. La veu de Fagen no va adquirir la qualitat dura i nerviosa que fa amb molts altaveus, tot i que vaig sentir que podria haver fet servir un toc més corporal. Les exuberants veus de fons no sonaven tan enormes i omplien d’espai com solen fer-ho, però van esclatar passant els altaveus cap a les parets laterals. Si hi havia alguna aspra en la transició del tweeter a la gamma mitjana (amb tanta freqüència el taló d’Aquil·les dels altaveus convencionals), no ho podia sentir. En general, anomenaria la presentació 'ajustada', de manera precisa, punyent i precisa.

Quan vaig canviar a Art Blakey's Indestructible, en realitat vaig cridar una profanació que no puc documentar aquí, ja que van aparèixer els tambors a 'Calling Miss Khadija'. Aquesta reacció no està fora de línia quan escoltes un grup de jazz que en aquell moment comprenia la primera línia de Lee Morgan a la trompeta, Curtis Fuller al trombó i Wayne Shorter al saxo tenor. Però, tot i així, no em podia creure la quantitat de detalls que vaig sentir a la bateria de Blakey. Indestructible ni tan sols és un bon enregistrament, però el Motion 60XT en va treure tots els detalls sonors. M’ha agradat especialment poder apreciar les subtileses del to de desenvolupament de l’aleshores jove Shorter. Les imatges estèreo de Morgan i Fuller apareixen riffs darrere del solo de Shorter eren espectaculars, però espectaculars d’una manera totalment natural. I després, de nou, el detall dels plats de Blakey em va fer desaparèixer completament.

'Són parlants molt fàcils d'escoltar', vaig assenyalar en escoltar una descàrrega MP3 de 256 kbps de 'Has conegut a la senyoreta Jones?' de We Get Requests de l'Oscar Peterson Trio. Res semblava artificial. Res semblava de color. Res no distreia. Sobretot, el tweeter no semblava un cert tipus de tweeter, no tenia la dolçor típica d’una cúpula suau, ni tampoc els detalls ocasionals exagerats d’una cúpula metàl·lica. Simplement sonava natural.

Feu clic a la pàgina dos per veure la part negativa, les mesures, la comparació i la competència i la conclusió ...

MartinLogan-60XT-cherry.jpgL’inconvenient
Noteu que la major part de la música que he citat anteriorment és jazz? Bé, això és sobretot el que m’agrada escoltar, però també m’agrada el metall i el pop. Amb aquests gèneres, el Motion 60XT de vegades queda una mica fora del seu element.

Quan vaig tocar un dels meus enregistraments de rock preferits de tots els temps: un fitxer WAV de la versió en viu de 'Highway Star' de Deep Purple's Live in Japan, em vaig adonar que a la veu d'Ian Gillan li faltava cos i que els baixos necessitaven més slam i cop de puny. El baix tenia un so 'd'alta Q'. Vaig escoltar un gran pic ressonant però no gaire gran. Passant a 'Smoke on the Water', em va encantar la manera de sentir la guitarra de Richie Blackmore reverberant a la sala de concerts de la presentació. Em va encantar la claredat de l’orgue i la bateria. Però no m’agradava el so espinós del baix. Vaig intentar moure els altaveus més a prop i més lluny de la paret del darrere, i vaig intentar moure la cadira d’escolta uns quants peus cap endavant i cap enrere, però no vaig aconseguir que els baixos s’allisessin.

El mateix va passar quan vaig interpretar a 'What It Is' de Decoy, de Miles Davis. La línia de baixos de Darryl Jones fa que aquesta sigui una de les melodies més dures de Miles, però a través del Motion 60XT, 'What It Is' va sonar prim. Vaig tenir una bona idea del bombo i dels profunds tons fonamentals del baix, però els harmònics del baix i els fonaments del tambor semblaven estar atenuats.

Després d’haver tingut l’oportunitat de mesurar el Motion 60XT, vaig saber per què. Segons les meves mesures, la secció del woofer de l’altaveu té un pic ressonant a 80 Hz. Com passa, el mode axial més profund de la meva habitació (la freqüència més profunda a la qual ressona l’habitació) és a 20 Hz. Això significa que obtinc un augment de tots els harmònics de 20 Hz, inclosos els 40, 60 i 80 Hz. Afortunadament, és un gran impuls, de manera que acostuma a tenir un efecte subjectivament positiu, tendeix a fer que els baixos sonin una mica més, en lloc de ser acolorits o plens de boom. Però és just on el Motion 60XT té el seu màxim ressò, de manera que només fa més evident la idiosincràsia del parlant. La meva suposició és que el pic ressonant també pot enfosquir el baix superior i el rang mitjà inferior, motiu pel qual he trobat que les veus de vegades sonaven primes.

(BTW, qualsevol persona que vulgui criticar la meva sala d’escolta com a poc estàndard hauria de considerar primer que totes les habitacions tenen modes axials. I considerar que innombrables experts en àudio han visitat aquesta sala i han trobat que sonava no només bé, sinó molt per sobre de la mitjana ... per això he comprat aquesta casa en primer lloc.)

Em va alegrar molt el so quan vaig connectar el meu processador de so envoltant Outlaw Model 975 i vaig executar el Motion 60XT amb un subwoofer Hsu Research VTF-15H Mk2, amb el punt de creuament ajustat a 80 Hz. Això em va permetre domar el pic dels baixos, en el procés de suavitzar el so i omplir millor els baixos superiors i inferiors.

Tingueu en compte que no es tracta només d’un problema de sala. He provat centenars de parlants en aquesta sala i poques vegades he trobat una situació com aquesta. La majoria dels altaveus superiors no són tan sensibles a l’habitació. Si una de les dimensions de la vostra habitació és de 14 o 28 peus, és possible que tingueu el mateix problema amb el Motion 60XT.

Mesures
Aquí teniu les mesures de l’altaveu Motion 60XT (feu clic al gràfic per veure-les en una finestra més gran).

Moviment-60XT-freqüència-respo.jpg

Motion-60XT-impedance.jpg

Resposta de freqüència:
Eix: ± 2,4 dB de 44 Hz a 20 kHz
Mitjana: ± 4,0 dB de 44 Hz a 20 kHz

Impedància:
Mínim 2,1 ohms / 250 Hz / -18 graus, quatre ohms nominals

Sensibilitat (2,83 volts / un metre, anecoica):
90,6 dB

El primer gràfic mostra la resposta en freqüència del Motion 60XT el segon mostra la impedància. Per a la resposta en freqüència, es mostren dues mesures: a 0 ° sobre l’eix (traça blava) i una mitjana de respostes a 0 °, ± 10 °, ± 20 ° i ± 30 ° (traça verda), totes mesurades a l’horitzontal eix.

Tres coses criden l’atenció d’aquesta trama de resposta. El primer és que la resposta de l'eix a la major part de la banda d'àudio és extremadament plana. L'única desviació es produeix amb un pic a 300 Hz i un descens a 600 Hz, però és menor i és possible que es pugui tractar d'un artefacte relacionat amb la mesura (tot i que res del que he provat podria eliminar-lo). Així que està molt bé.

El segon és aquella gran gepa de la resposta dels greus, centrada a 80 Hz. Vaig confirmar la mesura de la resposta de greus del pla de terra fent un toc proper dels woofers i dels ports, escalant la resposta del port i afegint el woofer i la resposta del port junts, i la corba resultant tenia una forma molt similar.

El tercer és un artefacte que només es deixa entreveure al gràfic: la resposta fora d’aquest eix del gran tweeter de cinta plegada és feble. A 30 graus fora de l’eix, la resposta baixa de -4,2 dB a 10 kHz, de -29,7 dB a 20 kHz. Per tal de comparar, la resposta del Revel F208 (que té un tweeter de cúpula convencional) cau -2,4 dB a 10 kHz i -4,8 dB a 20 kHz. És probable que aquest fort desplaçament en la resposta aguda fora de l’eix redueixi la sensació d’espai i “aire” que emet l’altaveu.

per què no he connectat el meu PC a Internet?

Aquestes mesures es van fer sense reixes. Sorprenentment, la gran reixa de metall perforat té menys efecte sobre la resposta que la majoria de les reixetes de teixit que he mesurat, amb només algunes petites desviacions de resposta superiors a 3,5 kHz, amb un màxim estret i probablement inaudible de -1,1 dB a 4,8 kHz.

La sensibilitat d’aquest altaveu, mesurada quasi-anecoicament de 300 Hz a 3 kHz, és còmodament alta a 90,6 dB. Haureu d'obtenir uns +3 dB més de sortida a la sala, de manera que la qualificació de 94 dB sembla raonable. La impedància nominal és de quatre ohms i l’altaveu cau fins a un mínim de 2,1 ohms, de manera que, tot i que aquest altaveu tocarà amb força a partir d’uns pocs watts de potència, necessiteu un amplificador amb força corrent per accionar-lo. Utilitzeu un amplificador separat, un amplificador integrat d’alta qualitat o un receptor A / V de primera línia.

Heus aquí com he fet les mesures. Vaig mesurar les respostes de freqüència mitjançant un analitzador d’àudio Audiomatica Clio FW 10 amb el micròfon de mesura MIC-01 i l’altaveu accionat amb un amplificador Outlaw Model 2200. Vaig utilitzar una tècnica quasi anecoica per eliminar els efectes acústics dels objectes circumdants. El Motion 60XT es va col·locar damunt d’un suport de 67 polzades (28 polzades). El micròfon es va col·locar a una distància de dos metres i es va col·locar una pila d’aïllament de golfes a terra entre l’altaveu i el micròfon per ajudar a absorbir els reflexos del sòl i millorar la precisió de la mesura a freqüències baixes. La resposta dels greus es va mesurar mitjançant la tècnica del pla de terra, amb el micròfon a terra dos metres davant de l’altaveu. Els resultats de resposta de greus es van empalmar a les corbes quasi anecoiques a 200 Hz. Els resultats quasi anecoics es van suavitzar a 1/12 d'octava, i els resultats del pla de terra a 1/3 d'octava. El postprocessament es va fer mitjançant el programari analitzador LinearX LMS.

Comparació i competència
Odiava comparar el Motion 60XT amb els meus altaveus de torre Revel F206, perquè el duel només feia més evidents les debilitats dels dos altaveus. Tot i que el F206 té un bon ressò de greus propis, sonava molt més uniforme i complet que el Motion 60XT perquè els baixos superiors i els mitjans eren inferiors més en equilibri amb tota la resta. Tot i així, el gran tweeter de cinta plegada del Motion 60XT sonava substancialment més suau i natural que el tweeter de cúpula d'alumini del F206. El fet d’escoltar els meus altaveus preferits d’aquesta manera em va fer sentir tan trist com quan el meu vell Labrador retriever Buddy va quedar quart en el concurs de gossos més amables del festival Nuts 4 Mutts. (Fa temps que no hi és, però encara tinc la cinta que només diu 'Participant').

Tenint en compte que el F206 és de 3.500 dòlars, és un competidor potencial del Motion 60XT, tot i que els seus woofers de 6,5 polzades no empaquetaran tant. Altres competidors potencials són la torre GoldenEar Triton Two de 2.998 dòlars / parell, que té un tweeter de cinta plegat més petit però una secció de baixos alimentada internament amb woofers dobles de cinc per nou polzades, la torre PSB Imagine T2 de 3.498 dòlars / parell amb tres woofers de 5.25 polzades i el Monitor Audio Silver Series 10 de 2.500 dòlars / parell amb dos woofers de vuit polzades. (També hi ha més competidors, però aquests són dels millors en la seva gamma de preus.)

Tots aquests altaveus són excel·lents. Estaria satisfet amb qualsevol d'ells. No crec que cap d’ells em donaria aquella màgica imatge i transparència de gamma mitjana i aguts que vaig escoltar del Motion 60XT. Però el Triton Two i l’Imagine T2 sonaven més plens i equilibrats a la meva habitació, i espero que la Silver Series 10 també ho faria. (No ho he sentit, però he provat molts dels altaveus recents de Monitor Audio.) Espero que també oferiran un escenari de so més envoltant.

Conclusió
Per a l'escolta de jazz que faig (que és la major part de la meva escolta), el Motion 60XT és fàcilment un dels millors altaveus que he provat, oferint una tonalitat i una imatge increïblement realistes. Quan el material es fa més pesat, la idiosincràsia de baixa freqüència del Motion 60XT fa que sigui menys agradable escoltar-lo, almenys per als meus gustos i a la meva habitació. Una altra opció, i probablement la que prendria, és el Motion 35XT, un altaveu de prestatgeria amb el mateix tweeter i un woofer de 6,5 polzades. Acompanyeu-ho amb un bon subwoofer i hauríeu de tenir un sistema bastant increïble, amb la flexibilitat per obtenir una resposta de greus adaptada a la perfecció.

Tots els altaveus tenen avantatges i desavantatges i només vosaltres podeu decidir quina combinació de pros i contres us funciona millor. Afortunadament, Magnolia porta el Motion 60XT i el Motion 35XT, de manera que no hauria de ser difícil escoltar-los per vosaltres mateixos. Us recomanaria que ho feu, perquè el Motion 60XT definitivament ofereix la màgia que sempre busquen els audiòfils, però amb massa freqüència no aconsegueixen.

Recursos addicionals
MartinLogan Motion SLM-XL altaveu de peu revisat a HomeTheaterReview.com.
Revisió del sistema d'altaveus sense fils Premium MartinLogan Crescendo a HomeTheaterReview.com.
• Consulteu el nostre Pàgina de la categoria Altaveus de peu per a ressenyes de productes similars.