Marantz CD-16 Reproductor de CD revisat - HomeTheaterReview

La saviesa convencional ens ho diu Reproductors de CD només pot haver millorat, i que qualsevol jugador del 1994 'bufi' qualsevol, per exemple, del 1989. Potser això sigui cert pel que fa a les seccions de transport. Fins i tot podeu utilitzar això per argumentar el cas Convertidors D / A . I, tanmateix, hi ha dos jugadors “vintage” en la meva experiència que són tan satisfactoris musicalment com qualsevol cosa que hi ha al mercat actualment. I tots dos provenen dels anys vuitanta i no dels noranta.

Recursos addicionals
• Llegir més ressenyes de components font de HomeTheaterReview.com.
• Trobar un receptor per emparellar amb aquesta font.
• Vegeu més sobre el món de l’audiòfil a AudiophileReview.com .
• Comenteu tot tipus de material a hometheaterequipment.com .

la meva barra de tasques no funcionarà amb Windows 10

California Audio Lab 's Tempest IISE ha estat durant molt de temps un dels meus favorits, tot i que ha utilitzat un dels transports més desagradables que Philips ha desencadenat mai. Aquells que recordin que es tracta d’un reproductor de vàlvules, és a dir, que la seva secció analògica està carregada de tubs, argumentaran (correctament) que el seu atractiu rau en la coloració eufònica que proporciona la seva secció de tubs i que m’equivoco que m’agrada. Mazel tov, però després tots ens reservem el dret a la parcialitat basada en el gust personal, d’aquí la fidelitat per part de sectors de la comunitat d’alta fidelitat als amplificadors triòdics d’un sol extrem, altaveus electrostàtics o de cinta, electrònica Linn i altres enfocaments ‘individualistes’. Però el segon jugador que encara es manté propi malgrat el pas de generacions senceres és el Marantz CD-12 sense vàlvula, el primer reproductor insígnia de dues caixes de la companyia.

No és casualitat que els dos 'supervivents' siguin els dos que vaig anomenar Marantz 'Ken Ishiwata em va dir' de tornada 'que l'eufonia analògica del Tempest IISE era el seu punt de referència per al CD-12 d'estat sòlid. I és Ken de nou qui ha recorregut el passat per proporcionar-nos alguna cosa deliciós per al present. Aquesta vegada, però, només va haver de mirar els arxius de Marantz, de tornada a la seva pròpia creació. El nou CD-16 és, en realitat, una versió assequible i fàcil d’utilitzar, del 1990, del CD-12 a través del model insígnia actual, el CD-15, aquest últim una bestia de 4500 lliures esterlines. (És interessant notar que, si el 12 tornés a la producció, la inflació vetllaria perquè es vengués per uns 7.000 lliures als preus actuals.) Els externs del CD-16 no regalen res pel que fa a aquest il·lustre patrimoni. , tot i que el preu de 1.200 GBP us indica que no substitueix el CD52.

Un reproductor d'una sola caixa amb un estil net i familiar que era Marantz a mitjan anys 90, el CD-16 és realment un 'CD-15 econòmic', mancat, per exemple, de la construcció d'alumini massís d'aquest últim. Però les seves entranyes estan completament revestides de coure com el germà més estimat, tot el cablejat no conté oxigen i les dues màquines estan basades en DAC7. En lloc del transformador toroidal del CD-15, el CD-16 utilitza un tipus E-core i se li deneguen les sortides equilibrades del CD-15. Tots dos reproductors utilitzen els mateixos DAC, però el CD-16 té parells 'regulars' en lloc de parells d'ordinador. Una altra diferència és que el CD-15 gairebé quatre vegades més costós porta una mica més de protecció.

Aquesta és la part física. Però Ken continua dient que Marantz ha reconegut la necessitat d’una mena de sastreria sonora, que em recorda una dicotomia similar en la filosofia d’un altre fabricant. Per tant, permeteu-me divagar per un moment en el disseny dels altaveus, només per ajudar-vos a entendre per què el so del CD-16 no s’assembla al del CD-15 sobre el qual està modelat.

Quan Sonus Faber va presentar el Guarneri Homage, els oients van assenyalar que s’assemblava a l’extrema de preu similar. El Guarneri és finesa, neutralitat i delicadesa, mentre que l'Extrema és potència, energia i precisió. Quan se li va preguntar sobre això, el dissenyador Franco Serblin va dir que un representa el cor i l’altre la ment. O, si el meu italià limitat està a l’altura, un representa l’art i l’altre la tecnologia. Sigui com sigui, em va quedar satisfet amb la descripció, ja que no hi veia un conflicte irreconciliable sinó una solució ideal per a un problema que ha causat un important cisma en àudio. Tubes contra transistors, LP contra CD: tots són problemes cardíacs / cerebrals, cosa que ens manté bojos.

Ken Ishiwata va dir pràcticament les mateixes coses que Franco Serblin, Marantz va reconèixer la necessitat d'abordar els dos enfocaments de la reproducció digital. I el CD-16, amb tota seguretat, s’inclina cap al cor, cap a l’art i cap a tradicions analògiques que els puristes digitals ens voldrien abandonar. (The assholes ...) Ishiwata atribueix les diferències sonores entre els reproductors que comparteixen tant en comú al tipus de subministrament elèctric i la seva aplicació, a la construcció mecànica i a la sintonització de la unitat i a la configuració de l’etapa de sortida. 'El DAC no determina el so. L’execució sí ”, em va dir quan el jugador va ser lliurat a revisió. Les habilitats analògiques determinen el so. L'enginyeria digital mai no pot fer això. ' Són afirmacions definitives i segures com aquesta que expliquen per què la tassa de Ken apareix a la publicitat europea de Marantz.

El minimalisme defineix el tauler frontal del CD-16. Una protuberància a la part superior conté l'orifici per a la safata del CD, la pantalla completa que proporciona informació sobre el temps i la pista i els botons de reproducció / pausa / aturada. A sota, a la part inferior plana, hi ha els botons d’encès / apagat, anterior / següent, repetir i obrir / tancar, així com un botó per apagar parcialment o completament la pantalla. Totes les barres de funcions enceses i obertes / tancades es dupliquen al control remot de mà, juntament amb un teclat numèric i totes les tecles de funció auxiliars, com ara instal·lació d'índex, programació de pistes FTS i mode de repetició A-B.

L’esquizofrènia audiofílica caracteritza el panell posterior i només puc imaginar la conversa entre els dissenyadors i els comptadors de mongetes, ja que van triar entre instal·lacions necessàries i opcionals, relacionades amb els costos o no: “Bé, TOS-link no és exactament venerat entre doncs, per què no ho abandonem? 'AT&T Optical farà pujar el preu'. 'Potser hauríem d'incorporar resultats equilibrats'. En algun moment, algú va decidir optar pel mateix minimalisme que va determinar el terreny frontal, probablement es va adonar que, independentment del que puguis incloure, mai no seràs condemnat pels puristes d’àudio anal per deixar alguna cosa fora. Així doncs, tot el que trobareu a la part posterior són sortides fono per al senyal analògic i una parèntesi de sortides digitals coaxials de tipus RCA.

per què parpelleja la pantalla del meu ordinador?

Llegiu més informació sobre el CD-16 a la pàgina 2.

Mesura 455 mm una mica més ampli de l'habitual a causa de les 'ales'
la fàscia (i no tenen res a veure amb la higiene femenina, malgrat això)
el recent i meravellós anunci de Tampax a la televisió que compara el Compact Disc amb un
tampó ...), el CD-16 sembla substancial però compacte: l’alçada només és
138 mm i la profunditat 360 mm. Però agafeu la ventosa i assaboriu-ne els 13 kg
fort. Saps que aquesta és una màquina sòlida. I la solidesa s’estén
a la inclusió d'una versió fosa a pressió del transport CDM4
que la versió de plàstic més desagradable. Si el CD-16 realment ho necessita
instal·lacions de refrigeració, o potser és només un enllaç estilístic a una determinada
reproductor de vàlvules, la unitat disposa de ventilacions angulars adequades a la part superior i
un fort dissipador de calor a la part posterior. Tot plegat, aquest és substancial
jugador, l’antítesi dels pesos de ploma del sector 200.

La descripció que va fer Ishiwata del CD-16 com a 'fill del CD-12' era correcta
a la marca. Una de les majors glòries del 12 era sempre més baixa
registres. Els baixos del CD-16 llisquen entre els suaus i plens
fons crema-formatge de CAL Tempest i el baix més sec i espurnejat de
l'escola 'techno', igual que el CD-12. Es tracta de CD baix per a LP
enamorats, rics, abundants i controlats sense patir tampoc
una persona molt semblant al tub o (pitjor) el cruiximent d'una discoteca. El CD de debut
de Collective Soul (a WEA) és el meu darrer criteri de gamma baixa
Bass From Hell en aquest plató, i té la capacitat de confondre menys
jugadors. Més preocupant és la manera com pot obtenir la informació de l'octava inferior
aclaparar l’oient, quantitats reals i estensió que fan trontollar l’estómac.
El 16 ho manté tot junt sense suggerir mai ni un moment
hi ha filtratges innecessaris o restriccions no desitjades. Aquest és el
una mena de malabars de gamma inferior que separen el pressupost de la gamma alta.

Però el so de la signatura que fa que els antecedents del CD-16 siguin tals
reproductors destacats és la replicació analògica evident a la banda mitjana activada
amunt pels aguts. A risc de sonar com un apologista
realitat: la música acústica real és analògica, vulguis o no
- el CD-16 té èxit en la realització de tradicions analògiques en un
món cada vegada més sintètic (llegit = digital).

A mesura que la difusió de la compressió i la reducció de dades es fa tan gran
més amenaçador, que és molt més un atac contra el so natural, ho hem de fer
agraïu gestos com el CD-16. La banda mitjana en particular
és una zona lliure d’estrès, dinàmica, oberta i lúcida, però que posseeix
textura i calidesa. Aquesta no és una impressió despullada del cibermón
so. És exuberant i tridimensional, amb cos i substància.
A més, té una 'credibilitat' dimensional i estic temptat de pensar-ho
no tan sols com CD-12 Redux, sinó com una versió adulta del seu petit
germà, el CD-52 MKII SE. Té la musicalitat, la vida i el
'presència' del '52, però amb transparència i detalls no disponibles
d'aquell tresor 299.

En el moment en què la vostra atenció se centrarà en els aguts, espereu potser un
apagant, un roll-off que continua amb la dolça sensació. No és així. El
El CD-16 té una extensió fins a la inaudibilitat i un atac transitori
això és només uns quants punts més que la velocitat o la coherència
ofert per campions de Krell o Theta. El que heu pagat, però,
és el revers del purament tecno, de manera que obtingueu calor i
decadència perfectament graduada que suggereix un sistema totalment analògic. És un
compensació menor, com Guarneri contra Extrema, però no hi ha cap engany.
Saps quan entres, amb els ulls oberts, que un parla amb el cervell,
l'altre el cor.

quant espai guanyen 10

És a finals de l’era dels CD, quan hi ha tanta evolució de l’alta fidelitat
pres com un fet consumat, és gairebé massa per demanar a la majoria
fabricants que ofereixen una opció que s’allunya de la companyia
política. Sembla que Marantz va prendre una decisió conscient de servir a tots dos
l'amant de la música i l'audiòfil: dues bèsties diferents, ja siguem nosaltres
ens agradi o no, i normalment només serveixen components individuals que costen
diners divertits. Amb el CD-16, tenim un reproductor que funciona al seu preu
assenyaleu què va fer el CD-52 MKII SE per al sector pressupostari: ofereix
musicalitat sense pèrdua d'informació, una semblança de calidesa analògica
des d’un mitjà clínic d’altra manera. Definitivament no és el jugador de
opció per als caps de dígits. És el que alimentes al teu solitari,
triode qualsevol cosa sense tenir la sensació de Quisling.

Ken Ishiwata torna a atacar.