Home-theater-designers
No és cap secret que a mesura que el temps i la tecnologia han avançat, les coses s’han anat complicant i menys fiable a mesura que competim col·lectivament cada cop més ràpidament cap a un futur realment disponible. Per tant, no és d’estranyar que el que abans es considerava tecnologia obsoleta es convertís en una nova tendència, perquè la qualitat i el disseny atemporal mai passen de moda. Si no es trenca, amics meus, no ho solucioneu i, com menys complicat sigui, menys probabilitats de trencar-se.
Cas pràctic: l’altaveu L100 Classic de JBL. Llançat el 1970, el L100 va ser i continua sent l’altaveu més venut de JBL de tots els temps, per no parlar d’un dels altaveus més emblemàtics que s’hagi fet mai. Amb el pas dels anys, el L100 va passar per actualitzacions i va experimentar una evolució que el va portar a partir de l’altaveu inspirat a mitjan segle que era totalment diferent i, en conseqüència, el L100, tal com sabíem, va deixar de ser-ho. Progrés, suposo.
En realitat, el L100 original era bo, però no era perfecte. Va ser un rock-n-roller dels anys 70: gosaria dir un altaveu de PA en roba de consum. No era un bisturí ni un instrument de precisió. Era un martell. I va ser divertit. Per això, vaig comprar un parell fa moltes llunes: perquè volia recordar-me com sonava un altaveu divertit i com era divertir-me escoltant de nou el rock-n-roll. Malauradament, la meva parella molt vintage mai va arribar a portar les seves icòniques reixes d’escuma ni a seure als seus suports de metall baixos. Però els vaig estimar igual.
Avançament ràpid fins a algun moment del 2018 i l’anunci que JBL, més concretament JBL Synthesis, tornaria a portar el L100. Giddy no ratlla la superfície respecte a les emocions que sentia sabent que hi havia la possibilitat de passar temps amb un parell de cireres de L100. Poc després de l'any nou va arribar el meu parell d'altaveus L100 Classic, juntament amb els seus suports 'opcionals' que no són opcionals. Jo estava extasiat i nostàlgic al mateix temps. 
Prescindim de la hipèrbole per un moment i arribem a la carn del que són en realitat aquests nous parlants. El L100 Classic es ven per 4.000 dòlars per parell, sense incloure les grades. Les grades us retornaran 300 dòlars addicionals, cosa que farà que el cost total d’un parell estèreo sigui de 4.300 dòlars. Ara bé, alguns de vosaltres, gent gran, podríeu pensar que 4.300 dòlars són molts tenint en compte el que van obtenir els L100 als anys setanta. 4.300 dòlars no són barats, però el L100 Classic està lluny de ser l’altaveu més car del mercat actual i, quant a la seva comparació econòmica amb els originals, són aproximadament el mateix preu. És cert: ajustant-se a la inflació, el nou L100 Classic costa aproximadament el mateix que l’original el 1970.
mòbil d'aplicacions del telèfon a la targeta SD
Parlant del 1970, dubto que algú pugui dir a un parell vintage de L100 de la nova versió a una distància d’un peu o més. Ho dic perquè els nous models clàssics semblen fabricats amb els mateixos materials dels anys 70. El clàssic està revestit de 'veritable xapa de noguera', que té un aspecte AF de l'època. Quan es combina amb l’emblemàtica graella d’escuma Quadrex, que podeu escollir entre negre, taronja cremat o blau, el L100 Classic no té res de modern, i això és bo.
Crec que JBL trola una mica afirmant que el L100 Classic és un altaveu de 'prestatgeria'. No sé quin tipus de prestatgeries es movien a la gent dels anys 70, però és probable que un altaveu de gairebé 60 quilos que mesuri 25 polzades d’alçada per una mica més de 15 polzades d’amplada i 14 polzades i mitja de profunditat no s’adapti a cap prestatge per a llibres. A més, quan heu vist alguna vegada el L100, llavors o ara, enfilat a qualsevol cosa que no fos les seves icòniques grades o a terra?
El L100 Classic és un autèntic altaveu de tres vies que inclou un woofer de 12 polzades, un controlador de gamma mitjana de cinc i quart de polzada i un tweeter de cúpula d’una polzada. Els controladors de baix i mitjà són de la varietat de paper, mentre que el tweeter utilitza titani. En altres paraules, el L100 Classic, igual que el seu predecessor, utilitza materials i tecnologia cap al 1970, de nou, una bona cosa. El woofer de 12 polzades es creua amb la mitjana a 450Hz, mentre que el creuament entre el controlador de gamma mitjana i el tweeter es troba a 3,5 kHz. Hi ha atenuadors manuals situats a la part frontal de la cara del parlant, que ajuden a 'marcar' la quantitat de campanet (vull dir de gamma mitjana i / o aguts) que l'oient vulgui. Per exemple, en una sala 'en directe', podeu optar per marcar les freqüències altes cap avall i els controls de nivell intuïtius situats a la part frontal del L100 Classic ho permeten. Divulgació completa: sembla que els controls de nivell de freqüència alta i baixa del L100 Classic semblen dirigits més a frenar aquestes freqüències en lloc d’afegir-les, ja que la seva posició zero es troba aproximadament a les tres en punt contra les 12, cosa que és una mica curiós, però més sobre això més endavant.
Cal tenir en compte que tots aquests controls manuals, els tres controladors dels altaveus i el port orientat cap a la part frontal estan ocults a la vista darrere de la graella d’escuma inclosa del L100 Classic. El L100 Classic té una resposta de freqüència de 40Hz a 40kHz amb una sensibilitat de 90 dB a quatre ohms.
Al darrere, no hi ha cap tipus de porta ni cap tipus d'alteració visual: només un parell de postes d'enquadernació de cinc vies que poden acceptar des de cables nus fins a cables adaptats a plàtan i / o pala. Amb tot, els dissenyadors de JBL van fer una gran feina recreant l’emblemàtic altaveu.
Per últim hi ha les grades. Malgrat les meves pròpies opinions sobre la seva naturalesa opcional, són sòlides, ben construïdes i completen l’aspecte del L100 Classic d’una manera que cap suport de tercers pot fer. Hi ha tires d'escuma preinstal·lades al llarg de la part de la plataforma de cada suport, que es munten completament per cert, per frenar la possibilitat que es causin danys als armaris dels altaveus. Els substancials peus de goma que heu de cargolar a les quatre cantonades inferiors de cada suport també són un toc agradable, tot i que puc imaginar-me que els sabatilles volen substituir-los per alguna cosa encara més 'de gamma alta', com ara pics de pell de dofí o discs antigravitat (broma, és clar).
La connexió
El meu parell de L100 Classics va arribar a les seves caixes de fàbrica individuals, juntament amb una caixa més petita que allotjava els estands. Tot i que els mateixos altaveus arribaven intactes, les caixes de la fàbrica tenien un aspecte una mica pitjor pel seu desgast. A més, hi havia una manca notable de materials d’embalatge que envoltaven els L100 Classics. JBL opta per palets superiors i inferiors de cartró resistents de cada altaveu, amb pilars de cartró reforçat a les quatre cantonades que protegeixen l’altaveu i el mantenen ferm al lloc mort de cada caixa, a uns quants centímetres de les parets exteriors. Per tant, mentre la caixa exterior semblava que havia rodat amb un teixó de mel, els mateixos altaveus estaven en perfecte estat. Els estands metàl·lics s’embalaven de manera similar, tot i que la seva caixa de cartró exterior arribava molt més intacta.
Sincerament, un cop em vaig adonar que els dos altaveus arribaven il·lesos, em preocupava menys per l’estat de cada caixa i els vaig obrir tots dos com un nen per Nadal. Vaig agrair no haver perdut el temps construint les grades, ja que significava que podia fer funcionar el L100 Classics molt més ràpidament.
Vaig col·locar el L100 Classics a la meva sala d’estar on hi ha gairebé tots els altaveus que reviso: a uns vuit peus de distància (tweeter a tweeter) i a uns 13 centímetres de la meva paret frontal. Quan descansen a les seves grades, el L100 Classics se situa molt més baix que qualsevol prestatgeria o fins i tot un altaveu de terra que probablement hàgiu vist mai. Els suports permeten als altaveus estar baixos, però amb un rasclet cap amunt, que (en teoria) reforça encara més la seva resposta de greus, alhora que permet obtenir una imatge adequada i un escenari sonor molt més ampli en comparació amb col·locar cada L100 Classic al terra. En realitat, els altaveus estan molt dissenyats, o hauria de dir que sonors, per sonar al màxim quan es col·loquen a la part superior dels seus estands, un altre motiu pel qual no els considero opcionals.
Vaig alimentar el L100 Classics amb el meu Crown XLS DriveCore 2 Series amplificadors acoblats a les sortides del meu preamplificador Marantz NR1509 Receptor AV ( revisat aquí ). Els components d'origen van incloure el meu fitxer Curs així com a U-Turn Audio Orbit Plus tocadiscs. Tot el cablejat era comercial, de fil OFC, ja fos per cable d’interconnexió o altaveu.
Vaig experimentar amb els controls de nivell HF i MF dels altaveus, optant per deixar-los en la seva posició neutral (3 hores), tot i que al meu promès li agradava el so quan els nivells HF dels altaveus estaven més a prop de la posició màxima. A cadascú el seu, però als efectes d'aquesta revisió els vaig deixar en la seva posició neutral. Una ràpida tirada d’Audyssey MultiEQ a través del meu Marantz i jo estava llest per fer rock-n-roll, literalment.
Rendiment
Començant amb una música de dos canals, vaig indicar una troballa de jazz recent en vinil de Panama Francis and the Savoy Sultans, Volum 1 (Jazz clàssic). Aquest clàssic divertit i alegre va sonar positivament en directe a través dels L100 Classics. La presència de tot l'àlbum va ser contagiosa i una mica sorprenent. Sincerament, no sóc de les que depilen poètica sobre el vinil. Si m'agrada. Fins i tot ho prefereixo més que el digital. Però no considero que sigui superior per cap mena de capacitat; és el que prefereixo. Dit això, la gran dimensió retratada a través del L100 Classics era d’altra banda. La palpabilitat dels músics, tant en escala com en pes, així com la seva ubicació en un espai tridimensional, va ser una de les millors que he sentit.
Aquesta revelació contradiu directament la meva memòria dels meus clàssics L100 originals. Recordo que l’original era alegre i punyent, però que finalment no tenia matisos, cosa que el nou L100 Classic no pateix. En tot cas, malgrat el maquillatge mundà del conductor, el Classic fa més amb menys, i fins i tot fa vergonya als altaveus més cars pel que fa a la seva capacitat de replicar les més subtils indicacions musicals.
Les claus del piano de Red Richards sonaven tan a prop de la realitat que em va fer riure una mica durant la gravació. De la mateixa manera, per al saxo alt de Howard Johnson. L’única advertència que vaig tenir durant la prova d’escolta amb aquest disc era que als baixos els faltava l’últim quart o mitja octava d’abast, cosa que li va costar un toc d’escala, tot i que la seva dinàmica i els registres superiors estaven en punt absolut. A part, el L100 Classic és un dels altaveus a tres bandes més coherents que he sentit mai.
Finalment, malgrat la seva mida, el clàssic és capaç de desaparèixer un acte auditiu a diferència de qualsevol orador que he sentit a la memòria recent. Les característiques de dispersió dels altaveus, sens dubte, ajudades pel seu baix angle i el rasclet ascendent, són realment englobants: responsables d’una cúpula de so definida que aconsegueix ser tan ampla com alta, i tot des d’un altaveu “prestatge” que descansa , essencialment, a terra.
Cançó de les Illes Mireu aquest vídeo a YouTube
Passant a algunes cançons més modernes, vaig optar per 'Res més no importa' de Metallica (Elektra). Si el so del L100 Classic a través del meu plat giratori U-Turn Orbit era orgànic, la riquesa digital de la presentació de 'Nothing Else Matters' no era positiva. Això no és un cop contra el L100 Classic, ja que aquest enregistrament, tan clar i ben definit com no, té una mica d’imperfecció; m’atreviria a dir naturalitat.
Tot això, el meu nou tret per al rendiment del L100 Classic és que és positivament inabastable en aparentment qualsevol volum. A més, igual que molts productes Harman de gamma alta que he demostrat en els meus viatges, el so del L100 Classic no canvia realment a mesura que augmenta el volum, simplement es fa més fort. No hi ha aplanament de l’escenari sonor, ni duresa a les altes freqüències ni pèrdua de definició a la gamma mitjana inferior i als greus. El so general, a qualsevol volum, és increïblement neutre, la qual cosa significa (per a mi) que la fatiga no és un problema durant les sessions d’escolta animades. A més, com que els L100 Classics juguen fort i sense esforç, crec que haurien de venir amb un advertiment. El so va ser tan bo quan es va empènyer que sovint no em vaig adonar del fort que eren fins que no vaig mirar cap avall el mesurador SPL.
Les veus de Hetfield es van interpretar amb tant de fervor i pes a través del L100 Classic que em vaig sentir com si fos a la sala amb ell. Quan es configura correctament, l’altaveu té una de les imatges centrals més estables que he sentit mai i és una que fa un pas endavant dels deflectors frontals dels altaveus. L'actuació estèreo de 'Nothing Else Matters' semblava positiva al voltant dels L100 Classics, ja que superaven fàcilment els quatre límits de la meva sala d'escolta.
Tots els instruments, fins i tot al volum, es representaven amb una precisió tonal gairebé perfecta, i es situaven tan clarament en un panorama tridimensional de l’espai que sovint mirava, de front a darrere, d’esquerra a dreta, com si pogués veure els músics de la meva habitació. Una vegada més, la meva única queixa va ser que al L100 Classic li faltava l’últim tros baix, cosa que tenia dificultats per acceptar donada la presència d’un woofer de 12 polzades. No cal dir que el kit de bateria de Lars tenia tota l’explosivitat que podia demanar, només li faltava una mica d’aquesta commoció d’aire, d’aquest desplaçament que tenen alguns altaveus o que en última instància us proporciona un sub. I si em permet, tot i no tenir un tuit fet d’adamantium o d’àguila calva, el tuit del L100 Classic és una delícia espantosa i brillant que prefereixo escoltar durant hores i hores sobre alguns dels darrers altaveus que porten beril·li.
Metallica: Nothing Else Matters (videoclip oficial) Mireu aquest vídeo a YouTube
Passant al cinema, vaig donar a conèixer la pel·lícula poc coneguda d'Ivan Reitman, Dia de l’esborrany (Summit / Lionsgate), protagonitzada per Kevin Costner com a director general dels Cleveland Browns.
Primer, a part, ràpidament: fa uns anys vaig viure amb una configuració de cinema a casa formada per tres altaveus del canal de pantalla JBL 3677 com a altaveus esquerre, central i dret. Si aquests altaveus no toquen cap campana, se us perdona, ja que són altaveus de cinema comercials realitzats per JBL. Si teniu una habitació prou gran, els 3677 són prou petits per treballar en una instal·lació domèstica. Fins ara, el meu teatre estava format per 3677 i el cinema JBL coincideix amb un dels millors que he reunit o escoltat mai. Ja no tinc aquest teatre, en gran part perquè no vull un teatre tan gran (o complicat), sinó també perquè els 3677 s’amaguen millor a la vista, ja que estan dissenyats per anar darrere d’una pantalla acústicament transparent.
La raó per la qual comparteixo això amb vosaltres és senzilla: el L100 Classic és tan alta com un altaveu de cinema a casa (o teatre) com un musical. En realitat, el L100 Classic sona estranyament similar en molts aspectes al meu estimat 3677, però sense cap dels inconvenients. A més, ara desitjo una nova configuració, que es construeix al voltant de tres altaveus L100 Classic per davant, que descansen sota una pantalla LED UltraHD de 84 o 92 polzades ... però faig divagacions.
Dia de l’esborrany no és una pel·lícula d'acció ni una èpica a la seva escala. El que és, però, és el somni d'un amant del diàleg. Hi ha alguna cosa sobre el so del diàleg en un cinema comercial que mai es tradueix realment a casa. Crec que això té a veure amb dues coses: l’escala i el fet que la majoria dels altaveus comercials de teatre utilitzen trompes. Les banyes tenen un enfocament i una presència al voltant d’elles difícils de replicar o batre. Treballen en grans teatres perquè fan una gran feina omplint espai i fent coincidir l’escala de les imatges de la pantalla.
El L100 Classic no inclou cap carregament de trompa i, tanmateix, vaig escoltar la mateixa escala i presència mentre veia el Dia de la Draft. No vull que sembli un disc trencat, però simplement no puc superar la imatge central del L100 Classic, que en aquest cas era el meu altaveu central virtual. El L100 Classic només té una manera amb veu, masculina o femenina, que sona bé. Cada inflexió, textura i fraseig subtils van brillar a través dels L100 Classics amb una perfecció de to.
Una altra cosa que va destacar va ser la capacitat dels altaveus per equilibrar passatges complexos, o en aquest cas escenes, amb facilitat. Tot i que sé que això també es redueix a la meva elecció en electrònica i en la barreja de material d’origen, va ser l’última baula de la cadena, el L100 Classic, que no va deixar caure cap element. Les escenes que van tenir lloc a l’interior de Radio City, amb les multituds, el drama que es desplegava i la partitura de fons, es van representar amb la mateixa importància a través del L100 Classic. Les variacions dinàmiques van ser capdavanteres i, de nou, la capacitat dels altaveus per crear un espai tridimensional convincent va ser impressionant.
Draft Day (2014) Trailer oficial: Kevin Costner, Chadwick Boseman Mireu aquest vídeo a YouTube
com es fixa una publicació a Facebook
Convençut de les capacitats del L100 Classic, vaig optar per acabar la meva avaluació amb la seqüència Beastie Boys cap al final de Star Trek Beyond (Paramount). Vaig explicar aquesta escena parcialment per enfadar als meus veïns i parcialment perquè només volia divertir-me una mica. Al cap i a la fi, com a meravellós que considero que el L100 Classic és també un altaveu que és divertit d’acceptar, que en realitat crec que és la crítica més important que puc aplicar a aquest altaveu.
El L100 original era molt estimat en gran part perquè us proporcionava molt de tot amb tanta facilitat. És cert que no era un instrument de precisió, no com el clàssic, però va ser divertit. Va ser rock-n-roll. I el nou L100 Classic també ho és, ja que posseeix tots els moviments i l’ADN adequats de l’original, alhora que fa saltar les coses d’una manera excel·lent i és un altaveu realment capaç i crític de la tradició audiòfila.
Sabotatge - Beastie Boys | Star Trek Beyond | Escena èpica | Vaixells d’eixam Mireu aquest vídeo a YouTube
L’inconvenient
Haig de reconèixer que tenia moltes esperances en el L100 Classic, tot i que les meves esperances no es van fixar en que l’altaveu fos tan bo com és, sinó que satisfaria la meva picor per la nostàlgia. Speakerbviament, l’altaveu va fer això i molt més, però la veritable sorpresa (per a mi) va ser malgrat els components decididament de baixa tecnologia del L100 Classic, el mateix altaveu posseïa un so increïblement alt, modern, fins i tot goso dir-ho, elegant.
Llavors, on és l’inconvenient que demaneu?
Bé, si posaré el L100 Classic en un pedestal proverbial, que hi ha, hi haurà alguns elements que cal abordar. Començant per l’aspecte, els altaveus són preciosos, de debò, però, tot i que la xapa sembla la part dels anys setanta, també se sent antiga. Crec que JBL podria haver-nos donat un acabat (o opcions d’acabat) millor i més modern i, tot i així, tenir un altaveu digne del nom L100. L’acabat de xapa de noguera d’una cadira Eames o fins i tot de sèries Bowers & Wilkins 800 de generacions anteriors és superior al de la L100 per un ampli marge.
Tot i que no tinc cap problema amb JBL que faci servir materials no esotèrics com el paper i el metall, sobretot quan sonen tan bé com ho fan aquí, desitjo que aquestes icòniques reixes estiguessin connectades als altaveus mitjançant imants d’alta resistència en lloc d’empènyer-les passadors directament fora dels anys setanta. El disseny de l'empenta de les graelles del L100 Classic segurament es trencarà amb l'ajust repetit. El meu parell vintage de L100 no tenia graelles a causa d’aquest defecte de disseny, i només crec que és un exemple més d’on els enginyers de JBL poden haver quedat massa amb la tradició.
També m’agradaria que les grades estiguessin acabades una mica més agradables i que les porcions que estiguessin en contacte amb els altaveus utilitzessin més d’unes tires fines d’escuma per protegir la xapa ja prima de l’acabat textural rugós dels mateixos. Ah, i he esmentat que les grades no són opcionals i que només s’han d’incloure amb tots els parells de L100 Classics?
Si això sona una mica complicat, tingueu la tranquil·litat, ja que l’única queixa sonora que tinc amb el L100 Classic és que, per obtenir un so realment complet, realment cal afegir un subwoofer forabord. Això s’afegeix al cost global de propietat del sistema, però potser el que és més important, no hi ha cap subarticle a l’arsenal de JBL Synthesis que jo vincularia amb el L100 Classic. És clar, hi ha subs al catàleg de JBL, però cap que comparteixi la mateixa estètica de disseny retro. Potser un dels subsistemes de paret de JBL Synthesis és la millor manera d’anar per a aquells que no vulguin interrompre l’ambient del L100 Classic, però després entrareu en una altra conversa sobre els costos de construcció, etc.
Competència i comparacions
Com he dit a la introducció: el que era antic torna a ser nou. Els plats giratoris estan de moda, així com els amplificadors i els preamplificadors d’aspecte retro. JBL no és l’únic fabricant d’altaveus que promociona productes patrimonials. Klipsch ha estat el rei del joc retro des de fa anys, cosa que amb alguns dels seus altaveus de la marca Heritage ja no han cessat la producció. Hi ha més d’una sèrie d’altaveus Klipsch que atrauran el mateix tipus de client que estaria interessat en un parell de L100 Classics.
L’heretgia III de Klipsch , amb aproximadament 2.000 dòlars per parell, és un altaveu de 'prestatgeries' de perfil baix segons la tradició del L100 Classic que ha obtingut més d'una mica de seguiment de culte. També hi ha el preu més baix de Cornwall III, que costa aproximadament 4.000 dòlars per parell. Klipsch, com qualsevol empresa d’altaveus que val la pena, té el seu propi so “house” i, en conseqüència, quin altaveu és l’adequat per a vosaltres passarà al gust personal. No tinc cap problema amb el so de Klipsch, tot i que ho admetré, el L100 Classic posseeix propietats dinàmiques, coherència i enfocament similars a les de Klipsch, però amb cap dels inconvenients de les banyes.
Allunyant-me dels altaveus que atrauen la sensibilitat del disseny retro, crec que el L100 Classic es compara favorablement amb els gustos d’alguns personatges de gamma alta com Harbeth, Devore Fidelity, Wilson, Bowers & Wilkins i Revel. El L100 Classic probablement té el més en comú sonorament amb el seu germà Revel, però, a diferència de Revel, he trobat que el L100 Classic és molt més fàcil de conduir fins a nivells satisfactoris i tot el que això implica.
Pel que fa a Bowers & Wilkins, en realitat crec que el L100 Classic d'alguna manera sona millor que el meu vell Diamants de la sèrie 800 , tot i que les sèries 800 semblen submergir-se una mica més. Tot i que, com els Revels, els anys 800 eren porcs absoluts quan es tractava de la seva set de poder, cosa que per la meva experiència no és tant el cas del L100 Classic.
Per últim, Harbeth i Devore Fidelity són dues marques que crec que són a la part superior de la pila pel que fa a les seves capacitats sonores, fins i tot Harbeth pot agafar una mica d’aquesta nostàlgia com el L100 Classic. L’altaveu Devore Orangutan O / 96 és un dels altaveus més bells que he sentit, punt i final. I, tot i que considero que és el L100 Classic superior, el delta entre els dos no és tan gran, cosa que fa que el L100 Classic tingui un valor més gran tenint en compte que l'O / 96 es ven per 12.000 dòlars el parell.
Harbeth és coneguda arreu del món per la seva coherència i transparència de gamma mitjana, independentment del model que trieu. Una vegada més, crec que el Harbeth el té sobre el L100 Classic cada vegada més lleugerament en aquestes àrees, però no gaire. A més, el L100 Classic pot fer coses que mai no he sentit fer Harbeths, com el rock amb el seu ... bé, ja tens la idea.
Conclusió
Crec que és una suposició bastant segura que el JBL L100 Classic em posi de forma positiva. A 4.000 dòlars per parell, els altaveus no són gens econòmics, però estan lluny dels altaveus més cars disponibles avui en dia. És cert que requereixen uns quants articles afegits per ser perfectes, començant pels seus estands de 300 dòlars, així com un subwoofer de tercers, que augmenta el cost total de propietat. Però fins i tot entre 5.000 i 6.000 dòlars per a tot, considero que el L100 Classic és un robatori absolut, ja que són una solució tant alta com de qualitat audiòfila com qualsevol altra competència més cara.
Això fa que el L100 Classic sigui una mica unicorn, segons la meva modesta opinió. Un altaveu realment de gamma alta amb un estil i un patrimoni excel·lents que no posseeix cap característica esotèrica ni digna de buzz que, tot i així, aconsegueix avergonyir totalment la competència. No és una simple seqüela de l'L100 original, ja que sento que la comparació, a part del seu disseny visual, ven el curt L100 Classic. És l’altaveu superior en tots els sentits. El L100 era el L100, però ara no és el que porta el sobrenom Classic, oi? No, el L100 Classic segurament serà l’autèntic clàssic d’aquest arbre genealògic i, probablement, el que recordarem generacions d’ara.
Recursos addicionals
•Visiteu el Lloc web JBL Synthesis per obtenir més informació sobre el producte.
• JBL anuncia l’altaveu clàssic L100 a HomeTheaterReview.com.
• JBL Synthesis anuncia l’altaveu de paret SCL-2 a HomeTheaterReview.com.