Home-theater-designers
Escoltar el nou altaveu de la torre GoldenEar Technology Triton Five em va portar a un dia de fa uns 24 anys, quan era editor de la revista Video. El cinema a casa començava a succeir i un dels més interessants de la mitja dotzena de sistemes d’altaveus de cinema a casa que hi havia aleshores construïts a propòsit provenia de Definitive Technology, una nova companyia liderada per un noi anomenat Sandy Gross. Se li va ocórrer la idea de fer un altaveu central configurat horitzontalment que s’adaptés a la part superior d’un televisor de projecció posterior i va passar a fer una demostració del seu sistema.
No només ens va encantar l’altaveu central, sinó que ens va sorprendre el molt que gaudim dels altaveus torre BP-10 de Definitive, que resultaven més versàtils i agradables d’escoltar que la majoria de les coses que provàvem dels noms d’àudio més grans de llavors.
Com saben la majoria dels entusiastes de l’àudio, Definitive va tenir un èxit salvatge i, després de vendre-ho, Gross va fundar una nova empresa anomenada GoldenEar Technology. Però el seu ethos continua sent el mateix: crear altaveus a un preu raonable que sonin fantàstics amb qualsevol tipus de música i amb pel·lícules.
El nou Triton Five de 999 dòlars (1.998 dòlars per parella) és el segon model menys car de la línia d’altaveus de la torre Triton. És 4,5 polzades més alt que el Triton Seven de 699 dòlars cadascun, amb megafonia / woofers dobles de sis polzades que substitueixen els controladors de 5,25 polzades dels set i quatre radiadors passius de vuit polzades que reforcen els greus en lloc dels dos radiadors dels set. Els més cars Triton One, Two i Three incorporen seccions de subwoofer amb amplificadors de subwoofer incorporats.
Tots els altaveus GoldenEar fabricats fins ara incorporen un tweeter HVFR (High-Velocity Folded Ribbon), un disseny també anomenat AMT (Air Motion Transducer) i utilitzat per moltes altres marques. En lloc de moure’s cap endavant i cap enrere, la cinta plisada de l’HVFR s’esgota per forçar l’aire, com ho fan els plecs d’un acordió. Tot i que no tots els tuits d’aquest tipus són excel·lents, els millors són venerats per obtenir un gran detall dels aguts i una dinàmica excel·lent.
El crossover és un disseny moderadament complex amb cinc grans condensadors més quatre inductors. Estava força cobert amb calafat de silicona (per reduir la vibració de les peces), i hauria hagut de raspar tot això per traçar el circuit. Però, a partir de les meves mesures i observacions, he comprovat que, tot i que l’encreuament proporciona filtres una mica diferents per als woofers superior i inferior, la resposta acústica de micròfons pròxims dels woofers mesura el mateix, de manera que és un crossover de dues vies en lloc d’un 2,5-. disseny de camins, com fan servir alguns altaveus amb midwoofers dobles.
GoldenEar també fabrica una extensa línia d’altaveus centrals i envoltants, a més de subwoofers alimentats i dissenys de paret / sostre, de manera que és fàcil ampliar un parell de Triton Fives a qualsevol tipus de sistema envoltant que vulgueu.
La connexió
No vaig trobar res d’interessant ni d’interessant en la configuració del Triton Five. La lleu desavantatge de comprar els tritons passius a un preu més baix és que heu d’ajustar la resposta dels greus a l’habitació ajustant la distància des de l’altaveu a la paret que hi ha darrere (més distància equival a menys greus), en lloc de simplement girar un pom com pots fer-ho amb els Tritons alimentats. Això no va resultar ser un problema, però, perquè el Triton Five sonava just amb la part posterior de l’altaveu a 26 polzades de la paret. És a prop d’on acostumo a posar els altaveus de la torre Revel Performa3 F206.
com arreglar un fitxer mp4 danyat
Els dos altaveus es van posar a punt per assenyalar la meva cadira d’escolta, l’equilibri tonal sonava just d’aquesta manera, de manera que no vaig sentir la necessitat d’experimentar amb altres ubicacions. Els altaveus tenen una tela de reixa estil mitjó que cobreix tots els conductors, així com els laterals, la part davantera i la part posterior de l’altaveu. És essencialment no extraïble, així que, per descomptat, vaig escoltar tota la música amb la reixa del mitjó al seu lloc.
Per a l’escolta estèreo, la meva configuració de prova va incloure un Classé Audio CA-2300 amplificador i un preamplificador / DAC CP-800, utilitzant un ordinador portàtil Toshiba com a font de fitxer de música digital. Per a pel·lícules, he utilitzat el receptor AV Denon AVR-2809Ci. També vaig utilitzar el meu tocadiscs Ikura Music Hall com a font, alimentant un preamplificador fono NAD PP-3. Per a comparacions amb altres altaveus, he utilitzat el meu quadre de comandament AVA ABX Audio by Van Alstine, que permet un ajustament de nivell precís i un canvi ràpid.
Rendiment
Vaig fer un parell de setmanes d’escolta informal, sobretot programes de televisió i pel·lícules, amb el Triton Five abans de decidir-me a fer una avaluació seriosa. Era obvi que el sistema sonava molt bé, no gaire diferent del que estic acostumat a escoltar amb els meus Revels.
La primera melodia que vaig escoltar atentament a través dels Triton Fives va ser 'A qui li importa?' de Cannonball Adderly's Know What I mean? CD, gravat amb el pianista Bill Evans. A través dels Triton Fives, 'A qui li importa?' tenia un so íntim, com si s’interpretés en un espai relativament petit i poc reverberant, és a dir, com la majoria dels llocs on es gravava i es feia jazz aleshores. Els Triton Five em van deixar escoltar com la trampa del bateria Connie Kay interactuava amb la sala de manera diferent que el saxo alt d’Adderly i el piano d’Evans, els trets de la vora es feien ressò de les parets, mentre que el saxo i el piano no (almenys no audible). Sonia clarament i incolor, i amb això vull dir que no vaig poder detectar cap coloració sonora que afectés el seu impressionant to. Els plats de Kay sonaven extremadament clars, però, de fet, sense rastre d’èmfasi agut, sonaven una mica suaus, tot i que així sonen els plats a la majoria de gravacions de jazz d’aquesta època. (Va ser la cinta? Els micròfons? La manera de tocar? No ho sé.)
El baix de Percy Heath va ser potser el més impressionant de tots, perquè tenia la barreja perfecta de plenitud i tensió. He tocat en grups de jazz amb baixistes verticals, de manera que tinc una bona idea de com ha de sonar l’instrument, i això és tot. Haig de reconèixer que això em va sorprendre, ja que no esperava que el combinat una mica estrany de megafonia dual i quatre radiadors passius sonés tan bé.
Cannonball Adderley: a qui li importa? Mireu aquest vídeo a YouTube
Una de les meves pistes de prova habituals, una versió estèreo de 'Shower the People' de James Taylor extreta del DVD Live at the Beacon Theatre, va confirmar que l'equilibri tonal del Triton Five està bé. 'Dutxar la gent' és un enregistrament molt diferent de 'A qui li importa?' És pop en lloc de jazz, en directe en lloc d’estudi, modern en lloc de clàssic. Tot i això, el Triton Five també va sonar bé. La línia de baixos va profundar profundament, tot i que semblava perfectament ajustada i sintonitzant, els baixos elèctrics tenien caràcter i to, com ho va fer quan vaig escoltar aquest enregistrament en sistemes molt més cars. El glockenspiel, una de les meves proves preferides de resposta de tweeter, també sonava inusualment clar.
James Taylor - Dutxa la gent (en directe al teatre Beacon) Mireu aquest vídeo a YouTube
Un exemple encara més sorprenent de la impressionant definició de baix del Triton Five va venir del 'Concert per a violí i orquestra, moviment 1' de David Chesky, de Teoria de cordes. Els timbals d’aquesta peça sonaven notablement dinàmics i, en lloc d’un boom indistint, vaig tenir una clara sensació de les malles colpejant els tambors. El Triton Five no va tenir cap problema en manejar els fonaments profunds de la bateria (i el que crec que és una gran bateria orquestral a la barreja també). Mentrestant, les imatges del violí del solista semblaven increïblement realistes per a un altaveu d’aquest rang de preus. Si no m’equivoco, podria sentir la diferència a mesura que el cos del solista (i el violí) es movien lleugerament. La presentació de la profunditat durant les seccions de pizzicato també em va impressionar a menys que els altaveus o les meves orelles em fessin broma, era obvi que els altres violins estaven asseguts a uns 10 peus darrere del solista.
'Són fantàstics', vaig escriure quan escoltava el clàssic 'Aja' de Steely Dan. 'Realment il·luminen la sala d'escolta i fan que la música sigui divertida d'escoltar sense pintar-la'. La marimba d'aquesta melodia, especialment, va arribar amb una claredat notable, els Triton Fives van oferir-ne una imatge sonora realista i àmplia, tot i que es barreja a l'esquerra. De nou, els baixos sonaven perfectament en nivell, tensió i to.
Feu clic a la segona pàgina per veure les mesures, el desavantatge, la comparació i la competència i la conclusió ...
Mesures
Aquí teniu les mesures del Triton Five (feu clic al gràfic per veure-les en una finestra més gran).
Resposta de freqüència
Eix: ± 2,8 dB de 37 Hz a 20 kHz
Horitzontal mitjana de ± 30 °: ± 3,5 dB de 37 Hz a 20 kHz
Mitjana ± 15 ° vert / horiz: ± 4,6 dB de 37 Hz a 20 kHz
Impedància
mínim 3,6 ohms / 3,9 kHz / -7, nominal 6 ohms
com veure vídeos restringits per edat a YouTube sense iniciar la sessió
Sensibilitat (2,83 volts / 1 metre, anecoica)
89,0 dB
El primer gràfic mostra la resposta en freqüència del Triton Five el segon mostra la impedància. Per a la resposta de freqüència, es mostren tres mesures: a 0 ° sobre l’eix (traça blava) una mitjana de respostes a 0, ± 10, ± 20 ° i ± 30 ° fora de l’eix horitzontal (traça verda) i una mitjana de respostes a 0, ± 15 ° horitzontalment i ± 15 ° verticalment (traça vermella). Considero que les corbes 0 ° a l’eix i horitzontals de 0 ° -30 ° són les més importants. Idealment, el primer hauria de ser més o menys pla i el segon hauria de tenir el mateix aspecte però inclinar-se lleugerament cap avall (potser -6 dB a 20 kHz) a mesura que augmenta la freqüència.
La resposta en gran mesura plana del Triton Five suggereix un equilibri tonal neutre, l’única anomalia és una lleugera reducció de l’energia aguda inferior entre 2,4 i 5,2 kHz, tot i que sé d’almenys un aclamat enginyer parlant que creu que una lleugera caiguda en aquesta regió redueix en general brillantor i fa que els aguts sonin més naturals.
La resposta fora de l’eix és excel·lent. Les dues respostes mitjanes semblen molt properes a la corba de l'eix i, fins i tot a la sortida de ± 60, la resposta sembla essencialment la mateixa, simplement inclinada cap avall a freqüències més altes, que és exactament el que hauria de passar. He vist com a mínim un revisor afirmar que els tuiteros AMT tenen una resposta fora de l’eix deficient, i recordo haver mesurat almenys un AMT que ho va fer, però aquest i altres que he mesurat demostren que els tuiters AMT poden tenir dispersió això és tan bo com els tuiters de cúpula convencionals.
La sensibilitat d’aquest altaveu, mesurada quasi-anecoicament de 300 Hz a 3 kHz, és de 89,0 dB. Suposant que obtingueu uns +3 dB més de sortida a la sala, trigareu només 6,3 watts a arribar a un bon nivell fort de 100 dB. La impedància té una mitjana de sis ohms. Probablement no voldria conduir un altaveu com aquest amb un receptor AV de 300 dòlars, però segur que sí.
Heus aquí com he fet les mesures. Vaig mesurar les respostes de freqüència mitjançant un analitzador d’àudio Audiomatica Clio FW 10 amb el micròfon de mesura MIC-01 i l’altaveu accionat amb un amplificador Outlaw Model 2200. Vaig utilitzar una tècnica quasi anecoica per eliminar els efectes acústics dels objectes circumdants. El TT1 es va col·locar damunt d’un suport de 67 polzades (28 polzades). El micròfon es va col·locar a una distància de dos metres a l’alçada del tweeter i es va col·locar una pila d’aïllament de mezclilla a terra entre l’altaveu i el micròfon per ajudar a absorbir els reflexos del sòl i millorar la precisió de la mesura a freqüències baixes. La resposta dels greus es va mesurar mitjançant la tècnica del pla de terra, amb el micròfon a terra dos metres davant de l’altaveu. Els resultats de la resposta de greus es van empalmar a les corbes quasi anecoiques a 270 Hz. Els resultats quasi anecoics es van suavitzar a 1/12 d'octava, i els resultats del pla terrestre a 1/6 d'octava. El postprocessament es va fer mitjançant el programari analitzador LinearX LMS.
L’inconvenient
Vaig observar dues anomalies en escoltar el Triton Five: una de les quals es podria considerar un personatge i l’altra és una limitació.
El que podria considerar un personatge és el que em va semblar un lleuger zing en la resposta de freqüència al voltant dels quatre quilohertz. No produeix una coloració manifesta, però sembla que té l’efecte de subratllar subtilment, potser fins i tot subjectivament, les veus. Ho vaig notar amb diverses melodies, incloses les pistes de James Taylor i Steely Dan esmentades anteriorment. No en diria cap problema ni tan sols indesitjable, però és l’única sortida notable de la resposta totalment plana que he sentit.
La limitació és previsible: els midwoofers tendeixen a comprimir-se amb materials forts i greus quan els Triton Fives funcionen a ple abast, sense subordinadors. Per exemple, a l’ultra-pesat 'Drawing Flies' de Soundgarden (de Badmotorfinger), el so es va reduir una mica, ja que el baix no podia estar al dia amb els mitjans i els aguts. El mateix passava quan tocava l’escena de càrrega de profunditat de l’U-571: quan pressionava els altaveus amb força, el so no es distorsionava tant, sinó que només s’aprimava. Per tant, podeu utilitzar-los sense cap subordinador, però no espereu un extrem muscular inferior d’un parell de controladors de sis polzades.
Soundgarden - Drawing Flies [Versió Studio] Mireu aquest vídeo a YouTube
Comparació i competència
Com és la meva pràctica habitual ara, vaig comparar el Triton Five amb el meu altaveu de referència habitual, el Revel Performa3 F206 de 3.500 dòlars per parell, que utilitzava la meva caixa AVX ABA Audio by Van Alstine per realitzar la concordança i el canvi de nivell. El F206 probablement sigui tan neutre i incolor com qualsevol cosa que es pugui comprar per sota de 5.000 dòlars per parell, de manera que és un bon estàndard per a la comparació.
La comparació no va avergonyir el Triton Five, tot i que només suposa el 57% del preu del F206. Vaig escoltar tres grans diferències. Començant pels baixos, la resposta del Triton Five a la línia de baix profund de la caiguda d’Olive (de Extra Virgin) sonava més suau que la del F206, potser perquè els seus sis components de radiació de greus (dos controladors, quatre radiadors) d’alguna manera interactuaven millor amb el meu acústica de la sala que els tres components de radiació de greus del F206 (dos controladors, un port). Però els woofers dobles de 6,5 polzades del F206 sonaven més musculats que els woofer del Triton Five, podia empènyer el F206 més fort sense comprimir la dinàmica dels baixos.
Els mitjans del F206 sonaven una mica més oberts que els del Triton Five. La veu del tall de James Taylor esmentada anteriorment sonava una mica més direccional i menys dispersa. El tuit AMT del Triton Five va produir una resposta aguda més present i lleugerament emfatitzada. Els aguts del F206 sonaven més uniformes.
Per descomptat, els altaveus torre de 2.000 dòlars per parella són força habituals en aquests dies, de manera que el Triton Five té molta competència. Entre els que he tingut experiència, hi ha la Definitive Technology BP-8060ST de 1.999 dòlars per parell, un altaveu bipolar amb un subwoofer de 10 polzades incorporat, el MartinLogan Motion 40 de 1.999 dòlars per parell, que compta amb dos woofers de 6,5 polzades i un tweeter AMT el Monitor Audio Silver Silver de 1.999 dòlars / parell, amb dos woofers de sis polzades, el PSB Imagine T de 2.199 dòlars / parell, amb dos woofers de 5,25 polzades i el parell de 1.999 dòlars SVS Ultra Tower , amb dos woofers de vuit polzades. Tots són altaveus excel·lents que puc recomanar sense dubtar-ho. Alguns tindran avantatges respecte d’altres. Evidentment, l’SVS Ultra Tower té els baixos més profunds i potents. Si busqueu l’equilibri tonal més neutre, el PSB Imagine T l’aconseguiria amb el Monitor Audio Silver 8 i potser el MartinLogan Motion 40. Segons les meves oïdes, l’avantatge del Triton Five és probablement la imatge estèreo. dóna la sensació que un instrument real toca la sala, potser més que els altres altaveus que he esmentat.
Conclusió
El Triton Five és un altaveu excel·lent que val molt la pena el seu preu ... i que realment funciona bé per a qualsevol aplicació imaginable que pugueu tenir per a un altaveu torre. Cada cop que l’escoltava, em meravellava de com de fantàstic sonava amb tota la música que li tirava. No us podeu equivocar amb aquest.
Recursos addicionals
• GoldenEar Technology Triton One Loudspaker revisat a HomeTheaterReview.com.
• GoldenEar Technology Triton Seven Altaveu revisat a HomeTheaterReview.com.
• Consulteu el nostre Pàgina de la categoria Altaveus de peu per a ressenyes similars.