Home-theater-designers
Aquesta ha estat la ressenya de producte més estranya de la que he format part. Estrany no pel producte en si, sinó pel procés. He tingut l’oportunitat de veure com el processador de cinema de referència de 16 canals RMC-1 de 16 canals d’Emotiva (4.999 dòlars) creix des d’una plataforma beta prometedora a finals del 2018 fins a un producte completament funcional a mitjan 2019, a través d’un dels més grans i més programes de proves beta multidisciplinar transparents que he vist fins ara en el món de l’especialitat AV. I sí, això és inusual, però no és la part estranya.
La majoria de les vegades, quan reviso un producte, no sento res dels lectors fins que no es publica la cosa i s’obre la secció de comentaris. No obstant això, durant aquest darrer any, els lectors em van preguntar quan es faria la meva avaluació del RMC-1 (inclòs un missatge particularment esgarrifós al gener d'un lector que va acabar la seva demanda de revisió amb un stalker-ish, 'SE QUE EN TENIU', així, en majúscules). La meva resposta ha estat la mateixa, tant per als missatges amables com per als esgarrifosos: 'Quan s'hagi acabat'.
Però això és el següent: no estic segur que l’RMC-1 s’acabarà de fer. I si llegiu això com una lleugera contra Emotiva, us asseguro que no ho és. És simplement que l’RMC-1 representa una nova evolució del concepte “dissenyat des de la base i continuï desenvolupant-lo” emprat a XMC-1 de fa uns anys . Aquest producte es va destacar pel fet que feia servir una placa HDMI de tercers, que va acabar causant alguns problemes a Emotiva pel que fa a la capacitat de mantenir-se al dia amb els canvis en la connectivitat i els estàndards digitals. Amb el RMC-1, Emotiva controla, fins i tot, el que sé, tots els elements i totes les línies de codi trencades per ell, excepte per la seva correcció d’habitacions, que encara no està habilitada. Tenint en compte tot el treball que ha fet la companyia, impulsant aquesta nova plataforma des de zero, és lògic que el RMC-1 servirà de base per a la majoria, si no per a tots els equips de cinema a casa d’Emotiva en el futur, i probablement veuran més desenvolupament i millores al llarg del seu cicle natural de vida.
Això només el fa interessant i val la pena seguir-lo, fins i tot si no necessiteu un preamplificador AV de setze canals amb capacitats d’expansió fins als 28 canals reportats al llarg de la carretera. I siguem sincers un minut: això és pràcticament tots. Sí, m'incloo en aquest 'nosaltres'. Per a mi és molt estableix instal·lar un sistema de canals 7.1.4 a la meva sala de mitjans principal, que mesura una profunditat relativament modesta de 17 peus de profunditat per 19 peus d’amplada, amb només una fila de seients (també conegut com un sofà i un home cinema Elite HTS reclinable) situat a 6,5 peus de distància d’una pantalla de 75 polzades.
9.1.4 seria excessiu. 9.1.6 és una xerrada ximple.
I, tanmateix, com el més vocal entre els lectors de HomeTheaterReview.com, trobo el RMC-1 del tot fascinant, sobretot per les raons esmentades anteriorment: la seva condició de fonament a partir del qual es construiran els futurs productes Emotiva AV. Ja hem vist els primers suggeriments a la RMC-1L, que costa 3.999 dòlars i replica la funcionalitat, el rendiment i la connectivitat de la RMC-1 de 4.999 dòlars en tots els sentits, excepte per les seves tres naus d’expansió (que, eventualment, s’ampliaran). les capacitats de sortida del RMC-1 als 28 canals esmentats). El RMC-1L també queda una mica més curt a 5,75 enfront de 7,525 polzades.
Però, per entendre què és el RMC-1L, hem de discutir el RMC-1 en els seus propis termes. Per tant, aprofundim en això. Com he esmentat anteriorment, i com tots ja sabeu, és un preamplificador de 16 canals completament diferencial que inclou tres badies d’expansió per a ús futur, totes dissenyades i muntades a Franklin, Tennessee. Compta amb vuit entrades HDMI 2.0b amb conformitat HDCP 2.2 i dues sortides HDMI 2.0b, una amb suport CEC i ARC. Totes les formes actuals de HDR es passen bé, i la unitat pot transmetre vídeo de 3.840 x 2.160 fins a 60Hz (tot i que no hi ha cap ampliació disponible per al vídeo de resolució inferior).
A més, el seu magnífic panell posterior inclou quatre entrades d’àudio digitals, cadascuna amb la vostra opció òptica o coaxial, i una sortida d’àudio digital, també amb la vostra opció o coaxial. També hi ha una entrada d’àudio digital AES / EBU, tres entrades d’àudio analògiques estèreo (RCA), una sortida de preamplificador de zona dos (RCA), una entrada d’àudio digital USB tipus B amb suport per a taxes de mostreig i longituds de paraules fins a 384/32, una connexió Ethernet, quatre sortides de disparador de 12 volts altament configurables, una sortida IR i una entrada IR (ambdues de 3,5 mm). El preamplificador també inclou entrades per a antenes de ràdio terrestre AM i FM. La descodificació DSD nativa també és compatible amb HDMI i el DSD per PCM està disponible mitjançant l’entrada USB.
No és sorprenent que el RMC-1 admeti tant Dolby Atmos com DTS: X, el primer en configuracions fins al 9.1.6 (per ara) i el segon fins al 7.1.4. El processador és increïblement flexible pel que fa a la configuració per adaptar-se a aquests formats d’àudio basats en objectes, així que anem a aprofundir-nos en això.
La connexió
A la part inferior del tauler posterior de l’RMC-1, hi trobareu setze sortides d’àudio XLR dividides en dos grups. Aquestes, per cert, són les úniques sortides d'àudio del canal principal que no tenen cap opció desequilibrada. Les tretze sortides del costat esquerre estan bloquejades en funció de la configuració del canal, amb connexions per al frontal esquerre, dret i central, així com envoltant esquerre i dret, envoltant posterior esquerre i dret, alçada frontal esquerra i dreta, esquerre i alçada posterior dreta i canals amples davanters esquerra i dreta.
indica que el disc dur està fallant
Les tres sortides equilibrades a la dreta requereixen una mica més d’explicació. Aquests s’etiqueten amb RSub / Ht, Csub i LSub / Ht. Si opteu per una configuració amb sis altaveus superiors, el RSub / Ht i el LSub / Ht serveixen per emetre els altaveus d’alçada central esquerra i dreta i el Csub transmet el senyal al vostre sub (o subs, amb una petita divisió del senyal). Si no instal·leu sis altaveus superiors ... bé, teniu algunes opcions. El CSub es pot establir a LFE, Mono o None. Si opteu per LFE, aquest sub i només aquest sub rebrà el contingut LFE de so envoltant o de mescles de so basat en objectes, mentre que altra informació de baixa freqüència (per exemple, sons inferiors, per exemple, de 80 Hz que normalment s’enviarien als vostres canals de satèl·lit) , si no és per la vostra configuració de crossover), es lliuren a la resta de subconjunts o subs, que es poden configurar a Mono, Mono dual, Canals d’alçada o Cap.
Per què dimonis voldríeu fer això? Un escenari potencial: dir que utilitzeu el sistema de cinema a casa tant per a pel·lícules com per a música, i que teniu un subwoofer portat que només voleu utilitzar per a pel·lícules i no per escoltar música. Però també teniu un parell de bonics musicals que voleu que participeu quan escolteu música i pel·lícules de dos canals per igual, sense haver de jugar amb els modes de so i configurar-los diàriament. Això és només una hipotètica hipòtesi, però és el tipus d’instal·lació que allotja el RMC-1. Per al que val la pena, també podeu connectar tres subs, establir el sub centre a Mono i els altres dos a Dual Mono, i tots tres rebran tant contingut LFE com informació de baixa freqüència que els altres altaveus no poden gestionar ( amb un punt de creuament predeterminat de 80 Hz per a qualsevol altaveu configurat a Petit, però que es pot ajustar en increments de 10 Hz per a cada parell d’altaveus). A no ser, és a dir, que activeu els baixos millorats, en aquest cas cada subordinat rep tot l’anterior, a més de la informació de baixa freqüència que ja s’envia als altaveus del vostre sistema que estiguin configurats per a la reproducció de rang complet.
Si encara no heu obtingut la imatge aquí, el RMC-1 pot ser increïblement profund en termes de configuració, en funció de les vostres necessitats específiques, i realment només tinc espai per ratllar la superfície del que és possible en termes de configuracions úniques. . Per tant, en lloc d’explorar totes les funcions d’aquest tipus una per una, m’agradaria parlar una mica sobre el procés físic de configuració del preamplificador, perquè és bastant genial.
El RMC-1 inclou un panell frontal de doble pantalla, que en la seva configuració predeterminada divideix els menús de configuració i la informació de reproducció (font, senyal entrant, senyal de sortida, etc.) a la pantalla esquerra i una lectura de volum a la dreta. L’enginyós és que podeu configurar completament el preamplificador sense connectar-lo mai (ni engegar-lo) a una pantalla. O fins i tot sense tocar el comandament a distància. El botó de gran volum entre les dues pantalles també serveix com una mena de joystick. Podeu fer-lo boop per silenciar l'àudio o prémer-lo llargament per accedir als menús de configuració i, a continuació, fer clic al botó de volum cap a l'esquerra, la dreta, cap amunt o cap avall per navegar per totes les opcions disponibles.
O, ja ho sabeu, podeu seure al sofà i navegar per tot mitjançant un control remot mitjançant l’OSD, si aquesta és la vostra preferència. Tant com m’agrada la visualització del tauler frontal de l’RMC-1, com si cavo el comandament multifunció, la ruta del sofà i de la pantalla va ser el meu mètode preferit per marcar a l’RMC-1, sobretot perquè qualsevol us ajusta make a la configuració s’actualitzen en temps real. Per tant, podeu escoltar a l’instant les diferències (si n’hi ha) de les vostres decisions.
Això és especialment útil a l’hora d’ajustar l’equalitzador paramètric d’11 bandes per canal del RMC-1, que per ara és un element necessari del procés de configuració, ja que Dirac 2 encara no està disponible mentre escric això, tot i que la unitat ve amb un micròfon molt bonic per a Dirac. Tenint en compte el ritme de progrés que he vist en el desenvolupament de l’RMC-1 des de desembre de 2018, el programari podria estar disponible molt bé quan es publiqui aquesta revisió. Si no, però, només heu de saber que, ara per ara, haureu d’utilitzar alguna cosa com l’assistent d’equalització de sala per analitzar la vostra sala per altaveu i aplicar filtres en conseqüència. Per a la meva habitació, només necessito algunes retallades d’alt valor Q aplicades a la xarxa principal i subwoofers anteriors inferiors a 300 Hz i un tall relativament baix de valor Q al meu altaveu envoltant dret centrat a 100 Hz per compensar la càrrega de cantonada.
Dirac faria una feina millor i més precisa amb aquests ajustos? Ho faria. És un trencament per a mi? No ho és, tot i que el vostre quilometratge pot variar. L'única part realment frustrant d'aquest procés per a mi va ser el fet que l'RMC-1 es queda una mica quan canvieu les opcions de configuració. Això es remunta al que he esmentat abans sobre la actualització en temps real de tots aquests petits canvis, de manera que ho entenc a nivell intel·lectual i agraeixo els comentaris. Encara és una mica frustrant en aquest moment.
La bona notícia és que, donada l’extensió de les funcions i funcionalitats de configuració de l’RMC-1, gairebé mai no he de tornar a trepitjar els menús de configuració. El preamplificador està dissenyat de manera que podeu establir preferències per a gairebé qualsevol senyal d'àudio entrant i decidir quin tipus de processament voleu aplicar a aquests senyals diversos. Voleu que HDMI 1 processi per defecte un senyal estèreo amb una barreja completa d’Atmos, mentre que HDMI 2 utilitza un estèreo de referència en presència d’un senyal de dos canals? Totalment fàcil i intuïtiu de fer abans d’hora. Per tant, en el dia a dia, tot el que heu de fer realment és seleccionar les entrades, ajustar el volum i encendre i apagar la unitat.
En termes de control més avançat, sé que hi ha en funcionament un controlador IP per a Control4 i altres sistemes d'automatització, però encara no està del tot preparat (a partir d'aquest escrit). Per tant, per ara, IR ho és. Com es va esmentar anteriorment, hi ha una entrada IR de 3,5 mm del panell posterior, de manera que no us haureu de preocupar d’enganxar bombes a la part frontal de la unitat. I els mateixos codis IR que funcionaven per a l'XMC-1 funcionen per a l'RMC-1, principalment. He trobat alguns problemes en intentar enviar un codi d’espera a la unitat mitjançant el port del panell posterior (simplement apaga la unitat, cosa que provoca temps d’inici més llargs). Però, en la seva major part, vaig poder modificar simplement el controlador Control4 que vaig escriure per al XMC-1 per manejar algunes funcions noves que volia utilitzar al RMC-1.
Pel que fa a la resta del sistema: com alguns sabreu, tendeixo a configurar preamplificadors i receptors de diverses maneres diferents durant el procés de revisió. He d’admetre-ho: en cap moment de la meva avaluació del RMC-1 he maximitzat les seves sortides de canal, simplement perquè la meva habitació no pot acomodar-les. Vaig provar una configuració amb canals d'amplada frontal durant un dia més o menys i vaig trobar que realment obstaculitzava el flux de trànsit dins i fora de l'habitació. També en un moment donat vaig penjar sis canals d'alçada del sostre en una configuració 5.2.6, però jo
realment no podia diferenciar entre sis despeses generals i quatre, sobretot perquè només tinc una fila de seients. Afegiu unes quantes files de reclinables darrere meu i estic segur que la gent de la part posterior de la sala hauria apreciat la cobertura general més àmplia.
També vaig fer una configuració de 7.2.4, però a causa del disseny de la meva habitació, el 7.1 a terra tampoc té massa sentit. Per tant, la major part de les meves proves es van fer en una configuració 5.2.4, amb Les torres Triton One.R de GoldenEar a la part davantera, Triton Ones a la part posterior, un centre de referència SuperCenter sota la meva pantalla Vizio de 75 polzades, quatre GoldenEar SuperSat 3s a la part superior i un parell de SVS PB-4000 submarins a la part davantera de l'habitació.
L’amplificació d’aquest sistema va consistir en la meva referència Anthem A5, juntament amb un B&K Reference 200.7 S2, i les fonts per a totes les configuracions van incloure un Katoidescape Strato, el meu Roku Ultra streamer multimèdia, PlayStation 4 i un reproductor de disc universal Oppo UDP-205. També he afegit breument un RSL Speedwoofer 10S a la barreja, assignat a la sortida Center Sub, no realment per motius de rendiment, sinó simplement per provar la configuració sub i embolicar el meu cervell sobre el funcionament dels diferents modes de gestió de greus.
Després de fer una bona prova d’Atmos / DTS: X, vaig tornar a escalar el sistema a 5.2 per poder avaluar millor el RMC-1 des de la perspectiva de la qualitat del so. (Com he esmentat diverses vegades en el passat, trobo que la majoria de les combinacions de pel·lícules d’Atmos distreuen i la distracció no és un estat d’ànim en què es vulgui valorar els matisos més fins del rendiment de l’àudio).
Rendiment
Donada la meva experiència amb XMC-1 d'Emotiva durant els darrers anys, i el meu amor pel seu rendiment de dos canals, la meva seriosa avaluació de l'RMC-1 (després de bastantes actualitzacions de microprogramari, inclosa una a l'agost, que va reescriure completament la manera de RMC -1 gestió de baixos) va començar amb escoltar música estèreo hardcore. Per al que val la pena, totes les observacions següents són rellevants per a la versió 1.6.5 del firmware beta, que vaig rebre a l'octubre del 2019. En el moment en què es publiqui aquesta revisió, probablement es publicarà la versió 1.7 del firmware públic, amb altres perfeccionaments a l'àudio Funcionalitat del canal de retorn, així com algunes correccions més.
En qualsevol cas, el 'Ferry Cross the Mersey' de Pat Metheny, del llançament en CD de Una nit tranquil·la , realment em va dir pràcticament tot el que necessitava saber sobre el rendiment del RMC-1. El maneig de les textures i timbres matisats en aquesta pista per part del preamplificador era inimaginable. Més impressionant, però, va ser l’àgil agilitat del seu atac i decadència. La imatge estèreo d’aquesta senzilla barreja també em va sorprendre, sobretot en la seva profunditat. I el maneig de la reverberació de l’habitació per part del preamplificador era simplement ... * petó del xef *
Vaig posar aquesta pista en un bucle per passar un temps A / Bing entre els modes estèreo de referència i directe de l'RMC-1, el primer dels quals pren una entrada estèreo i us proporciona una sortida estèreo, i el segon dels quals fa principalment el el mateix, però afegeix funcions de gestió de greus, sense processament addicional a part dels ajustaments de nivell. És un testimoni de les capacitats de gestió de baixos del sistema que, francament, no vaig poder sentir cap diferència apreciable entre els dos. Però això passa directament al cor del que fa que sigui tan difícil revisar un component com el RMC-1 des del punt de vista del rendiment. Els avantatges d’aquí no provenen principalment del que estic sentint, sinó del que no estic sentint. I pot ser difícil penjar adjectius en aquesta mena d’observacions.
Ferry Cross the Mersey Mireu aquest vídeo a YouTube
Una altra prova, potser més difícil, d'això es va produir en forma de 'Yoda's Theme' del llançament de CD / DCD de Deluxe Edition A través de les estrelles per Anne-Sophie Mutter i John Williams. Per a aquells que no estigueu familiaritzats amb aquest projecte, és una col·lecció dels grans èxits de William, reorquestrada específicament per al violinista virtuós. En aquest arranjament, Williams utilitza molta puntuació de greus per compensar el to molt elevat de la distribució de la melodia principal per part de Mutter (que, per cert, el RMC-1 ofereix amb una inquietant versemblança), i vaig continuar tornant als moments clau de la peça que esperava que hi hagués alguna diferència significativa entre escoltar purament a través del meu Triton One.Rs enfront del One.Rs flanquejat per un parell de SVS PB-4000. Tanmateix, amb els ulls tancats i la meva dona encarregada del canvi de mode, no vaig poder identificar de manera fiable i coherent quin era quin.
Sé que he dit això del XMC-1, però és encara més cert del RMC-1: posaria aquest processador multicanal contra qualsevol preamplificador de dos canals en la seva gamma de preus i desafiaria fins i tot als audiòfils més forts per tal de comprovar la fidelitat de l’actuació de dos canals de l’Emotiva.
Anne-Sophie Mutter - El tema de Yoda / De 'Star Wars: The Empire Strikes Back' Mireu aquest vídeo a YouTube
Passant al material multicanal, he posat l’RMC-1 a través de la meva bateria estàndard de proves de tortura d’intel·ligibilitat de diàleg i he trobat el seu rendiment en aquest sentit per sobre de tots els retrets (això, per descomptat, també era cert per a l’XMC-1). Després vaig passar a una experimentació d’Atmos, fent servir dues de les úniques mescles d’Atmos que realment m’agraden ... Star Wars: The Last Jedi i Dona maravellosa , ambdós en Blu-ray UHD. Aquests van ser els meus bancs de proves per a la manipulació de sis canals contra quatre canals aeri que he esmentat anteriorment i, tot i que, tal com es va informar, no vaig poder sentir cap diferència significativa entre les dues configuracions, això depèn del disseny de la meva habitació i de la mida de la mateixa el processament del RMC-1. Si teniu tres files de seients, és probable que vulgueu aquests sis altaveus. Sigui com sigui, el processador va tenir un bon rendiment i va extreure totes les unces de detalls i matisos de cada banda sonora. La primera escena de Wonder Woman en què Diana visita Steve Trevor a la cova de bany va brillar positivament amb un ambient i una deliciosa sensació d’espai.
Steve Trevor al bany | Wonder Woman [+ Subtítols] Mireu aquest vídeo a YouTube
Després vaig carregar la nova versió Blu-ray UHD de la primera Guardians de la galàxia la pel·lícula, que també inclou una barreja Atmos (i que, segons la forma de Disney, s'ha de potenciar força decibels per arribar als nivells d'escolta de referència). Saltant a la primera seqüència de post-crèdits, on el nostre heroi Star-Lord busca l’Orbe al planeta Morag, em va sorprendre el maneig de RMC-1 dels millors detalls de la barreja: el xiuxiueig de l’abric de pell de Star-Lord, l’estrènyer dels seus accessoris, l’aspiració del vent i l’esprai dels guèisers a la superfície del planeta.
I tingueu en compte que no vaig a seure aquí a afirmar que l’RMC-1 feia que tots els altres preamplificadors multicanal de la seva classe sonessin com a caca. Tenim la sort de viure en un moment increïble per a l’àudio a preus de preus assolibles. És que, a les meves oïdes, hi havia més transparència en l'àudio, per no parlar d'una millor integració entre els subordinats i la xarxa. És com la diferència entre netejar les ulleres amb un bon drap de microfibra i utilitzar aquestes tovalloletes de luxe Zeiss.
Quan Star-Lord es va posar els auriculars i va dir 'Redacta el teu amor' de Redbone, però, aquí és on es van revelar els punts forts del processador. En poques paraules, al RMC-1 li encanten la música i prospera recreant-la. No hi ha cap sorpresa real, ja que les explosions i els efectes de Foley no exigeixen realment el novè grau en termes de fidelitat. Però en la meva etapa amb l’RMC-1, sincerament m’he trobat gravitant cada vegada més cap a pel·lícules amb una forta dependència de la música, com ara Ahir i Neix una estrella, només per la delícia segura que prové d’escoltar aquest preamplificador. . Amb 'Come and Get Your Love' de GotG en particular, la gran profunditat de l'escenari sonor simplement em va deixar embadalit.
Mireu aquest vídeo a YouTube
Com he repetit fins al nauseum, no sóc el gran fan de Dolby Atmos ni de DTS: X amb pel·lícules, excepcions excepcionals a part, però sí que ho explico amb els jocs. Malauradament, la meva consola preferida, la PS4, no admet Atmos per a jocs tal com ho fa Xbox One. Però això no em va impedir d'utilitzar Dolby Atmos Upmixer de l'RMC-1 per gaudir del següent millor.
Estic una mica lent en la seva adopció, ja ho sé, però durant els darrers dos mesos aproximadament he començat a bussejar a Insomniac's Edició del joc de l'any Spider-Man per a PlayStation 4, i el meu gaudi del joc només s’ha millorat gràcies a la barreja de RMC-1 de la seva banda sonora PCM de 7.1 canals. Bascular pel paisatge recreati digitalment de Manhattan amb una gran quantitat d’altaveus és una experiència audiovisual tan visceral que em fa malament per a la gent que només pot experimentar-la mitjançant una barra de so o (paradís) els altaveus integrats als seus televisors.
Per descomptat, la majoria de les vegades l’acció a Spider-Man passa per sota de vosaltres. Però el plor de gratacels que xiuxiueja encara dóna a l’Atmos Upmixer una bona mescla. Igual que la barreja de so generada procedimentalment, que sovint comporta efectes, per exemple, premeu reproduir en una gravadora de veu en un laboratori de ciències i, a continuació, passegeu pel laboratori en diverses direccions, fent que l’àudio de la gravadora de veu es desplaci des de l’altaveu. a orador.
Un dels meus moments preferits al joc, però, sobretot, gràcies a la barreja Dolby Atmos del RMC-1, és gronxar-se pels gratacels de Manhattan durant una tempesta. El cruixit d’energia que l’envolta, el llamp quan toca, el tro i el torrent de pluja: el RMC-1 ho maneja molt bé i ha donat vida a aquest joc de maneres sovint tangibles. Especialment la seva meravellosa partitura cinematogràfica, que ... puc tornar a utilitzar aquell gagat 'petó de xef'? Perdoneu-me, gent que se m’acaba el verb veritable.
Marvel's Spider-Man PS4: increïble pluja, tempesta i llamps. Mireu aquest vídeo a YouTube
(Per cert, per cert, si teniu intenció de jugar Spider-Man en una configuració adequada de cinema a casa, assegureu-vos de canviar el mode de so del 'Home Theater' per defecte, que realment es combina més per als sistemes HTiB i barres de so, a 'Màxim', que està pensat per, com assenyala el text del joc, 'sistemes de cinema a casa premium o reproducció d'estudi'. I, per amor del cel, assegureu-vos que activeu la representació de vídeo HDR.)
L’inconvenient
Curiosament, però, Spider-Man per a PlayStation 4 també ha estat el desencadenant d’un dels errors recurrents més peculiars i inexplicables de l’RMC-1, fins i tot amb el darrer firmware beta. Hi ha hagut un grapat d'ocasions (potser tres de les desenes de vegades que he activat el joc?) En què posava en marxa el sistema, carregava el joc, començava a jugar i m'adonava ràpidament que només rebia àudio des del canal frontal esquerre i dret.
I perdoneu-me si això sembla excessivament pedant, però vull ser molt clar sobre què vull dir amb això: no vull dir que el RMC-1 estigués reduint l’àudio multicanal a estèreo. Vull dir que només estava escoltant allò que es barrejava als canals davanter esquerre i dret. L’àudio del canal central (com les emissions de ràdio de teoria de la conspiració de J. Jonah Jameson, així com les trucades de telèfons mòbils a aliats i altres diàlegs), juntament amb els canals envoltants, faltaven completament. Afortunadament, simplement canviar a una entrada diferent i tornar a l’entrada PS4 sempre es corregeix immediatament.
com convertir un vídeo en el vostre fons de pantalla
Al final, es solucionaran errors com aquest? Tenint en compte les millores substancials i les correccions d'errors que he vist en les darreres actualitzacions de microprogramari, estic bastant confiat en pensar que ho faran. [[ Nota de l'editor: Després de preparar aquesta revisió per publicar-la, Lonnie Vaughn, vicepresident / director d’empresa Emotiva, em va informar que, com a resultat dels meus informes, l’empresa ha descobert la causa del problema intermitent de pèrdues de canals que he experimentat amb poca freqüència a Spider-Man PS4. A partir d'aquest escrit, la correcció del codi s'està examinant internament i hauria de ser publicada al públic abans de la setmana ]].
Si és que considereu o no la manca actual de correcció d’habitacions de l’RMC-1 probablement depèn de la vostra habitació, és clar. He de suposar que la majoria de persones del mercat per a un preamplificador AV de 16 canals que finalment es podrà ampliar a 28 canals tenen espais de cinema casolà molt ben tractats, si no exclusius. Fins i tot, aquests espais es beneficien enormement de la correcció digital de l’habitació per fer front a ressonàncies de les habitacions per sota de 200 a 300 Hz. Una vegada més, però, ho escric plenament conscient del fet que Dirac Labs podria lliurar la seva API completa a Emotiva demà i podríem canviar la correcció avançada d’habitacions el més aviat possible. Però mentre escric això, encara és una incògnita i la manca actual de correcció d’espai al RMC-1 sens dubte deixa un forat substancial a la llista de funcions.
Personalment, també sento que un producte d’aquest calibre necessita ... necessitats , Us ho dic, els controladors de control IP bidireccionals que sé que han estat treballant durant un temps. El control IP simplement us proporciona un nivell d’accessibilitat instantània, fiabilitat i retroalimentació que falten en intentar controlar l’RMC-1 mitjançant IR mitjançant un sistema de control avançat. Aquesta, però, és una altra crítica que es podria abordar en qualsevol moment.
Les peculiaritats que sospito que persistiran es redueixen principalment al fet que el RMC-1 triga un temps a fer les coses que fa, sobretot perquè fa aquestes coses una mica diferent de la competència del mercat massiu. El canvi de font HDMI, per exemple, triga cinc segons. També es troba en el rang de cinc segons perquè el processador es bloqueja en un senyal d’àudio Dolby o DTS i comença a fer la seva bella música. Això no és realment un inconvenient, ja que és una cosa que hauríeu de tenir en compte.
Una cosa que puc dir amb absoluta seguretat que no canviarà amb cap nombre d’actualitzacions de microprogramari és que el RMC-1 no té entrades d’àudio analògiques de 7.1 canals, cosa que pot ser motiu de preocupació per a aquells de vosaltres que us aferreu al vostre Oppo UDP. -205s (com sóc jo). Es podria abordar amb un mòdul d'expansió? Sens dubte, és possible. Però això, per descomptat, limitaria l'expansió futura en termes de sortides de canals.
Comparació i competència
Curiosament, sincerament crec que la competència més directa del RMC-1 prové de la mateixa Emotiva. L’esmentat RMC-1L de 3.999 dòlars és probablement cap a on es dirigirà la majoria de la gent, ja que ofereix pràcticament totes les funcions i funcionalitats de l’RMC-1, només menys les zones d’expansió i menys mil dòlars. També ve en un xassís més petit que probablement trobarà una casa més còmoda a la majoria de bastidors d’engranatges. Segons tinc entès, l’RMC-1L presenta una sortida totalment diferencial, igual que l’RMC-1, i ofereix la mateixa sortida de 9.1.6 canals que fa ara el seu germà més gran. Si busqueu una inversió sense sacrificar ni un gram de rendiment, el RMC-1L és la proposta de valor real.
També podeu obtenir una sortida Emotiva de 9,1,6 canals per XMC-2 de 2 999 dòlars. Pel que puc dir, el XMC-2 sembla ser menys una reducció del RMC-1 i una actualització del XMC-1, i si tinc els meus fets i xifres aquí, només ofereix sortida totalment diferencial per als tres canals anteriors i els subs, tot i que els setze canals només es transmeten mitjançant XLR.
D’acord, t’escolto dir, però, què passa amb la competència que no és Emotiva? Bé, en termes de preu, el Marantz AV8805 ( revisat aquí ) és un partit força proper a 4.499 dòlars. El Marantz es limita a 13,2 canals de processament i, a les meves oïdes, li falta aquesta última mica de refinament sonor que Emotiva ofereix. I tan bo com la correcció de sala Audyssey MultEQ XT32 és quan afegiu l’aplicació MulEQ Editor a la barreja, no és tan capaç com Dirac (tot i que hi ha el fet que ara estigui disponible). Així doncs, sí, renuncieu una mica en termes de transparència i millores en termes de rendiment d’àudio amb l’AV8805. Però també hi ha el fet que és una mica més fiable en termes de funcionament i que la seva commutació d’entrada és molt més ràpida. També és compatible amb un fantàstic controlador IP per als sistemes Control4. Per tant, es redueix a una qüestió de prioritats: valoreu el màxim en rendiment sonor i el màxim en ajustabilitat, o esteu disposat a renunciar a aquest últim percentatge en termes de qualitat de so per obtenir un senyal de commutació AV més fiable? experiència d’encaminament dia a dia, juntament amb funcions d’àudio sense fils? No estic aquí per saber quina és la resposta correcta, però és una pregunta que heu de respondre abans de retirar la targeta de crèdit.
Si, en canvi, voleu tornar-vos boig amb ajustabilitat, rendiment, funcions de correcció d’habitacions i fins i tot remapatge d’altaveus, i no voleu fer-ho vosaltres mateixos, hi ha el Trinnov Altitude16 ( revisat aquí ), que comença a 16.000 dòlars, però ofereix alguns dels processos més avançats que he sentit mai. Encara més avall per aquesta carretera trobareu el Trinnov Altitude32, que compta amb 32 canals de processament a partir de 33.500 dòlars, però abans d’optar per complements com Dolby Atmos i DTS: X i els seus mescladors auxiliars complementaris, que sumen 2.750 dòlars més al etiqueta del preu. Sigui com sigui, la correcció de l’habitació de Trinnov no té parangó i el sistema és, sorprenentment, encara més ajustable que el RMC-1. Ni tan sols hi ha assignacions de canals predeterminades ni corbes de correcció de sala a la interfície Altitude, de manera que podeu crear una configuració d’altaveus realment extravagant si el vostre cor ho desitja. Però tot això té un cost. Una gran.
El SDP-55 de JBL Synthesis també està a la volta de la cantonada, amb una data d’enviament prevista per al gener de 2020 i un preu de 5.999 dòlars. També és compatible amb l’àudio de 9.1.6 canals i compta amb la correcció d’habitacions de Dirac, però afegeix la combinació de Logic16 i el suport per a Auro3D, així com la certificació IMAX Enhanced (tot i que no consideraria que aquest últim sigui un punt de venda important).
Arcam també té el seu nou AV40, que està disponible ara per 4.500 dòlars. Aquest sembla estar construït a la mateixa plataforma que el JBL Synthesis SDP-55, tot i que no té les capacitats de xarxes multimèdia Dante del SDP-55, juntament amb algunes altres funcions. Tant Arcam com JBL Synthesis compten amb un parell de funcions importants que no tenen al RMC-1, inclòs el Bluetooth amb aptX, així com AirPlay 2 i Chromecast. Però en no haver posat les mans a cap unitat, no puc parlar de manera intel·ligent sobre les possibles mancances.
Conclusió
Acabar la meva avaluació de l’RMC-1, o almenys aturar aquesta avaluació el temps suficient per fer una revisió ara que el producte es comercialitza i es ven sense advertències importants, em sembla el final d’una època. Aquesta unitat ha estat dins i fora, dins i fora del meu sistema diverses vegades des del desembre de l'any passat, i he vist créixer des de: 'Maleït, això sona increïble, però necessita una mica de treball' fins a 'Daaaaaamn, aquesta cosa sona encara millor i la majoria de les seves restes es poden tolerar fins que finalment no es resolguin, si aquest és el preu que he de pagar per aquest nivell de rendiment '.
Sé que molts adoptants primerencs s'han queixat de les molèsties creixents de llarga durada i no estic aquí per dir-los que estan equivocats de queixar-se. Però diré això: els estic totalment agraït per la feina que van fer en les proves de camp del RMC-1 a una escala que Emotiva no hauria pogut manejar a casa. Els primers problemes amb la reproducció d’àudio DTS semblen haver estat completament resolts (almenys al meu final), la incompatibilitat de vídeo amb certes fonts HDMI (com el meu servidor de pel·lícules Kaleidescape) també s’ha esborrat. Encara hi ha greuges menors? És clar. M’agradaria, realment, poder marcar aquesta unitat amb Dirac, com ara mateix ara mateix.
Però el meu major desig és simplement veure créixer aquesta plataforma en el futur. M'encantaria veure Emotiva introduir un nou preamplificador 7.2 (o 7.3, o el que sigui) basat en aquesta plataforma, com a alternativa progressiva a l'MC-700. És possible que Atmos estigui absorbint molt d'oxigen a la sala en termes de discussió, però siguem sincers: la majoria de vosaltres encara esteu perfectament contents amb el so envoltant al nivell de les orelles.
Caram, per molt que m’encanta el so envoltant, també m’agradaria veure com la companyia sortia amb una versió de dos canals de l’RMC-1 completa amb tota la configuració i commutació AV, simplement per atendre la creixent demanda d’estèreo sistemes de cinema a casa que sé que molts de vosaltres heu començat a gravitar. L’actuació musical de dos canals de classe mundial de l’RMC-1 és la prova que el Kung Fu d’Emotiva és fort en aquest departament i, per ser franc, hi ha una mica de buit, ja que molts dels components de cinema a casa estèreo que cauen al mercat encara són una mica mancat pel que fa al vídeo. Introduïu una mica d’amplificació i converteu-lo en un receptor AV estèreo integrat i crec que Emotiva tindria un venedor interessant a les mans.
Però, de totes maneres, les coses acaben desenvolupant-se, crec que Emotiva té aquí una gran base. El RMC-1 no és perfecte. Encara no, de totes maneres. I no és el preamplificador adequat per a tothom. Però el seu rendiment sonor és un dels millors que he escoltat i la seva flexibilitat d’instal·lació és del tipus que normalment no s’aconsegueix en productes directes al consumidor. Amb un parell de correccions d'errors menors i l'addició d'algunes funcions que falten (la majoria Dirac), el RMC-1 serà un gran triomf per a Emotiva.
Recursos addicionals
• Visita the Emotiva website per obtenir més informació sobre el producte.
• Visiteu el nostre Pàgina de la categoria AV Preamps per llegir ressenyes similars.
• Llegir El Preamp AV torna a produir-se? a HomeTheaterReview.com.