Home-theater-designers
Tot i presentar una imatge que surt del càsting central, penseu que Universal films ca. 1932, torres gòtiques, cremadors Bunsen, flascons Erlenmeyer bombollants: Tim de Paravicini, de l’EAR, té, per fer servir patois de carrer, “la seva merda junts”. Sigui quina sigui la seva excentricitat i la seva legió, produeix constantment alguns dels millors equips del planeta.
Recursos addicionals
• Llegiu més ressenyes de preamplificadors estèreo audiòfils de marques com Audio Research, Classé, Mark Levinson, Krell, Linn, Naim i desenes d’altres.
• Seguiu AudiophileReview.com per obtenir publicacions de blocs i opinió sobre el món dels preàmbits audiòfils, inclosos els preàmbits passius, els preàmbits d’estat sòlid, els preàmbits de tubs i molt més.
• Llegiu aquí les ressenyes dels amplificadors de potència Audiophile.
Fiabilitat? No és un problema: només puc recordar un problema menor que es produís després d’haver utilitzat més d’una dotzena o més dels seus productes al llarg dels anys, i fins i tot que implicava un prototip. Satisfacció dels usuaris? Diguem només que l’escenari phono EAR 834P ha estat gairebé super-enganxat al suport del bastidor el meu sistema de referència . Relació qualitat preu? És una cosa que volia desprendre’m, perquè l’EAR 912 no és un producte econòmic, sinó un candidat al millor preamplificador del món. Tot i això, estem parlant de 4950 lliures, no de 49.500 dòlars.
Tim no té cap mena de dubte a l’hora d’utilitzar vàlvules o transistors (sempre ha tingut la mentalitat oberta tot i tenir una reputació basada en la cristalleria), però va optar per la primera al 912. És una unitat amb totes les funcions, dissenyada per a l’amant del vinil i el sistema de nivell de línia multi-font modern. ' Això significa que està carregat d’instal·lacions i és tan flexible com qualsevol propietari de sistema de dos canals podria esperar en un sector cada vegada més conegut pel minimalisme.
Sempre que Tim llança un model nou, ell, com George Lucas i la seva necessitat de nova tecnologia per connectar a cada episodi de Star Wars, tendeix a emfatitzar quelcom específic per diferenciar el model dels seus predecessors o dels seus rivals. Aquesta vegada, la característica dominant és l’ús extensiu de l’acoblament del transformador. Els transformadors són una de les especialitats de Tim, per la qual cosa ha dissenyat de nous per al 912. És especialment interessant l’entrada fono de bobina mòbil, que podria resultar ser el principal punt de venda del 912.
Al 912, l’etapa m-c s’uneix al transformador amb quatre aixetes diferents per proporcionar una àmplia gamma de coincidències d’impedància: 40, 12, 6 i 3 ohms. Tim va dir que és un descendent lineal del G88, però ha evolucionat prou lluny com per requerir un conjunt de normes diferents. El que tenim aquí és una etapa de m-c tan tranquil·la, però tan àmplia en el seu rang dinàmic que podríeu considerar-la un dels actes de malabarisme amb més èxit de la història recent (analògica). No és que Tim no hagi fet que els escenaris fonoactius actius gairebé tan silenciosos com els transformadors, o, al contrari, els escenaris de transformadors amb tanta potència com els amplificadors purs, però aquest és quelcom especial. Dit d’una altra manera, vendrà un munt de Denon DL103 a aquells que estenguessin els pressupostos fins a un 912 però que en quedessin poc per a un nou cartutx. (Caram, Tim hauria de fer un acord amb Denon per embalar-ne un amb el preamplificador, funcionen molt bé junts).
No ignorem la secció m-m. Tot i que està fixat a 47 k ohmis i, per tant, sense la configuració variable dels amplis fono EAR autònoms més estimats, va donar la benvinguda a l’entrada dels Deccas mono i estèreo i del (sorprenent!) Shure V15 V MR . Els LP van anar des del gloriós mono i estèreo de la dècada de 1950 de certs RCA i Capitols, fins a l'últim de Richard Thompson, i la varietat de condicions superficials va descobrir un fenomen deliciós: l'EAR 912 situa qualsevol soroll de traça per sota de la música. Heu d’esforçar-vos per escoltar-ho, fins i tot en els desgastats LPs de Mickey Katz de Solomon Kessler. Vaig jugar amb prou altres cartutxos (un parell de Grados, el Lyra Dorian (mono), el Transfiguration Temper V i el Blue Angel Mantis) per exercir ambdues fases fono, i tot i que m’hauria agradat alguna manera d’afinar els Deccas, No vaig poder trobar, amb la mà al cor, cap raó per discutir sobre el maneig del 912 de fonts LP.
Per aconseguir la compatibilitat 'amb pràcticament qualsevol cartutx fabricat mai', Tim també va utilitzar el seu circuit de vàlvules únic amb la seva xarxa propietària d'equalització RIAA, que proporciona una excel·lent estabilitat, alt marge elevat, baix soroll i poca distorsió i que (com tots els circuits del 912 ) és d’un sol extrem i, per tant, funciona en classe A. Els cartutxos imants en moviment es connecten directament a la vàlvula d’entrada, mentre que els tipus de bobines en moviment fan servir un transformador intensiu que proporciona una combinació òptima en un interval d’impedàncies d’entrada.
Però no suposem que la secció fono és l'única raó de ser d'aquest preamplificador. Un cop d'ull a les fotos us indica que té un aspecte professional, com el seu nom indica, i no només per la mesura. Un cop superat el propi xassís: 5¼ d'alçada, 10½in de profunditat i 19in d'ample per al muntatge en bastidor, i construït per suportar més abusos del que seria la norma nacional, es nota que l'estètica és fermament de l'escola que segueix la forma. No, no és un eufemisme per la 'lletjor': adoro les mirades per la seva musculatura sense sentit, des de les nanses fins als rotatius amb aspecte de laboratori. La mesura es proporciona per donar una indicació visual del nivell del senyal, no només per afegir alguna cosa que els audiòfils puguin driblar quan els llums s’enfosqueixen. EAR creu que és útil a l'hora de configurar un sistema, Tim va afegir que: 'També proporciona informació interessant sobre el rang dinàmic dels enregistraments comercials.'
Hi ha molts controls amb els quals jugar. A l'extrem esquerre hi ha el que constitueixen els controls de la secció fono, tres comandaments que proporcionen, des de la part superior, la configuració de la impedància de mc, l'elecció de la bobina mòbil o l'escenari d'imant en moviment, i Phono 1 o 2, podeu connectar dos plats giratoris i accedir a mm o mc de qualsevol. A la part inferior, d’esquerra a dreta, hi ha: l’apreciat botó de premsa mono / estèreo, un guany que coincideix amb una rotació que proporciona una configuració de 0db, -6dB i -12dB; un commutador de silenci rotatiu; un selector de monitor de cinta rotativa; la ja tradicional taronja EAR. A sobre hi ha el control de volum rotatiu a la seva esquerra, cap als metres, un rotatiu que selecciona qualsevol de dues entrades equilibrades i entrades de línia marcades CD, aux 1 i 2 i fono. La selecció d’aquest darrer s’utilitza conjuntament amb el rotatiu a l’extrem esquerre que tria el fono 1 o 2.
Tim va proporcionar al 912 un potenciòmetre motoritzat, de manera que es pot configurar de forma remota el nivell de reproducció amb un comandant subministrat fabricat a partir d’un esvelt bloc de metall, amb un petit botó a un costat. En el moment d’escriure, Tim treballa en una solució que farà que el control de volum del 912 sigui funcional amb una àmplia gamma de comandaments a distància, especialment els comandaments a distància del sistema que ara es subministren amb tants receptors i reproductors de CD.
A la part posterior hi ha els connectors decididament robustos per alimentar el nivell de línia equilibrat i la línia de punt únic, les entrades fono i el monitor de cinta. Totes les sortides també s’acoblen mitjançant transformadors. A la sortida principal, les fases fono i XLR s’alimenten fins i tot de bobinatges individuals del transformador, “assegurant la llibertat dels bucles de zumbido en sistemes que utilitzen connexions equilibrades i desequilibrades”. El 912 està equipat amb dos conjunts de sortides equilibrades (XLR) i dos conjunts de sortides d’un sol extrem (RCA), de manera que es pot connectar fins a quatre sistemes estèreo.
descarregueu gratuïtament qualsevol vídeo de qualsevol lloc en línia
Tim ha descrit els seus circuits del 912 com 'dissenyats des del principi per ser acoblats al transformador, (de manera que) fan un ús ple de les possibilitats que ofereixen els transformadors. Els bobinatges separats per a la transmissió i la retroalimentació permeten realitzar blocs de circuits molt elegants i d’altes prestacions, amb un marge i un soroll acuradament optimitzats en totes les etapes. El commutador d'atenuació que segueix l'etapa de fono funciona seleccionant aixetes de bobina, evitant el problema de la impedància de la font variable que sorgeix quan s'utilitzen resistències per proporcionar atenuació del senyal. '
Llegiu més a la pàgina 2
Totes les entrades, ja siguin equilibrades o desequilibrades, es seleccionen mitjançant relés, atenent el desig de Tim de mantenir els camins de senyal el més curts possible, per evitar possibles problemes a causa dels llargs recorreguts de cablejat intern. El circuit de sortida principal es basa en un bloc de guany 'una mica similar al que s'utilitza a l'etapa phono, però, per descomptat, amb un guany més baix i una resposta de freqüència plana. El principal del transformador de sortida es troba al circuit d'ànode de la vàlvula de sortida, mentre que dos secundaris alimenten les sortides, una a les preses de sortida desequilibrades i una a les sortides equilibrades. ' Per cert, aquest disseny de tots els tubs utilitza cinc PCC88, resistents i fàcils de trobar.
Simplement canviant entre el McIntosh C2200 i l’EAR 912 en el meu sistema de referència, aquest darrer va caure com si hagués nascut per estar allà, de manera que em va deixar perplex per la seva tranquil·litat. Ho sento, però el condicionament pavlovià m’obliga a suposar que qualsevol preamplificador amb un grapat de cristalleria emetrà alguna capa de xiulet que hom aprèn a tolerar. No és així el 912: amb el control de volum encès i sense cap senyal alimentat, era fantasmagòric en el seu silenci. Amb la música, l’EAR va aprofitar aquesta característica oferint alguns dels comportaments dinàmics més amplis que recordo.
És com si Tim volgués demostrar que la reproducció del LP, malgrat la condició dels LPs i del llapis, podria exhibir l’única cosa que el CD sempre l’ha mantingut més enllà de la seva conveniència. La reproducció del LP era tan brumosa i sense sorolls que fins i tot vaig fer alguns LPs amb les seves millors versions de CD. Això també s'aplicava als transitoris, que eren tan nítids com un Hee's wonton, sense voladures, des dels greus fins als aguts. T'agrada configurar demostracions de CD vs LP? Aquest bebè és el parc infantil. Un cop escollida la impedància correcta i reduïts els nivells, podeu canviar entre LP i CD per al vostre plaer. I si ho feu amb cura, sabreu per què la brigada analògica mereix ser tan insofrible.
Una vegada més, vivim al món real i el CD és el format dominant. Vaig tenir la sort de rebre per revisió el reproductor de CD de dos xassís Musical Fidelity kW 25 mentre auditava el 912, i és un bon exemple de reproducció de CD d’última generació cap al 2006. N’hi ha prou amb dir que l’innat les qualitats del 912, més enllà de les exclusives de les fases fono, permetien al kW 25 cantar sense obstacles. Això em va permetre identificar aquelles qualitats comunes a totes les entrades (vaig utilitzar el Marantz CD12 / DA12 per avaluar les entrades equilibrades) i vaig alimentar el McIntosh MC2102 tant des de les sortides equilibrades com amb les d'un sol extrem. Deixem-ho, doncs, en primer lloc: l’equilibri és millor en tots els casos, però el 912 està tan dissenyat que les diferències són menys notables. Dit d’una altra manera, si ja teniu un amplificador de potència sense entrades equilibrades, el 912 encara val la pena tenir-lo.
Més enllà de la tranquil·litat del 912, la seva 'personalitat' és d'autoritat: molt neta, increïblement detallada. Us podeu imaginar que un productor utilitzi això en un estudi com a part del sistema de monitorització. Per contra, el 912 mai no sona sec ni magre, i hi ha prou calor per tal que les veus tinguin les textures i el 'realisme' necessaris: Porgy and Bess de Classic Records interpretat per Ray Charles i Cleo Laine, i la punyalada de Harry Belafonte al blues van ser la prova del prefecte. discos per a això. Millor encara, eren dreceres per entendre la presentació espacial del 912.
Fa molts anys, Dave Wilson (en la seva fase de revisió) proporcionava vistes aèries de la sala per transmetre la forma de l’escenari sonor. Aaah, a tenir aquest luxe! Ho he de fer amb paraules: Tim sintonitza l’amplada adequada, evitant qualsevol cosa que s’aproximi a la panoràmica oberta i antinatural, alhora que proporciona una profunditat més gran de l’habitual. Aquest darrer farà que molts preàmbits semblin gairebé 2D en comparació, mentre que el primer aborda alguna cosa que m’ha preocupat darrerament: com més pel·lícules veig, més m’adono que prefereixo 1.85: 1 a 2.35: 1 (com ho fa Steven Spielberg ...). Això no té res a veure amb les 'barres negres' que hi ha a sobre i a sota d'una imatge. A més, té a veure amb botigues que estenen una imatge de 4: 3 a 'pantalla panoràmica'. És una exageració, i això sempre és dolent. I s’aplica tant als sons com a les imatges visuals.
Amb l’EAR 912, l’escenari sonor s’instal·la al seu lloc i, a part de la profunditat cavernosa, els artistes tenen les dimensions adequades. Llenceu un cartutx com el Denon DL103, conegut per l’amplada de l’escenari sonor que no s’aprofita, reproduïu-lo a través d’altaveus com el sistema de cachorros WATT de Wilson 7 i teniu una presentació pràcticament perfecta. El 912 simplement pren el relleu, fent el que diu el nom: Professional Control Center, amb l’èmfasi en el control.
Crítiques? Aquells que busquen l'explicació exuberant han de mirar cap a un altre lloc. Sospito que Tim prefereix empassar vidres trencats que marcar en eufonia. Amb això en ment, el 912 s’uneix a la llista molt curta d’equips que podrien trobar una llar en un estudi o en un sistema domèstic, sense que sembli mai un interloper. I ni tan sols he tocat el divertit que és utilitzar ...
Yoshino Ltd.
Granja Coombe Grove
Arrington Nr Royston SG8 0AL
Telèfon 01223 208877
FAX 01223 208761
Sistema de revisió:
Plat giratori SME 10, braç de la Sèrie V.
Plat giratori SME 30/2, braç de la Sèrie V.
Musical Fidelity kW 25 i reproductors de CD Marantz CD12 / DA12
AudioValve Sunilda phono stage
Pre-amplificador McIntosh C2200
Amplificador de potència McIntosh MC2102
Altaveus Rogers LS3 / 5a i altaveus Wilson WATT Puppy System 7
Interconnexions Atlas Hyper
Bloc de distribució de xarxa transparent
Cable transparent transparent i ultra equilibrat
Cables d’altaveu de referència transparents
Recursos addicionals
• Llegiu més ressenyes de preamplificadors estèreo audiòfils de marques com Audio Research, Classé, Mark Levinson, Krell, Linn, Naim i desenes d’altres.
• Seguiu AudiophileReview.com per obtenir publicacions de blocs i opinió sobre el món dels preàmbits audiòfils, inclosos els preàmbits passius, els preàmbits d’estat sòlid, els preàmbits de tubs i molt més.
• Llegiu aquí les ressenyes dels amplificadors de potència Audiophile.