Home-theater-designers 
Posa un nom a una recerca o afició. Millor encara, penseu en la vostra pròpia passió. Penseu en la fantasia definitiva que hi té relació. Cotxes ? Probablement fantasieja amb tenir un Diable i un lloc on conduir-lo. Navegació? Voleu un iot. Menjar? Una línia de crèdit i una taula permanent a Gundel. Xampany? Un celler ple de Krug. I així passa per a tots nosaltres, simples mortals que no ens podem permetre permetre'ns gaudir de les extensions finals del nostre principal tipus de plaer. I, a el context del cinema a casa , us imagineu que el Sant Grial d’un videòfil seria tenir un cinema real.
Recursos addicionals
• Llegir més ressenyes de pantalla de projector de HomeTheaterReview.com.
• Exploreu més ressenyes al nostre Secció de revisió del projector de vídeo .
Acabo de provar el següent millor, gairebé tan costós però infinitament més pràctic que un 1500 places que necessita un subministrament constant de pel·lícules de 35 mm, personal i una factura de calefacció de cinc xifres anuals. Penseu en l’aproximació més propera d’un cinema a casa i l’heu clavat al cap. Penseu violoncel i també l’heu anomenat.
La majoria de nosaltres amb tendències a videòfils ens conformem amb complements rendibles que es combinen per convertir el nostre monitor de televisió “normal” d’alta fidelitat, “normal” i el monitor de televisió “normal” en una configuració de so envoltant. No creiem per un moment que sigui un substitut d'una sessió al Rialto (fins i tot si la qualitat del so real és millor), però segur que supera els inferns de les sibilàncies mono que sempre van fer que la visió de la televisió sigui un compromís. Al cap d’un temps, podríem passar a pantalles més grans, millors sistemes d’alta fidelitat, processadors més sofisticats, disc làser en lloc de cinta. I estem contents de les nostres instal·lacions de visualització perquè puguem tornar-hi després de veure una pel·lícula al cinema sense massa decepció. Això es deu a que ens diem que veure a casa no és el mateix que estar assegut davant d’una pantalla de proporcions de cartellera. Ens ajustem en conseqüència.
Però Mark Levinson, de violoncel, pensa que és gran, sempre ho ha fet, sempre ho farà. No entén el concepte de 'limitacions'. Tot el que puguin pensar els seus rivals, independentment del que puguin escriure els futurs historiadors de l’alta fidelitat, continua essent el fet que Levinson, fa uns 20 anys, va treure l’alta fidelitat de la lliga Mickey Mouse i la va ficar directament a la classe luxo. Va crear el concepte de disseny sense cost d'objecte. Per això, va ser insultat pels antimaterialistes de la dreta, al mateix temps, va permetre a tots els altres fabricants de sistemes d'alta fidelitat moure els seus llocs d'objectius uns quants quilòmetres. Els anys setanta i vuitanta van veure que l’alta fidelitat va assolir nivells de rendiment inconcebibles als anys seixanta. Ara vol fer el mateix amb el vídeo.
Potser Levinson creu que el cinema a casa ara ha assolit un nivell de maduresa que permetrà crear un autèntic vídeo de gamma alta. Potser ha reconegut que l'alta fidelitat és moribunda i el seu futur depèn dels enllaços amb el vídeo. Més probablement, la seva motivació pot ser només el seu amor per les pel·lícules, un entusiasme gairebé tan gran com el seu amor per la música. Un cínic pot fins i tot argumentar que és simplement prou intel·ligent per veure una oportunitat comercial sòlida. Francament, no m’importa el que va moure Levinson. Més aviat, agraeixo que sigui el primer fabricant experimentat de gamma alta que apliqui els mateixos valors a les imatges que hem acceptat com a estàndards d’àudio.
Aquest llarg preàmbul és necessari per evitar grunyits de consternació similars als que van donar la benvinguda als primers sistemes de cadena d'alta fidelitat. El preu del sistema de vídeo de violoncel més important està molt més enllà de tot el que s’ofereix actualment, que ens vénen al cap les paraules “salt” i “quàntic”. Levinson no és apologista, ni ell (ni cap altre fabricant de productes de luxe) hauria de convertir-se en un. És el primer a reconèixer que els productes de violoncel no són 'assequibles' en cap sentit convencional de la paraula. De fet, el vostre client típic del sistema de música i pel·lícules de violoncel serà un milionari. Tindrà almenys una habitació lliure per servir com a cinema a casa dedicat. Estarà connectat a la indústria del cinema o el vídeo, utilitzant el sistema de cinema a casa per negocis i plaer, o bé un civil obsessionat, ric i amant del cinema.
que em busca de franc
El que vaig veure és l'última versió del sistema que va rebre per primera vegada una gran difusió pública al CES d'estiu de l'any passat. Vaig haver de volar a Hong Kong per veure-ho (és una vida dura) perquè a finals de 1992 només s’havia produït una instal·lació completa en aquell moment, les dues sales d’exposició de violoncel dels Estats Units tenien versions anteriors exposades. Una gran part serà familiar per a aquells que han seguit les activitats d'àudio de Cello.
Les sonores són gestionades pel conegut preamplificador Audio Suite, el sistema d’equalització de la paleta d’àudio i els amplificadors Performance, que condueixen un parell d’altaveus Strad Grand Master. Això, per descomptat, és dreamware, el tipus d’equip que lluita pel títol d’última generació al costat d’altres productes de gamma alta. Però els articles que ens preocupen aquí, els articles que apunten a una revolució en l’entreteniment domèstic, són totalment nous, avantguardistes i, pel que puc comprovar, sense rivals seriosos.
El vincle entre la part de la música i la pel·lícula del sistema Cello és el convertidor D / A que accepta la sortida d’àudio del reproductor de disc làser. Com passa amb tot el que fa al costat del vídeo del paquet Cello, el DAC és el producte d’una col·laboració, Cello s’uneix a Apogee Electronics Corp de Califòrnia (no el fabricant d’altaveus de cinta, sinó un nom conegut en els cercles professionals pel maquinari de qualitat dels estudis). Apogee ha produït versions especials dels seus convertidors D / A i A / D de la sèrie 8 per al sistema Cello, les unitats que incorporen circuits analògics especificats per Cello, connectors Fisher de 3 pins de fabricació suïssa i un nou panell frontal.
transmetre vídeo des del telèfon a l'ordinador
Cello ja tenia una forta presència en l'àudio professional i diversos clients de la companyia, inclosos Bob Ludwig i Ted Jensen, utilitzaven els convertidors DA-1000E i AD-500 d'Apogee als seus estudis. El que es va vendre a Levinson és el nou circuit anti-jitter basat en un rellotge de baixa jitter, amb un rebuig superior a 30 picosegons i que es permet que els connectors coaxials i TOSlink superin les connexions de vidre AT&T. A més, Levinson creu que és tan bo que nega les diferències en els transports. (La inclusió de TOSlink es va considerar crucial ja que la majoria dels reproductors de disc làser actuals disposen de connectors TOS per a la sortida d’àudio digital.) El rellotge de jitter va ser dissenyat per Bruce Jackson, gestor de so de Bruce Springsteen entre d’altres, i també el dissenyador de taules d’ajust retro per a la Sony 1610. A diferència de la majoria dels DAC d’àudio nacionals, l’Apogee evita els xips oferint geometria programable i programari propietari.
Llegiu més a la pàgina 2.
Llavors, què s’ha d’utilitzar per a un transport? Especialment com el Apogeu se suposa
per ser un gran anivellador? Cello es va instal·lar al Pioneer CLD95, que
Levinson descriu com la producció de 'la millor imatge que he vist mai'. I
és probable que hi hagi una versió amb insígnia de violoncel, modificada per Violoncel
i proporcionar cosmètics revisats. És una bèstia guapa, capaç de fer-ho
reproduint discos làser i àudio i venent-los per uns 2.000 dòlars, que
la converteix en la part menys costosa del sistema.
Ara arribem a la unitat més impressionant del sistema, el violoncel
Paleta de vídeos. Construït per Faroudja Laboratories a Califòrnia, dóna feina
L'avançada tecnologia de vídeo de Faroudja per duplicar línies, escanejar-les
conversió, descodificació i expansió d’amplada de banda. La versió per a violoncel és
similar a l’estàndard LD100 de Faroudja, però fabricat a nivell nacional
acceptable amb un ventilador de xiuxiueig i un panell frontal per combinar amb altres violoncel
components. Les entrades inclouen entrada composta (75 ohm), vídeo S i RBG,
mentre que la sortida és RGB al projector. La descodificació de vídeo es converteix
NTSC In to RGB Out, el Faroudja 'pensa' en RGB. Processament de senyals
inclou les funcions esmentades més la correcció del moviment, mentre que
els controls individuals del tauler frontal gestionen la brillantor, el contrast, el color,
tint i detall. I demostrar-ho és molt més fàcil que impressionar un
públic amb subtils ajustaments sonors.
Sense dir-me quins interruptors estava prenent, Levinson va córrer
a través de les capacitats de la paleta, el més evident (i necessari)
sent la línia el doble. Sense ella, la imatge a la pantalla de 8x6ft
(Violoncel recomana un Stewart al voltant de 2.000 dòlars) semblava una explosió
TV: línies grolleres i molestes que converteixen la imatge en pana. Encendre
el doblet i de sobte era de seda, prou a prop de 35 mm per deixar-te
esbufegant. Els controls eren fàcils d'utilitzar, igual que amb la paleta d'àudio, cinc
l'experiència pràctica de minuts és tot el que necessiteu. El que fa és
millorar l'estabilitat de l'enfocament i la imatge, crear colors realistes, reduir
untar, proporcionar negres més negres i blancs més blancs i reduir
'cremades'. El més impressionant de tot és que el sistema ofereix aquest tipus de
la profunditat de la imatge és pràcticament 3D sense les ulleres, una virtut estàndard
de visualització de cinema que ha eludit el cinema a casa i que el converteix en
experiència molt més convincent. Els efectes no són gens subtils,
fins i tot als meus ulls envellits.
Per projectar aquesta imatge netejada, Cello ha col·laborat amb Ampro,
una empresa amb seu a Florida que fabrica projectors industrials com ho faria
ser utilitzat per les principals empreses per a presentacions, exposicions i similars.
La part superior del model de la línia és el motiu pel qual vaig haver de recórrer la meitat del camí
Hong Kong mundial va rebre la primera mostra del VRP 890M de violoncel.
Basat en el projector industrial d'alta resolució d'Ampro 4200, s'utilitza
9 polzades, tubs d'enfocament magnètic, lents d'alta definició de qualitat gràfica, a
xassís digital i un sistema de refrigeració del ventilador ultra-silenciós basat en Cello
dissenys. El projector té memòria per emmagatzemar fins a 50 proporcions,
essencial ara que emeten empreses de programari com Tartan
cintes i discos que utilitzen les proporcions originals de les pel·lícules, i tots dos
l'operació de control remot per cable i per infrarojos permet l'ajust des de
la posició de visualització.
El VRP 890M només es diferencia del VRP 890E menys costós
ofereix una operació d'enfocament magnètic més que no pas electrostàtic, magnètic
oferint una millora del 15-20% en la resolució. Els tubs de 9 polzades proporcionen
més brillantor que els tubs de 7 polzades, normalment 1100 lúmens contra 700 lúmens.
L’amplada de banda és de 75 MHz, millor que el doble que la majoria de la casa
projectors, mentre que la velocitat d’escaneig és de 85 kHz, comparable a la típica de 55 kHz
per a ofertes domèstiques. Es diu que les especificacions milloren el
mínim necessari per a la televisió d'alta definició 'probablement el 50%'.
Altres instal·lacions inclouen el buidatge vertical i horitzontal (útil
quan veieu micròfons penjats dels sostres de les pel·lícules emeses amb
proporció d 'aspecte incorrecta), compressió i expansió que permeten
projector per utilitzar diverses fonts de vídeo, arquitectura oberta a
accepta modificacions per a futurs formats i molt més. Una reflexió va implicar el
jugar a jocs d’ordinador a través del sistema, cosa que hauria de demostrar-se
interessant ja que l’Ampro va ser dissenyat en primer lloc com a ordinador
projector gràfic. La vida útil del tub hauria de durar entre 10.000 i 20.000 hores,
el que significa que, a 45.000 dòlars per al projector, esteu mirant
Visualització de més de 2 dòlars per hora si la feu a la paperera en lloc de substituir-la
tubs ...
I per si de cas teniu molts amics, el '890M pot omplir una pantalla de fins a 30 peus d'ample.
Afegiu els 45.000 dòlars per al projector a 2.000 dòlars per a la pantalla i 5500 dòlars per al projector
la font d'alimentació DAC-plus (i altres 4.500 dòlars per a la conversió A / D),
18.000 dòlars per a la paleta de vídeos i teniu uns 70.000 dòlars sense comptar
el sistema d'àudio o el transport. Crec que hauria de cobrir un all-in de 200.000 dòlars
les obres, inclosa una mica de fusteria i unes còmodes cadires Eames
a més de mitjons. És això el que es necessita per convertir-se en el seu propi J Arthur Rank?
Com que la majoria de vosaltres només em coneixeu com a audiòfil, deixeu-me configurar el
normes que faig servir ... pel que fa al cinema. Puc nomenar tots els papers principals jugats
de Frank Thring i conèixer la diferència entre Laird Cregar i Lon
Chaney Jr. Sé qui va tocar la cítara per al tema The Third Man i
el que conduïa Valentino. He vist The Producers 50 vegades i us ho puc dir
quina càmera utilitzava James Stewart a Rear Window. Dit d’una altra manera, estic encobert
les pel·lícules: prou per veure Plan 9 From Outer Space quan era
set ... 30 anys abans que es convertís en hip. Per tant, posant-me el meu Barry Norman
saltador, vaig deixar que Levinson fes les seves coses.
Va començar tan convencionalment que vaig voler tornar a saltar
avió. Terminator 2 és el 1993 el que va ser demostrat a Top Gun el 1991
mort. Però el que veia semblava una nova pel·lícula. El detall, el
el so dels xocs (l’escena de la persecució del camió, què més?) la fluïdesa
de les transformacions, la claredat de les explosions, el sentit de
velocitat mentre es corre pels 'canals' de L.A. Estava enganxat.
Vam passar a un favorit personal, aquest homenatge afectuós de la polpa,
El Rocketeer. Aquelles seqüències voladores: em recordava a la meva solitari
visita a un autèntic teatre Cinerama de petit. Camp de visió complet, lateral
cap a un costat i de dalt a baix. Colors vius. Una riuada de so. De manera divertida,
el descodificador de so envoltant Lexicon no havia estat instal·lat en el moment de
la meva arribada, però mai em vaig perdre el canal central o posterior. I ho vaig haver de fer
segueixi dient-me a mi mateix que estava en una sala d’escolta de mida mitjana a
botiga d'alta fidelitat.
On Tomates verds fregits, el tipus de pel·lícula que normalment em fa
mordassa. Li vaig dir a Mark què pensava de les pel·lícules discretes de 'qualitat' que adoraven
la crítica. Va dir: 'Només cal mirar', emetent el mateix tipus d'invitació
que la gent jura que em farà entrar en la música clàssica si només ho escoltés
les coses adequades al sistema adequat. Bé, mai no em va funcionar
música, doncs, per què un sistema de pel·lícules assassí m’hauria de fer gaudir d’una pel·lícula a
parell amb un episodi de The Waltons?
D’acord, així que em vaig riure de la baralla alimentària, de l’incident de l’aparcament. I
Sí, el sistema va augmentar la implicació, potser perquè no ho és
com mirar la televisió emesa, quan es pot canviar ràpidament a una altra
canal. Em va recordar la meva pròpia manca d’immunitat davant la d’aquest segle
disminuir la nostra atenció. Era conscient que no ho havia fet del tot
va resistir la compressió mental emprada pels mitjans de comunicació moderns. Em vaig asseure allà com
si hagués pagat diners reals al quiosc de davant. Només faltava
una enorme tina de sal i mantega, un tub de Rolos i una espatlla per
encerclar.
Us hauria de dir que estava assegut en una habitació buida de tot menys el
equip de música i un parell de cadires de directors. S'encén, i això
semblava un magatzem elegant, sense res que suggereixi palaus d’imatges,
Hollywood o al balcó. Llums apagades i tot el que hi havia
faltava un acomodador amb una torxa.
Però fem realitat. Fins i tot si especifiqueu equips d'alta fidelitat menors -
cosa que diu Levinson en estúpid perquè el secret per convèncer el cinema
és una capacitat dinàmica inatacable: parleu de sis xifres. I
tot i que hi ha projectors menys costosos i fins i tot una projecció posterior
ubicada a la gamma de violoncel, la paleta de vídeo continua sent una cosa seriosa
inversió. I no puc parlar dels models menors. Però, i no ho sé
dit això, he vist l'estàndard segons el qual han de fer tots els sistemes de cinema a casa
ser mesurat.
I, no, ja no estic feliç amb un noi de vuit anys de 22 polzades.
com canviar de país per Google Play
Recursos addicionals
• Llegir més ressenyes de pantalla de projector de HomeTheaterReview.com.
• Exploreu més ressenyes al nostre Secció de revisió del projector de vídeo .