Home-theater-designers
Sempre m’espanta una mica quan un fabricant d’altaveus (o els seus representants) em parla de l’equip que faré servir per revisar els seus productes. El fet que estiguin preguntant en general significa que volen enviar un munt d’equips d’acompanyament exclusivament per a la seva pròpia ment. Sé que una revisió dels altaveus implica una gran quantitat d’anàlisis subjectives, però m’agrada controlar les meves variables i minimitzar els canvis d’engranatges. Per tant, quan l’agent de relacions públiques de Bryston va fer una revisió d’un sistema d’altaveus Bryston 5.1 inferior a 5.000 dòlars, format per altaveus Mini A de prestatgeries (1.200 dòlars / parell), altaveu central AC1 Micro (490 dòlars) i subwoofer Model A (1.895 dòlars), vaig suposar que la conversa que va seguir sobre el meu bastidor d’engranatges acabaria portant a deixar caure una pila d’engranatges de Bryston al meu porxo davanter.
No era una suposició no raonable, ja que Bryston és un dels fabricants d’electrònica més respectats de la indústria. Els amplificadors de la companyia són llegendaris. Tot i això, era una suposició incorrecta. Resulta que Bryston tenia moltes ganes de revisar els nous altaveus amb un receptor AV. Qualsevol receptor que m’agradés, realment, sempre que no fos massa exòtic.
Sí, vaig quedar tan sorprès com tu. Un cop esgotat el xoc, he de reconèixer que un bravat tan semblant a Inigo Montoya em va fascinar i va impressionar i va generar grans expectatives per als altaveus de Bryston. Al cap i a la fi, és difícil no llegir una mica un desafiament en aquesta sol·licitud: 'Endavant, utilitzeu el que vulgueu. Els nostres altaveus sonen molt bé amb qualsevol cosa ”.
Té sentit, però. Com a altaveus més petits de la gamma de Bryston, el Mini A i l’AC1 Micro no necessiten una gran quantitat de potència. Però no deixeu que els seus noms t’enganyin: el Mini A “compacte” mesura 15,5 polzades d’alçada, 8,5 polzades d’amplada i 8,25 polzades de profunditat, i el centre “micro” fa 17 polzades d’amplada i 7,5 polzades d’alçada. Si llegiu els seus noms i evoqueu visions d’alguna cosa en la línia del popular sistema Take Classic 5.1 d’Energy, torneu-ho a pensar. Si Bryston produeix algun altaveu tan petit, suposo que mirarem el centre Fempto A i el centre AC1 Yocto.
L’escala és relativa, però. En comparació amb els carnosos Ponents de T mitjà que va revisar Brent Butterworth una estona enrere, aquests nois són positius. A part del diferencial de mida, molt del que Brent va dir sobre el Middle T s’aplica als Mini A i AC1 Micro: el disseny d’Axiom Acoustics, l’enginyeria meticulosa, l’estètica una mica menys refinada i, sobretot, l’increïble so.
La connexió
Sortint de la caixa, ho he de reconèixer, els altaveus de Bryston causen una impressió una mica confusa. D’una banda, la forma no només ha fet que el seient del darrere funcioni aquí, sinó que és tot el camí de tornada a la porció sense seients de la station wagon. De fet, una station wagon pot ser la millor analogia que se m’acut. Un Volvo antic dels anys 80, per concretar. 'Són caixons, però són bons'. Això és totalment subjectiu, és clar. La meva dona pensa que els altaveus són preciosos.
Fins i tot si esteu d’acord amb mi que no són exactament sexy, no es pot negar que estan excel·lentment construïts. L’acabat és impecable. Les reixes magnètiques dels altaveus es llisquen i s’obren amb facilitat, cosa que us permet inspeccionar fàcilment quina configuració de controlador és bastant diferent per a un altaveu d’aquestes dimensions. El Mini A és en realitat un autèntic disseny de tres vies, amb un woofer de con d’alumini de 6,5 polzades, un controlador de gamma mitjana d’alumini de tres polzades i el mateix tweeter de titani d’una polzada que s’utilitza a tota la línia Bryston. L’altaveu també compta amb un port estirat de tracció posterior per sobre dels seus dos parells de pals d’enquadernació de color vermell i negre bastant senzills, dels quals tornarem a trobar-nos en un moment.
El centre AC1 Micro, per contra, no és un disseny de tres vies ni està portat. Compta amb dos controladors de baix baix d’alumini de 5,25 polzades a l’esquerra i a la dreta del seu tweeter de titani d’una polzada ... i, per desgràcia, els mateixos pals d’enquadernació (només dos d’ells en lloc de quatre, ja que no està dissenyat) per a bi-amplificació).
Aquells que estigueu familiaritzats amb el meu peculiar fetitxe post-vinculant poden llegir aquesta queixa com a pur esnobisme. No ho és. Si els meus cables d’altaveus pre-finalitzats habituals estiguessin actualment al meu sistema de cinema a casa secundari, potser no m’hauria adonat de la peculiaritat de la connectivitat dels altaveus Bryston. Si feu servir taps de plàtan, haurien de lliscar-los al seu lloc. Tanmateix, actualment estic experimentant amb diferents cables d’aquella sala i, per tant, els que faig servir en aquest moment no s’acaben, ja que requereixen una connexió de fil nu. Els pals d’enquadernació del Mini A i AC1 Micro de Bryston estan tan estretament espaiats, amb uns poms de subjecció de plàstic tan fins que no es poden afluixar i fixar manualment. Bryston inclou una petita clau anglesa en miniatura amb cadascun dels seus altaveus específicament per aquest motiu, però, n’hi ha prou amb dir-ho, connectant els altaveus al meu Receptor Anthem MRX 710 no va ser una tasca ràpida.
Tot i que, un cop connectat tot, vaig executar el programari Anthem Room Correction 2 del receptor i em vaig asseure a mirar els resultats. El primer que va ser evident és que els altaveus de les prestatgeries Mini A premien una col·locació acurada. Hi havia una disparitat bastant significativa entre la resposta dels baixos dels fronts i els voltants de la meva habitació, a causa de les diferències de distància entre els seus ports estriadors de tir posterior i les parets que hi havia darrere. Una de les primeres passades, ARC 2, va suggerir una configuració de creuament de 60 Hz per als fronts i 90 Hz per als voltants, cosa curiós perquè els voltants estaven més a prop de les seves respectives parets. Massa a prop, resulta. La resposta dels baixos a l'habitació d'aquests altaveus va ser, en una paraula, turbulenta, amb freqüències excessivament augmentades entre 50 i 100 Hz i una mica de muntanya russa entre 100 i 200 Hz. Moure els envolupants cap endavant uns quants centímetres va suavitzar la seva resposta a l'habitació, donant a ARC 2 menys per fer, i em va permetre establir el creuament tant dels fronts com dels entorns als 80 Hz estàndard.
Pel que fa al subwoofer del model A, em va semblar molt fàcil de col·locar gràcies a la seva modesta mida (17 per 17,75 per 15,25 polzades) i el seu pes (48 lliures), però una advertència que val la pena assenyalar per a alguns compradors és que en fa servir dos cons de 10 polzades de tir lateral i un parell de ports de trets estriades, de manera que no es recomana la col·locació de cantonades si normalment aneu per aquesta ruta. Les entrades a nivell d’altaveu faciliten l’aprofitament dels circuits de gestió de baixos propis de Bryston si només esteu elaborant una configuració de 2,1 canals o no voleu confiar en les capacitats de creuament del vostre receptor. A part d’això, compta amb una bona gamma de connexions i controls, incloent una entrada i sortida RCA a nivell de línia, entrada i sortida de disparadors i commutadors de commutació per fase i pas alt.
L’AC1 Micro era una mica més complicat de configurar. Com he dit més amunt, no està portat, de manera que la distància del límit que hi ha darrere no és una preocupació important. Tanmateix, ARC 2 semblava pensar que 160 Hz era un paràmetre de creuament adequat per a l'altaveu, tot i que Bryston informa d'una extensió de baixa freqüència de 95 Hz (± 3 dB). No vaig poder fer funcionar un punt de creuament tan baix, però el vaig aconseguir fins a 110 Hz, que a la pràctica sembla una mica elevat en paper per a un altaveu d’aquestes dimensions, però mai no vaig trobar que fos un problema. Vaig configurar la freqüència màxima de l’equalitzador a 500 Hz per cobrir alguns picats i pics causats per la meva habitació per sobre d’aquest punt, la resposta a l’habitació dels altaveus semblava notablement suau.
Rendiment
Tot això dit, res del procés de configuració realment em va preparar per al so dels altaveus 'mini' de Bryston. Vaig engegar el meu sistema i tenia la intenció de deixar reproduir qualsevol disc Blu-ray que es trobés a la safata en aquell moment per deixar que els altaveus entressin una mica abans de seure per escoltar-los seriosament. El disc en qüestió era Transcendence (Warner Bros.), que acabava de veure la nit anterior i la barreja sonora del qual m’havia semblat el més impressionant. No és tan impressionant, però. Abans de poder sortir de l’habitació, la claredat i la puresa del diàleg que surten de l’AC1 Micro em va atraure. Més encara, a mesura que tornava de prop de la porta a la meva posició normal per seure per escoltar una mica més atentament, em va quedar atrapat per la pura coherència del diàleg. Passant d’un costat a l’altre, em va impressionar el poc que va canviar el to i el timbre de l’altaveu central, cosa que no es desconeix amb els dissenys de canals centrals M-T-M, però és prou estrany com per destacar-ho. És obvi que Bryston i Axiom van reflexionar molt sobre la configuració del controlador i les xarxes creuades.
La claredat del diàleg em va atreure tant que em vaig asseure a tornar a veure una pel·lícula que sincerament no tenia intenció de tornar a veure, ni molt menys aviat. Al segon capítol, estava disposat a proclamar Mini A i AC1 Micro de Bryston entre els millors altaveus de la seva mida que he sentit a moltes llunes. Al començament de l’escena, hi ha un moment en què un activista anti-tecnologia embogit dispara una pistola contra el personatge de Johnny Depp. La nit anterior, aquell moment no havia tingut realment ressò, sonorament parlant. Va ser un esclat. El tipus de xoc que he escoltat a qualsevol número de parlants és perfecte en els meus anys d’escolta. Potser hauria saltat. Sincerament, no me’n recordo.
A través dels Brystons, però, no sonava com un sistema d’altaveus que feia un soroll semblant a una pistola. A risc de sonar hiperbòlic, semblava un tret. Si fos un gat de dibuixos animats, hauria estat penjat del sostre per les urpes. En poques paraules, no hi havia cap compressió dinàmica o restricció (o distorsió) que hom espera escoltar en algun grau fins i tot amb altaveus de cinema a casa.
Tràiler oficial de Transcendence # 1 (2014) - Pel·lícula de ciència ficció de Johnny Depp en HD Mireu aquest vídeo a YouTube
El mateix bombardeig dinàmic sense esforç va resultar igual d’impressionant amb una pel·lícula que realment volia veure: l’obra mestra de Cameron Crowe Almost Famous (Paramount) en Blu-ray. El capítol set, en què Stillwater surt a l’escenari davant d’una multitud rugint i arrenca una interpretació incendiària –incendiària! - de Fever Dog, sempre ha estat el que mantinc amb el dit al control del volum. I això no és com jo. M’agrada fort. Però aquesta escena simplement es fa massa forta massa ràpid per a la meva comoditat.
No a través dels Brystons, però. Des del moment en què comença l’escena i el rebombori de la multitud es trenca per la sala, jo era a l’estadi. Jo formava part de la multitud. Aleshores va tocar el tambor de peu, la guitarra va udolar i és gairebé tan a prop d’arribar a un espectacle de rock real en molt més temps del que vull admetre. Uns minuts més d'això, i hauria necessitat protecció auditiva. Però a través de tot plegat, els altaveus mai no se sentien tensos ni estressats. La ressonància era, fins on podia detectar les meves oïdes, inexistent.
Gairebé famós - Stillwater - Gos de febre Mireu aquest vídeo a YouTube
L’altra cosa que no vaig poder deixar de notar en aquella escena és la perfecta combinació del subwoofer Model A amb els satèl·lits. No només això, sinó que el sub en si mateix és totalment musical, sense un toc de ressonància audible, sense distensió i amb una notable qualitat d’ompliment d’habitacions. Aquesta és, per a la meva memòria, la primera vegada que utilitzo un sistema de sub-subordinats en aquesta sala que no em va fer desitjar un segon sub-subordinador, només per igualar la cobertura dels baixos.
Això va donar realment al subwoofer i al sistema en general un avantatge amb la música pesada de greus com 'Sing Along', de la versió DVD-Audio de The Complex (DTS Entertainment) de Blue Man Group. Els efectes de baixa freqüència d’aquesta pista són seriosos, però mai em vaig trobar centrat en el sub mentre girava la pista. De fet, és fàcil oblidar que hi és. No ho vull dir en un sentit despectiu. Podeu sentir seriosament la pressió de l’habitació quan augmenta el so. El que vull dir és que és fàcil oblidar que tot aquest rebombori i estrèpit prové d’una sola caixa a la part davantera de l’habitació.
Blue Man Group ft Dave Matthews Sing Along Mireu aquest vídeo a YouTube
Més que res, però, el que em va sorprendre del rendiment dels altaveus amb aquesta pista van ser les increïbles característiques de dispersió dels altaveus principals. Em vaig aixecar i vaig passejar una mica per la sala i em vaig tornar a sorprendre una vegada més amb la consistència del so dels altaveus Mini A des de qualsevol lloc on vaig anar. A més, quan s’asseuen a qualsevol lloc raonablement proper al punt dolç de l’habitació, els altaveus creen una envoltant bombolla de so que és rica, dimensional i fascinant. No és com si els sons vinguessin d'allà mateix (i no em pugueu veure ara, ja ho sé, però estic apuntant cap a un dels altaveus Mini A), sinó que una ona de so ve de sobre allà (i el dit encara apunta aproximadament en la mateixa direcció, però fa una mica de voltes per indicar un lloc menys específic). Amb la barreja envoltant de 'Sing Along', la veu de Dave Matthews continua sent centrada en la roca a la part davantera, però tots els altres elements musicals exploten absolutament a l'espai. Alguns dels instruments swish-swish es mouen pel cap, mentre que altres artefactes de PVC més percutius es troben a la part posterior de l’escenari sonor.
El mateix passa amb la música estèreo. 'Els llops (acte I i 2)' de l'àlbum de debut de Bon Iver For Emma, Forever Ago (Jagjaguwar) realment va il·luminar la capacitat dels altaveus Mini A per excel·lir en el mode 2.1, especialment en la forma en què van fer que el dens i multi -mescla seguida de les veus de Justin Vernon. Pel que fa a l'equilibri tonal, els altaveus eren exactament el que buscava: de forma uniforme, sense cap èmfasi apreciable en cap banda de freqüències sobre les altres. Però fins i tot alguns pics i creixements terribles en la seva resposta no haurien fet res per disminuir el meu entusiasme per la seva capacitat de penetrar a l'habitació, fins i tot amb una barreja tan senzilla.
'Wolves (Acte I i II)' de Bon Iver (Millor versió) Mireu aquest vídeo a YouTube
Per descomptat, la barreja no és tan senzilla. A mesura que es converteix en una cacofonia percussiva a partir dels quatre minuts, el Mini As va brillar encara més, llançant un tambor aleatori que em va passar pel cap amb una precisió sorprenent.
Tingueu en compte que no arribaria a dir que mai no he sentit a altres altaveus transmetre la mateixa amplitud, profunditat de so i estabilitat de la imatge gairebé igual, però, quan combineu aquest aspecte amb l'excel·lent dispersió del sistema Bryston, les seves capacitats dinàmiques, el seu medi mitjà deliciosament neutre i els seus baixos exquisidament impactants però àgils, us queden amb un sistema que gairebé no té falles sonores.
L’inconvenient
Vaig dir 'gairebé'. Si hi ha un os a escollir amb el sistema Bryston, a part de l’estètica (que, com he apuntat més amunt, és una preocupació totalment subjectiva), és que el subwoofer, per tots els seus punts forts, queda una mica curta a la part inferior final. Bryston informa d’una extensió de baixa freqüència de 28 Hz per al sub (-3dB), però, independentment d’on posés el sub a la meva habitació, es va quedar sense vapor bastant ràpidament per sota dels 35 Hz i no tenia gairebé res en el moment en què baixeu a la regió de 20 a 25 Hz.
En la seva major part, vaig oblidar aquest fet en veure pel·lícules. Només les pel·lícules les bandes sonores de les quals conec íntimament es van convertir en una preocupació. Scott Pilgrim vs. the World (Universal) en Blu-ray n’és un exemple. La batalla dels baixos entre Scott i Todd al capítol 13 és bastant èpica en tot moment, amb un munt de ferocitat però també un munt de control. Quan Todd guanya i fa esclatar Scott per tantes parets de maó, hi ha aquesta remor subterrània de baixa freqüència que el subwoofer del model A no va poder resoldre del tot.
Tenint en compte la meva elecció entre un sub que arriba fins a 20 Hz o menys i un com el model A, que funciona tan bé a gairebé tot l’espectre de greus, agafaria el model A qualsevol dia. Però encara val la pena assenyalar-ho, i va fer caure una estrella de la classificació de rendiment del sistema, altrament impecable.
Comparació i competència
El fet que els altaveus de Bryston es facin en col·laboració amb Axiom Acoustics fa que aquest últim sigui un bon lloc per començar en termes de comparacions. Curiosament, l'AC1 Micro sembla ser, almenys a la superfície, un clon de l'altaveu de canal central VP100 v4 d'Axiom. Les mateixes dimensions. La mateixa configuració del controlador. El mateix tuit, pel que sé. Els controladors de baix baix de 5,25 polzades tenen un aspecte lleugerament diferent, però la resposta de freqüència, el maneig de la potència i la impedància nominal són idèntics. També pesen exactament el mateix, de manera que seria escèptic davant de qualsevol afirmació que hi hagi un munt de reforços interns addicionals. Pot ser que Bryston hagi fet algunes modificacions a la xarxa creuada, però, en no haver escoltat el VP100 v4, no puc dir si sonen o no diferents. L’altaveu central Axiom es ven per una mica menys, però: 336 dòlars vs. 490 dòlars per l’equivalent Bryston (l’AC1 Micro té una garantia de 20 anys, si això ajuda).
Mentrestant, la prestatgeria Mini A i el subwoofer Model A no tenen els seus propis clons Axiom, tot i que, òbviament, comparteixen un munt d’ADN comú amb els altres altaveus d’aquesta empresa. El cas és que el disseny a tres bandes del Mini A el situa en una categoria força diferent, gairebé pròpia en quant als altaveus de les prestatgeries.
Ignorant això i tenint en compte només el preu, té una mica més de competència. Altres altaveus de prestatgeries de 1.200 dòlars per parell (ish) inclouen el 685 S2 de Bowers & Wilkins i (mentre duren) el Studio 10 v5 de Paradigm, només per citar-ne dos.
Conclusió
Per tant, el sistema d’altaveus 5.1 més petit de Bryston va arribar al repte (insinuat) de fer-me volar amb electrònica de preu relativament modest? Sens dubte. Fins i tot sense la potència d’un amplificador separat al darrere, la seva resposta transitòria, la seva capacitat de dinàmica, el seu bell equilibri tonal a qualsevol volum i les seves sublims característiques de dispersió els van convertir entre els meus altaveus de prestatgeries preferits que he auditat en molt de temps. Potser mai. I és possible que el model A del subsistema del sistema no arribi a la profunditat que voldria, però en tots els altres aspectes és un assoliment excessiu.
És una pena que els altaveus siguin, com hauria dit la meva mare, d’aspecte lamentable. Però vaja, si la senyora és alguna indicació, hi ha gent que cava aquest tipus d’aspecte resistent però ben cuidat (i estic parlant dels parlants d’aquí, no de la seva elecció en parella, moltes gràcies).
En general, però, fins i tot el seu aspecte no m’impediria comprar el sistema si estigués al mercat per obtenir un paquet en aquest rang de preus. Per tant, si teniu un distribuïdor Bryston a la vostra zona, us recomano que deixeu de comprar i que els escolteu. No us sorprengueu si estan amagats darrere d’una pantalla acústicament transparent.
Recursos addicionals
• Visiteu el nostre Pàgina de la categoria Audiophile Bookshelf and Small Speakers per a ressenyes similars.
• Altaveu de terra Bryston Middle T revisat a HomeTheaterReview.com.
• Visiteu el Lloc web de Bryston per obtenir més informació sobre el producte.
com treure fitxers del disc dur