Altaveus de terra Bowers & Wilkins CM10

Altaveus de terra Bowers & Wilkins CM10

Captura de pantalla 12/03/2014 a les 3.23.31 PM.pngL'efecte 'degoteig' es pot aplicar a moltes coses, amb resultats mixtos. En relació amb l’economia, molts dirien que no hi ha cap efecte de degoteig. No obstant això, pel que fa a la tecnologia, és impossible negar-ne els beneficis. A mesura que les tecnologies de gamma alta es redueixen a productes de menor preu, les masses se’n beneficien. Per què és important la tecnologia de degoteig per revisar-la? Bowers & Wilkins ' nou altaveu CM10 de gamma mitjana? Perquè l'exterior relativament tradicional del CM10 desmenteix els avenços tecnològics que hi ha al seu interior.





Gairebé totes les persones interessades en l'àudio d'alt rendiment coneixen els famosos altaveus de la sèrie 800 de Bowers & Wilkins, amb els seus distintius mitjans i tweeters muntats en pod. La Sèrie 800 és un element bàsic en estudis de gravació de tot el món, inclosos Abbey Road, Skywalker Sound i Sony Estudis de música. Els altaveus de la sèrie 800 es van beneficiar de la tecnologia que va derivar dels altaveus Nautilus de producció molt limitada. La tecnologia Nautilus s’utilitza a la línia Bowers & Wilkins en forma de tubs cònics darrere dels controladors individuals, que controlen les ones posteriors d’aquests conductors individuals per crear el “dipol perfecte”. Aquesta tecnologia, juntament amb altres tecnologies de la Sèrie 800, ara ha trobat el seu camí a la línia de CM menys costosa de Bowers & Wilkins. L'altaveu més gran de la línia CM és el CM10 de tres vies i cinc conductors de peu. A 4.000 dòlars per parell, el CM10 no és econòmic, però, suposant que pot oferir gran part del rendiment d’un altaveu de peu de la Sèrie 800 (que comença aproximadament el doble del preu), és un gran valor.









Recursos addicionals

A més dels tubs Nautilus, el CM10 es beneficia d'una carcassa de tweeter independent muntada a la part superior de l'armari principal. Aquesta característica prové dels altaveus de la sèrie 800 i es diu que l'aïllament proporciona grans avantatges en la creació d'imatges. El tweeter també es beneficia del disseny de doble cúpula utilitzat a l’altaveu PM1, en què una segona cúpula amb el centre retallat forma un anell de reforç que ajuda a evitar que la bobina de veu es deformi a freqüències més altes i augmenti la freqüència de trencament de 30 kHz 38 kHz. Una altra peça de la tecnologia de degoteig és el rang mitjà FST (transductor de suspensió fixa) desacoblat. La tecnologia de controladors FST ha estat utilitzada per altres altaveus de tota la gamma B&W, però el CM10 és el primer altaveu fora de la Sèrie 800 que també utilitza un controlador FST desacoblat. Una vareta muntada a la part posterior de l'armari treballa per separar el controlador de l'armari, reduint així la coloració de l'armari a la zona crítica mitjana.



Per tant, s’utilitzen un munt de grans tecnologies en aquest altaveu. Això fa que sigui un bon orador? La tecnologia no s’ha d’utilitzar simplement per fer quelcom d’alta tecnologia. La selecció i l’aplicació de la tecnologia s’han de triar acuradament per proporcionar no només un benefici a qualsevol aspecte concret de l’altaveu, sinó també per crear un sistema ben integrat. Això és particularment important en els sistemes d’altaveus multi-controladors per tal de preservar una presentació sonora cohesionada en tot el rang de freqüències.

Una mica més sobre el propi CM10: fa 42,8 polzades d’alçada (les últimes tres polzades són el conjunt del tweeter), 7,9 polzades d’amplada i 14,3 polzades de profunditat. Les mesures d’amplada i profunditat no inclouen el sòcol a la part inferior, que proporciona estabilitat a l’armari relativament estret. A més del tweeter de doble cúpula d’una polzada que es troba al capdamunt de l’armari, el gabinet alberga un gamma mitjana de Kevlar FST de sis polzades i dos woofers de con de Kevlar / paper de 6,5 polzades. La col·locació del tweeter fora de l’armari proporciona més volum interior als woofers, que es diu que tenen un punt de -6dB de 28 Hz. Els armaris són rectangles de talls rectes relativament simples, disponibles en acabat Black Gloss o White Satin o una veritable xapa de fusta feta de Rosenut o Wenge. Tots, excepte el blanc setinat, inclouen reixetes negres que s’uneixen magnèticament al cos de l’armari principal. Les reixes de tweeter són de malla d’acer i necessiten una eina especial (inclosa) per eliminar-les per evitar danys de mans entremaliades. La part posterior de l’armari té un port de flux de plàstic modelat (amb fosses semblants a una pilota de golf) i dos conjunts de pals d’enquadernació que permeten el cablejat.





La connexió
bw22.jpgAmb un pes de 74 lliures, el CM10 és fàcil de configurar per a una persona, però un conjunt de mans addicionals facilitarà les coses. El quadre conté pictogrames que mostren com treure els altaveus i instal·lar els seus sòcols. L’embalatge proporciona un suport intel·ligent per als altaveus en posició cap per avall necessària per instal·lar les bases del sòcol. Els sòcols no s’acoblen, però només han trigat un parell de minuts per altaveu a fixar les bases. El més difícil va ser donar la volta als altaveus.





Primer vaig col·locar els CM10 a la meva sala d’estar i els vaig deixar irrompre durant unes setmanes gràcies a un amplificador integrat McIntosh. Al principi vaig trobar que els baixos eren molt limitats, i aquesta va ser la zona que més es va transformar durant el període d’inici. Després vaig traslladar els altaveus a la meva sala d’escolta principal, on eren conduïts per un amplificador estèreo Krell més antic. Una nova Preamplificador Krell Phantom III va encaminar les fonts, que incloïen un PSAudio PerfectWave DAC MkII i un Oppo BDP-95 .

gestió de memòria de pantalla blava de Windows 10

Els altaveus es van col·locar aproximadament a quatre peus de la paret frontal. Originalment. Els vaig provar aproximadament de set peus per separar-los per poder fer-los A / B amb els meus 800 Diamants, però després els vaig allunyar una mica més. Els altaveus van acabar a poc menys de vuit peus de distància i es van introduir molt lleugerament. Vaig provar les dues coses Transparent Ultra MM2 i Kimber Select cables. Amb aquests altaveus en particular, tenia una lleugera preferència pel Kimber, ja que proporcionava un extrem superior lleugerament més dolç.

Continueu a la pàgina 2 per obtenir el rendiment, la competència i la comparació, el desavantatge i la conclusió. . .

CM10_Black-Gloss_OFF.jpgRendiment
Abans de passar un temps de qualitat escoltant els CM10, els deixava tocar en un sistema secundari durant més d’un mes per entrar-hi. Tot i que estava esperant per moure els altaveus a la meva sala d’escolta principal abans de fer una escolta crítica, em vaig asseure. de tant en tant, ja que tenia molta curiositat per saber com sonava la sèrie CM. Fa anys, vaig tenir l'oportunitat de revisar un parell de parlants CM i vaig poder dir immediatament que el CM10 era un salt important cap endavant.

El 'Tiger' de Paula Cole de l'àlbum This Fire (Warner Brothers) té alguns trets que el converteixen en una bona pista de proves. Les notes de baix dinàmiques, profundes i detallades de la pista poden ser una experiència molt difícil per a molts altaveus. La meva escolta casual ja va revelar que els nivells mitjans i màxims del CM10 eren un pas significatiu respecte als altaveus CM de la generació anterior. Les notes baixes es van reproduir amb més cop i profunditat del previst. Em vaig impressionar. Molts altaveus tenen dificultats per manejar aquesta peça a volums raonablement forts, però els CM10 no presentaven signes de compressió. En comparació amb els meus altaveus de referència de la sèrie Diamond B&W 800, els CM10 no podien arribar a ser tan baixos i eren menys detallats. Només escoltant els CM10, no sabria que hi havia més detalls, però els 800 Diamants van poder donar més definició en aquest rang. Després d’haver escoltat aquest tema diverses vegades, de seguida em vaig adonar del natural que sonava la veu de Paula Cole i del sentit precís de l’espai. La capacitat dels altaveus per retratar un sòlid escenari tridimensional era molt més propera als 800 Diamants que les generacions anteriors de CMs.

Les capacitats de reproducció de baixos del CM10 es van mantenir constants en diverses pistes. Vaig escoltar el baix sintetitzat al 'Superbass' de Nicki Minaj del seu àlbum Pink Friday (Cash Money) i 'Scary Monsters and Nice Sprites' de Skrillex del disc amb el mateix nom (Big Beat / Warner). Amb aquestes peces i altres músiques sintetitzades, els CM10 van proporcionar una experiència de baix tàctil amb un llançament suau que encara proporcionava alguna informació de les notes més baixes, fins i tot si no es reproduïen amb la mateixa força que les d’una octava més o menys. La velocitat de l'atac a les notes greus sintetitzades va ser un àmbit on vaig poder discernir una mica de lentitud per part del CM10. Tinc un parell d’Acoustic Zen Crescendos, que són altaveus muntats en suport que també es troben en el mateix rang de preus, que reprodueixen els baixos amb més detall, però, com recordo, no amb la mateixa quantitat de potència que els CM10. Amb els CM10, obteniu molta extensió, però renuncieu a alguns dels detalls que es poden trobar en altaveus més grans i cars.

Mai no em vaig trobar amb ganes d’un subwoofer. Tanmateix, com que tenia el B&W DB1 a mà, el vaig provar i vaig poder obtenir aquesta última extensió de greus. Sospito que l'ús de la gestió de greus d'un preamplificador per creuar entre el rang de 40 i 50Hz proporcionaria una forta combinació de velocitat, potència i extensió.

Abans d’abandonar completament el tema de les baixes, també escoltava el disc del Requiem de John Rutter (Reference Recordings). El tema 'La benedicció gaèlica' és una peça que em sembla reconfortant escoltar-la i també és bona per posar els altaveus al pas. L’orgue de canonada va obtenir moltes de les qualitats comentades anteriorment, cosa que no em va sorprendre. El que estava més enllà de les meves expectatives era la capacitat del CM10 per llançar un enorme escenari sonor, ple de detalls, alhora que desapareixia. Les posicions dels membres del cor i els instruments eren fàcils de determinar i anaven molt més enllà dels límits del meu espai d’escolta. Sens dubte, el controlador de gamma mitjana millorat i el tuit juguen un paper important en aquesta capacitat.

Aquest any al CES he pogut recollir el CD de Mobile Fidelity de Brothers in Arms de Dire Straits (Mobile Fidelity / Warner) i l’he escoltat força vegades en alguns sistemes d’altaveus. La famosa obertura del tema 'Money for Nothing' es va reproduir amb una paret de so gran i sense fissures a través dels CM10. Quan apareixen els instruments per primer cop, cada un està ben situat i, a continuació, el riff de guitarra explota a la pista. La reproducció de la guitarra dels CM10 es va fer especialment bé, era dinàmica i ben equilibrada, proporcionant la mossegada que hom esperaria amb una guitarra elèctrica, però mai va estar a punt de passar per sobre de la línia per fer-se dura. Les característiques de les veus de Mark Knopfler i Sting eren fàcilment aparents i sonaven tridimensionals. El pes dels tambors semblava correcte i tenien molts detalls, fins i tot quan la bateria augmentava el ritme. Tot l'àlbum acaba de sonar al CM10 i em vaig trobar escoltant-lo tot el temps.

bw333.jpgL’inconvenient
El CM10 necessita una amplificació potent i estable perquè arribi a qualsevol lloc proper al seu potencial. En introduir l’altaveu, vaig provar alguns amplificadors més petits i amplificadors integrats, i els altaveus necessitaven una gran quantitat de potència i control per cobrar vida. Sospito que la impedància dels altaveus cau per sota dels dos ohms.

Un tret possiblement relacionat amb les superfícies en la reproducció de greus del CM10. L’extensió de baixa freqüència és bona, amb greus utilitzables per sota de 40 Hz, però la definició i la velocitat dels baixos inferiors es queden per darrere del rendiment de les freqüències superiors. La potència dels baixos és bastant bona per a aquest altaveu de mida i el detall és superior a la mitjana, tot i que el detall i la sensació de facilitat natural presents a la gamma mitjana i als alts no la fan baixar fins a l’últim parell d’octaves.

Competència i comparació
El mercat dels altaveus de menys de 5.000 dòlars s’ha convertit en un mercat molt competitiu en els darrers anys. Malauradament, no he estat capaç d’escoltar cap altre entre el grup actual de parlants d’aquesta gamma en el meu propi sistema, però n’he escoltat alguns en altres llocs. Alguns dels altaveus que més em van cridar l'atenció de ser dignes intèrprets són els Performance Revel 3 F208 ($ 5,000), que vaig poder escoltar breument a les fires, sempre vaig apuntar que es tracta d'un altaveu que voldria escoltar més. El recentment presentat Focal Aria 900 ($ 4,999)és un altaveu de peu de mida i un preu similar que esperem revisar en un futur proper. Dos altaveus menys costosos, el

Paradigma Studio 100 (3.598 dòlars) i el GoldenEar Triton Two (3.000 dòlars), també competeixen bé en aquest rang de preus. El GoldenEar difereix notablement pel seu disseny, amb woofers alimentats i un tweeter tipus Heil.

Conclusió
El CM10 sona molt bé. El caràcter general del so es pot descriure com un de màxims clars ampliats, una gamma mitjana càlida natural i baixos complets. La tecnologia que ha caigut de les línies més cares de Bowers & Wilkins ha convertit el CM10 en un artista molt fort. El tweeter de doble cúpula de gamma mitjana FST desmuntat i superior es combina per proporcionar una presentació natural i detallada amb imatges sòlides.

Estaria boig dir que el CM10, fins i tot amb la nova tecnologia, pot coincidir amb la 800 Diamond Series. L’aplicació total de tecnologia a la Sèrie 800 Diamond encara és un pas per davant. La gamma mitjana de les sèries 800 i 805 Diamond és encara més matisada, oberta i detallada. Els tuiters Diamond també s’allunyen dels tuiters amb cúpula d’alumini. Tot i això, el Bowers & Wilkins CM10 és un altaveu de gran rendiment que ofereix molt més rendiment dels altaveus de la Sèrie 800 del que el seu preu suggeriria.

Recursos addicionals