Home-theater-designers
Per què un fabricant vol canviar una línia d’altaveus perfectament bona? Podria tractar-se d’incorporar una nova tecnologia o algun disseny enginyós però, en el cas de la recentment actualitzada Sèrie CM de Bowers & Wilkins, em sembla que la raó es redueix als cargols.
La versió anterior del mini-monitor CM1 de B&W tenia un total de 10 cargols al deflector frontal: sis per subjectar el woofer i quatre més per assegurar el tweeter. Va estar perfectament bé fa deu anys, perquè gairebé tots els altaveus tenien cargols al davant. No obstant això, cada vegada hi ha més empreses d'altaveus que segueixen l'exemple d'Apple i eliminen la majoria o tots els elements de fixació visibles dels seus productes. El nou B&W CM1 S2 té uns petits cargols visibles a la part posterior, però cap a la part davantera. El nou disseny també elimina alguns dels accents metàl·lics que arrasaven el deflector frontal de l’antic CM1. Ara és un petit altaveu d’aspecte elegant, ja sigui amb un acabat blanc setinat, negre brillant o rosat.
Hi ha alguna tecnologia nova al CM1 S2, sobretot el tweeter desacoblat de doble cúpula. La cúpula del tweeter és com dues cúpules d'alumini laminat amb el centre de la cúpula posterior retallada. El resultat és un diafragma molt més rígid al voltant de les vores, on rep tota la força de la bobina de veu, però només una mica més pesada que una cúpula convencional d’alumini. Això hauria de resultar en una distorsió menor, i hauria de canviar la distorsió que hi ha fins a freqüències més altes i menys audibles. Un anell de gel desacobla el conjunt del tweeter del gabinet dels altaveus, de manera que es veu afectat menys per les vibracions molt més potents del woofer.
Com la majoria dels tuiters dels altaveus de B&W, aquest té un tub Nautilus: un tub llarg i cònic a la part posterior que absorbeix totes les ones sonores que surten de la part posterior de la cúpula d'alumini perquè les ones sonores no puguin afectar el funcionament de la cúpula o 'filtració' pel diafragma. Aquest és el mateix principi pel qual funcionen els gabinets dels altaveus de la línia de transmissió i, segons la meva experiència, funciona molt i molt bé.
El gamma mitjana / woofer utilitza el mateix disseny que B&W treballa des de fa un temps, amb un diafragma de Kevlar teixit de color groc que es va escollir a causa de l’extrema resistència a la tracció de la fibra, dissenyat per proporcionar un baix mitjà suau, articulat i sense distorsions. El panell posterior té un port per a la gamma mitjana / woofer i dos pals de fixació metàl·lics. S'inclou una reixa de tela adherida magnèticament.
Amb 1.100 dòlars per parell, el CM1 S2 és l’altaveu menys car de la línia CM revisada, que inclou altres dos models de prestatgeries, tres torres (incloses el CM10 i CM6 S2 que hem revisat anteriorment), dos centres, un envoltant i un subwoofer.
La connexió
Vaig col·locar cada CM1 S2 damunt d’un dels meus estands metàl·lics Target, cadascun dels quals s’omple d’escombraries per donar-li més pes i evitar que soni el metall. Vaig utilitzar adhesius per a pòsters Blu-Tak per fixar-los als estands.
com trobar l'adreça IP des del correu electrònic
La cantonada posterior de cada altaveu estava a 26 centímetres de la paret que hi havia darrere. Això em va donar una quantitat raonable de baixos, almenys per a un mini monitor. Vaig intentar empènyer els altaveus cap a la paret per reforçar els greus, però aquesta acció tendeix a fer que els greus sonin excessivament punxants, probablement perquè posava èmfasi en el pic ressonant del port posterior. Com que aquests altaveus no produeixen molts baixos, són fàcils de col·locar com més baixos tingui un altaveu, més el seu rendiment es veu afectat per l’acústica de les habitacions.
Vaig fer servir el meu sistema habitual per a la revisió: un amplificador integrat Krell S-300i, alimentat amb senyals d'un amplificador / auricular USB per a auriculars Sony PHA-2 connectat al portàtil Toshiba on emmagatzemo la major part de la meva música. També he utilitzat un tocadiscs Ikura del Music Hall encaminat a través d’un preamplificador fono NAD PP-3.
Les reixes gairebé no van tenir cap efecte audible. Els vaig deixar perquè els altaveus tenien un aspecte molt millor d’aquesta manera.
Rendiment
Els mini-altaveus tenen un representant de so obert, un ampli escenari de so i una imatge precisa. Això és per dos motius: 1) perquè els recintes són estrets, la difracció de les cantonades laterals no és tan problemàtica i 2) perquè molts mini-altaveus utilitzen woofers petits, que tenen una dispersió més àmplia a freqüències altes que els woofers grans. Per descomptat, això és generalitzador. No hi ha cap raó perquè un altaveu de torre no pugui tenir aquests trets, i és per això que ho odio quan suposo que els audiòfils tenen una característica espacial millor. Per desgràcia per a mi, el CM1 S2 només fomentarà aquestes generalitzacions.
Aquest petit altaveu produeix un escenari de so tan espaiós i una imatge tan realista que gairebé ho consideraria imprescindible per a qualsevol persona que només s’interessi per l’àudio. Els altaveus no haurien de sonar com si el so provenís d’una caixa. Haurien de sonar com si el so acabés d’aparèixer a l’espai que teniu davant ... i així sona el CM1 S2.
'Molt molt, molt bé', vaig assenyalar quan tocava 'Midnight Voyage' del saxofonista Michael Brecker, ara clàssic Tales From the Hudson. Em va costar decidir si em va impressionar més la reproducció del saxo tenor, la guitarra, el piano o la bateria del CM1 S2. Això es deu al fet que el timbre de l’altaveu va retratar amb precisió tots els instruments sense afavorir-ne cap.
Suposo que hauria de dir que van ser els tambors de Midnight Voyage el que realment em va matar. El petit B & N té una manera d’imaginar plats, en particular, que sona increïblement real. Podeu escoltar la col·locació precisa de cada plateret al kit, molts altaveus menors retraten diversos plats com més que un rentat sense forma d’energia d’alta freqüència. La precisió d’imatges de plats és especialment important perquè, en molts enregistraments, l’única informació estèreo real prové dels micròfons estèreo col·locats sobre el kit de bateria. La majoria dels altres instruments solen gravar-se amb un sol micròfon i “dirigir-se” a un lloc determinat de l’escenari de so estèreo mitjançant els controls panoràmics esquerra / dreta del mesclador de gravació o a ProTools.
Després d'escoltar què va fer el CM1 S2 amb 'Midnight Voyage', no em vaig poder resistir a posar un altre saxofonista: l'altista Kenny Garrett tocant 'Sing a Song of Song' del CD Songbook. I, de nou, tan reals com sonaven el saxo i el piano, van ser els tambors els que em van volar. Aquesta vegada no només els plats. Em va encantar la forma en què el petit woofer de cinc polzades del CM1 S2 va capturar el punxó i la precisió del petit tambor que els jugadors de jazz (en aquest cas, Jeff 'Tain' Watts) utilitzen en lloc dels grans canons sonors que prefereixen la majoria de bateries de rock. També suposo que la dinàmica dels plats i rims de Watts va sortir molt bé, gràcies a aquell tweeter de doble cúpula.
Una de les meves proves de sonorització estèreo preferides és l'1 de maig de 1990, d'Adrian Belew, del disc titulat Here. En aquesta melodia, Below recorre a tota mena d’enganys sonors, com ara fer un rellotge a la intro i tocar amb l’amplada de la seva veu i un piano acústic barrejant-los al centre i després bufant-los per omplir la sala. (Probablement sembla estúpid quan en llegiu, però la melodia té una fantàstica ranura i els efectes es converteixen en el contingut emocional de la cançó.) El CM1 S2 em va sorprendre completament amb la forma en què va omplir la sala d'aquesta melodia. Em va recordar el so espaiós que he sentit dels altaveus del tauler dipolar com MartinLogans i Magnepans, però amb una imatge més precisa i precisa del que poden oferir aquests altaveus.
El CM1 S2 no és un altaveu de rock pesat, i hi arribarem en breu, però he de dir que el vaig trobar increïblement quan vaig tocar 'Highway Star' de l'àlbum en viu de Deep Purple Made in Japan. Made in Japan es va gravar en una època pintoresca quan els enregistraments de rock en directe incloïen part de l’ambient del propi local, especialment al començament de la melodia inicial, “Highway Star”. A través del CM1 S2, podia escoltar clarament el tambor d’Ian Paice que ressonava de les parets de l’Osaka Festival Hall mentre incitava la banda a la melodia. A mesura que augmentava el volum, em va meravellar escoltar amb quina claredat i neteja el CM1 S2 reproduïa la veu d'Ian Gillan, fins i tot durant els seus èpics crits al cor. Tot i que no hi havia molt de baix, de totes maneres em vaig trobar picant furiós amb el peu.
Feu clic a la pàgina dos per veure Mesures, El desavantatge, Comparació i competència i Conclusió ...
Mesures
Aquí teniu les mesures per a l’altaveu Bowers & Wilkins CM1 S2. Feu clic a la foto per veure el gràfic en una finestra més gran.
Resposta de freqüència
Eix: ± 3,9 dB de 50 Hz a 20 kHz
Mitjana: ± 3,0 dB de 50 Hz a 20 kHz
Impedància
Mínim 3,8 ohms / 20 kHz, nominal de vuit ohms
Sensibilitat (2,83 volts / un metre, anecoica)
81,0 dB
llegeix el meu missatge de text més recent
El gràfic anterior mostra la resposta en freqüència del CM1 S2. Es mostren dues mesures: a 0 ° sobre l'eix (traça blava) i una mitjana de respostes a 0 °, ± 10 °, ± 20 ° i ± 30 ° (traça verda), totes mesurades a l'eix horitzontal. La característica principal que notareu en aquestes mesures és que l'energia mitjana superior i inferior dels aguts es redueix en relació amb els greus i els aguts. Entre 1,5 i 7 kHz, la sortida cau de -2 a -5 dB, amb la reducció més forta entre 1,5 i 4 kHz. No vaig escoltar res semblant a un rang mitjà 'rebaixat', que semblaria indicar aquesta mesura, però aposto a que és la raó per la qual vaig percebre l'equilibri tonal com a trepidant. La resposta mitjana fora de l’eix és excel·lent, amb prou feines difereix de la resposta sobre l’eix, però aquesta és la norma amb els altaveus tan petits perquè com més petit és el controlador, més àmplia és la dispersió.
Aquestes mesures es van fer sense la reixa. Els efectes de la graella es limiten a freqüències molt altes on no són molt audibles: només una immersió entre 9 i 11 kHz, amb un màxim de -3,6 dB.
La sensibilitat hauria de ser d'aproximadament 84 dB a l'habitació (mesuro la sensibilitat anecoica per motius de consistència), cosa que significa que necessitareu 32 watts per arribar a 99 dB. No és una gran sensibilitat, però és probable que no vulgueu tocar un altaveu tan fort. La impedància fa una mitjana d’uns vuit ohms, de manera que hauríeu de poder executar aquest altaveu pràcticament amb qualsevol amplificador.
Heus aquí com he fet les mesures. Vaig mesurar la resposta de freqüència amb un analitzador d’àudio Audiomatica Clio FW 10 amb el micròfon de mesura MIC-01 i l’altaveu accionat amb un amplificador Outlaw Model 2200. Vaig utilitzar una tècnica quasi anecoica per eliminar els efectes acústics dels objectes circumdants. El CM1 S2 es va col·locar damunt d’un suport de 100 polzades de 78 polzades. El micròfon es va col·locar a una distància d’un metre. La resposta dels greus es va mesurar mitjançant la tècnica del pla de terra, amb el micròfon a terra un metre davant de l’altaveu. Els resultats de la resposta de greus es van empalmar a les corbes quasi anecoiques a 230h Hz. Els resultats es van suavitzar a 1/12 d'octava.
L’inconvenient
L’equilibri tonal del CM1 S2 tendeix cap al costat treble, tot i que no es deu al fet que augmenten els aguts, sinó perquè la sortida de greus del woofer de cinc polzades és limitada. Per exemple, quan jugava a 'Sra. Julie 'de Larry Coryell i Philip Catherine's Twin House (el millor duo de guitarra acústica de la història, IMHO), la gravació tenia potser el major sentit de l'espai que he sentit des que el vaig comprar per primera vegada en vuit pistes quan va sortir el 1976. Tot i així, sonava massa prim a les guitarres que no tenien cos, sonant gairebé com si algú les hagués farcit d’aïllament de les golfes.
Però el principal que descartarà el CM1 S2 per a molts oients és la seva manca d’extensió de greus profunds. Només hi ha moltes coses que podeu fer amb un petit armari i un woofer de cinc polzades. Això significa que, per a qualsevol persona que vulgui escoltar un pop i un rock més pesat al seu sistema, el so del CM1 S2 és massa lleuger. Escolta els '7 germans xinesos' de R.E.M. i escoltaràs el que vull dir. La línia de baix està una mica perduda ... i el bombo, també. La primesa del so em va fer semblar que la gamma mitjana superior, al voltant dels dos quilohertz, es va augmentar una mica. I ja se sap, no és com R.E.M. és una mena de grup de heavy metal.
Comparació i competència
No hi ha una gran quantitat d’altaveus de prestatgeries compactes a l’interval de preus de 1.000 dòlars / parell que competeixin amb els 1.100 dòlars / parell CM1 S2. El motiu d’això és obvi: la majoria de la gent, si gasten 1.000 dòlars per parell, preferiria aconseguir altaveus de torre que puguin oferir greus profunds. Dit això, se m'acudeixen quatre mini-altaveus que serien competidors evidents per al CM1 S2: el Monitor Audio Silver Series 1 ($ 899 / parell), el Paradigma Studio 10 (1.098 dòlars / parell), el PSB Imagine B (1.099 dòlars / parell) i el Prestatgeria SVS Ultra (998 dòlars / parell). He escoltat els dos primers breument i tinc molta experiència amb els dos últims. Espero que tots aquests altaveus, amb la possible excepció del Paradigm Studio 10, us proporcionin un so més robust i un equilibri tonal més sonor que el CM1 S2. Segons les meves oïdes, el CM1 S2 és una mica lleuger, fins i tot entre els mini-altaveus.
Una vegada més, dubto seriosament que cap dels altaveus anteriors produeixi els efectes espacials, d'imatges i d'espai dramàtics que ofereix el CM1 S2. És això només perquè l’equilibri tonal del CM1 S2 està inclinat cap amunt? Potser, però ho dubto. Crec que hi ha alguna cosa especial que passa amb el tweeter de doble cúpula de B&W. És una gran part del motiu pel qual m’ha encantat el CM10 original quan el vaig revisar a principis d’aquest any.
Conclusió
Viouslybviament, les aplicacions del CM1 S2 com a altaveu de gamma completa en un sistema estèreo de dos canals es limitaran a persones amb gust específic. Estic segur que trobarà molt d’ús com a altaveu envoltant en sistemes amb altaveus més grans de la Sèrie CM de B&W, i espero que algunes persones aparellin el CM1 S2 amb un subwoofer per omplir una mica el so. Però tenint en compte el difícil que pot ser aconseguir que un subwoofer funcioni amb un sistema de dos canals, diria que si voleu baixos profunds al vostre sistema estèreo, obteniu un altaveu més gran.
Definitivament, això no acabarà com un d'aquests 'compra'l, t'encantarà!' ressenyes. El CM1 S2 no és aquest altaveu. És un altaveu adaptat per a persones que volen escoltar un munt de detalls, escenificació sonora dramàtica i imatges realistes, però a qui no els importa molt el baix profund. Aquesta descripció s’adapta a molts audiòfils. També s’adapta a la majoria d’aficionats al jazz, clàssic i folk. Per a ells, el CM1 S2 és una opció costosa però fantàstica.
Recursos addicionals
• Bowers & Wilkins CM10 Altaveus de terra revisats a HomeTheaterReview.com.
• Bowers & Wilkins llança la nova sèrie CM a HomeTheaterReview.com.
• Per obtenir més ressenyes d’oradors com aquest, consulteu el nostre Prestatgeria Audiophile i petits altaveus a HomeTheaterReview.com.