Home-theater-designers
Bowers & Wilkins es dedica a la veritat en la reproducció del so des que John Bowers va fundar la companyia. I la creença bàsica de la companyia es manté inalterada: 'que un altaveu d'alta fidelitat hauria de ser a l'orella el que és un vidre impecable a l'ull que permeti el pas clar d'una imatge sensorial, incorrupta i fidel en tots els últims matisos a l'original'. ' De fet, la sèrie 800 de Bowers & Wilkins ha estat l’orador de referència escollit per molts grans estudis de gravació i enginyers de gravació durant dècades.
Si heu somiat amb posseir alguna de les línies d’altaveus de la sèrie 800 del fabricant britànic d’altaveus, però heu trobat que estan fora del vostre abast, és possible que tingueu sort. Bowers & Wilkins va introduir recentment la nova sèrie d’altaveus 700 com a substitució de la sèrie CM que ja no està disponible. Situats entre la sèrie 800 de referència i la sèrie 600, estan molt més relacionats amb la sèrie 800 que els seus predecessors CM, i es beneficien de moltes de les tecnologies del vaixell insígnia adaptades a un preu més assequible. Durant els darrers dos mesos, he tingut l’oportunitat de conviure amb els nous altaveus de torre 702 S2 (2250 dòlars cadascun), el model superior dels vuit que s’ofereixen actualment a la sèrie 700.
La formació es completa amb dos models addicionals de torre, tres models de prestatgeries i dos altaveus de canal central. I, ja que som HomeTheaterReview.com, al cap i a la fi, B&W també va enviar un d’aquests darrers: el canal central HTM71 S2 (1350 dòlars cadascun), juntament amb el seu subwoofer DB4S (1600 dòlars cadascun), perquè també pogués experimentar el 702 S2 en el context d'una configuració de so envoltant.
Els altaveus 702 S2 porten un nou tweeter de cúpula de carboni d’una polzada de nou disseny (enfront del tweeter de diamant de la sèrie 800) contingut en una carcassa de forma sòlida amb forma de bala fresada amb palet d’alumini i muntada a la part alta de l’armari amb finalitats de desacoblament. A prop de la part superior de l'armari, també hi ha un controlador de grau mitjà de con de Continuum FST de sis polzades desacoblat (manllevat de la sèrie 800) flanquejat per tres controladors de baix de perfil aerofoil de 6,5 polzades. El disseny Aerofoil, també manllevat de la sèrie 800, és un con de gruix variable que Bowers & Wilkins diu que 'proporciona rigidesa i rigidesa allà on es necessita més per als baixos profunds i dinàmics'.
La connexió
Vaig descomprimir els altaveus 702 S2 de 65 lliures i 43,5 polzades d’alçada (amb sòcol i espigues connectades), dedicant-me un moment a admirar el seu disseny clàssic i el seu ajust i acabat magnífics. Els altaveus em van venir amb l’emblemàtic acabat Rosenut de Bowers & Wilkins. La xapa és impecable i combina el llibre. Els altaveus també estan disponibles en acabat negre de piano brillant o blanc setinat.
com solucionar píxels morts a la televisió LED
Vaig adjuntar els sòcols de MDF negres de gran aspecte bastant senzill amb el maquinari inclòs i, després, he introduït els pics genèrics. M'esperaria veure una solució més exclusiva, com ara els peus de tall metàl·lic amb pics de grans dimensions per als altaveus d'aquesta qualitat de construcció i preu. He de mencionar que els sòcols també afegeixen una mica d'amplada i profunditat a la petjada de la torre, mesurant prop de 15 per 18 polzades, en comparació amb 7,9 polzades d'ample per 13,3 polzades de profunditat per al propi armari. Voleu assegurar-vos que teniu espai disponible per allotjar-lo.
Alternativament, podeu optar per renunciar als sòcols si l’estabilitat no és una preocupació en el vostre cas. I tindrien millor aspecte menys els sòcols. Vaig situar els altaveus a la posició habitual on els altaveus solen sonar millor a la meva habitació. Després d'algunes pistes de prova, van acabar gairebé exactament per on van començar. Amb els altaveus col·locats a uns cinc peus de la paret frontal i separats a uns set peus i mig, no calia inserir els taps d’escuma que vénen amb les torres de portes posteriors i el canal central. Però és bo saber que estan disponibles per domar problemes de resposta de greus indisciplinats si es troben.
Vaig col·locar el canal central HTM71 en un suport Sound Anchors. Tant les torres de la sèrie 700 com el canal central tenen conjunts dobles de connectors per a bi-cablejat o bi-amplificació si es desitja. Vaig deixar els ponts al seu lloc i vaig connectar cada altaveu amb una sola tirada de cable d’altaveu WireWorld. Vaig connectar el subwoofer de deu polzades B&W DB4S amb una interconnexió equilibrada de WireWorld. Hi ha dues entrades XLR per a connexions equilibrades i dos conjunts d’entrades RCA per a un sol extrem.
Per configurar el subwoofer, primer calia descarregar l’aplicació de subwoofer Bowers & Wilkins, perquè no hi ha controls manuals al subwoofer. Un cop vaig connectar el subordinat i vaig obrir l’aplicació, es va detectar el subministrament i es va realitzar el calibratge automàticament. No podia haver estat un procés més senzill no haver de connectar un micròfon (l'aplicació utilitza el micròfon del telèfon) i moure'l a diverses ubicacions (només realitzeu el calibratge des de la posició principal d'escolta). Hi ha una varietat de modes de Room EQ que podeu seleccionar de l'aplicació per optimitzar el so per a diferents materials del programa, o bé podeu crear el vostre propi EQ personalitzat al vostre gust o deixar-lo desactivat si ho preferiu. Espero que més empreses es notin del que B&W ha fet aquí i en facin el mateix. Tots els subwoofers haurien de ser tan fàcils de configurar i controlar.
He utilitzat un preamplificador Classé CP-800 per escoltar dos canals i un processador de preamplificadors Marantz AV8001 per a so envoltant. Vaig associar els dos preamplificadors amb un amplificador de cinc canals Classé CA-5300. Vaig fer funcionar el programari Audyssey MultEQ XT32 a bord del Marantz per calibrar els altaveus per obtenir un so envoltant i vaig afegir un parell de monitors Aerial Acoustics 5B a la barreja per al treball envoltant. Les fonts de transmissió van incloure el servei francès QoBuz per a la transmissió de música en alta resolució (aviat estarà disponible als Estats Units) i un reproductor multimèdia Roku Ultra per al contingut de vídeo. Per fer girar tots els discs de plata brillants, vaig utilitzar un reproductor Blu-ray Oppo UDP-205 4K Ultra HD.
Vaig seguir el suggeriment del manual B&W inclòs de 15 hores d’introducció per permetre als conductors assolir el seu rendiment òptim abans de començar una escolta crítica.
Rendiment
Per començar l’avaluació, vaig escoltar el programa ‘Don't Watch Me Cry’ de Jorja Smith del seu àlbum Lost & Found (FAMM) de QoBuz (24 bits / 44,1 kHz en estèreo). He escollit aquesta pista perquè conté dos elements que s'han de reproduir correctament si un altaveu va a atraure el meu interès. És a dir, la veu femenina i el piano, els dos únics elements que s’hi juguen.
No he escollit aquesta pista perquè és una gravació d’excel·lent qualitat, sinó més aviat perquè és una mitjana en aquest sentit. Mitjançant un altaveu amb una presentació relaxada, la veu d’aquest tema pot sonar una mica plana, emmascarant part de la cruesa natural i l’emoció de l’ànima inherents a la veu de Jorja. Tanmateix, quan es toca a través d’un altaveu que resol molt a la gamma mitjana i superior, la dolorosa, ocasionalment tensa i crua emoció de la seva veu apareix amb claredat, fins i tot en aquesta suau balada.
No em vegis plorar Mireu aquest vídeo a YouTube
com crear un compte de Facebook anònim
A través de les 702 torres S2, tots els matisos d’emoció es van eliminar de la seva textura vocal, presentant-la amb una claredat i brillantor, tot dins d’un espai acústic palpable. Alguns d’aquesta brillantor podrien interpretar-los com una lleugera vora o brillantor al registre superior, però crec que només feia sonar la melodia més a prop d’una actuació en directe en un entorn íntim que d’una gravació en un estudi. El piano sonava tan natural, amb l’atac ràpid i la decadència sostinguda de les notes que em pintaven una imatge de l’espai acústic. Va sonar en directe? No del tot, però més a prop del que m’hauria esperat per a una gravació mitjana.
A continuació, vaig escoltar diverses pistes per provar la resposta dels greus. Emetent un vell favorit, 'Deeper' de Pete Belasco del seu àlbum del mateix nom (Intersound) comença amb una línia de baix profund que continua al llarg de tot. Els conductors de baix de B&W van mantenir els baixos coherents en lloc de rumorear o tornar-se fangosos, com he escoltat en els altaveus que no estaven a l’altura del repte. Però el que va ser un veritable moment de descans i atenció per a mi en aquesta pista va ser el grau d'extensió i detall de les màximes a través del tweeter de cúpula de carboni. Aquest tuit de nou disseny va destacar informació addicional en les freqüències superiors que no havia vist en aquesta pista abans, tot i que l’he escoltat desenes de vegades. Guai! Hi ha alguna cosa especial en aquest tuiter de carboni que li permet revelar detalls que els dissenys tradicionals no poden fer.
Més profund Mireu aquest vídeo a YouTube
Ara tornem al baix. Vaig escoltar una actuació de baix comparable quan vaig escoltar la melodia de Beastie Boys 'Brass Monkey' i la cançó de Massive Attack 'Unfinished Symphony' també. Afegir el sub DB4S (controlador únic de deu polzades amb un rang de freqüència de 10 Hz a 350 Hz a -3 dB) a la barreja d’aquestes tres pistes va servir per pressuritzar encara més l’habitació i suavitzar la resposta a l’habitació amb un toc l'impacte addicional dels baixos només va ser menor. Hola, el noranta-vuit per cent de la música no arriba de cap manera a 40 Hz. On vaig notar una millora considerable amb el sub en joc va ser el segon moviment molt dinàmic de la simfonia núm. 3 de Saint-Saens en Do menor, op. 78 'Symphony d'orgue' interpretat per la Kansas City Symphony (Reference Recordings). Mentre que els 702 S2 eren satisfactoris per si sols, l’òrgan de canonada va caure molt per sota dels 40 Hz i el seu impacte visceral es va sentir (i sentir) millor amb el subacoblament.
El següent va ser 'Hey Nineteen' de Steely Dan de l'àlbum Gaucho (Geffen Records), reproduït de nou des de QoBuz (24 bits / 96 kHz en estèreo) per provar la capacitat de posada en escena del 702 S2. L’escenari sonor presentat davant meu era impressionant i s’estenia molt més enllà de l’amplada dels altaveus. Semblava més que una barreja de so envoltant que una estèreo, amb les guitarres elèctriques sonant com si sortissin directament de les parets laterals. Els instruments tenien un enfocament nítid a la seva ubicació, amb gots d’aire al voltant. Aquest tema semblava més que una actuació en directe que una gravació i em va fer prémer diverses vegades el botó de reproducció que va ser molt divertit escoltar-lo a través dels B & N.
Ei dinou Mireu aquest vídeo a YouTube
Es va viure una experiència similar escoltant 'The Look of Love' de Diana Krall del seu àlbum Live in Paris. La gravació proporcionava la perspectiva de ser el centre de l'escenari a les primeres files. Aquest altaveu en blanc i negre és tan revelador que sens dubte et recompensa quan escoltes una gravació verge. Però aquesta habilitat pot ser una arma de doble tall. L'altaveu també pot exposar enregistraments de baixa qualitat. Per exemple, si escolteu una pista pop comprimida que és molt positiva, això és el que obtindreu. Ho sé perquè vaig tocar (i vaig patir) algunes d’aquestes pistes. La naturalesa resolutiva del 702 S2 simplement proporciona la veritat sense envernissar.
Passant al so envoltant, vaig introduir el disc Blu-ray de Something to Be Tour: Live at Red Rocks de Rob Thomas al reproductor Oppo. En escoltar el seu èxit 'Ever The Same' a DTS Master Audio 5.1, el timbre de la veu de Rob tenia aquell esperat to càlid, però també vaig notar una lleugera vora o èmfasi en els sons 'S'. Tot i que podria ser la combinació de micròfons propers i una actuació en directe, no vaig escoltar el mateix èmfasi en escoltar a través dels altaveus Monitor Audio. El baix i la bateria tenien un pes natural per a ells, proporcionant una base sòlida a la pista. Els plats tenien una brillantor 'tu hi ets', igual que els aplaudiments i el soroll de la gent. Les torres en blanc i negre, el centre i el subterrani es barrejaven perfectament per donar una sensació plausible a l’espai de l’amfiteatre Red Rocks. No està malament. No està gens malament.
Comparació i competència
El rang de preus de 4.000 a 5.000 dòlars per als altaveus té molta competència. Sembla que aquest és el preu objectiu dirigit a aficionats a la música seriosa que tinguin feines ben pagades, les factures normals a pagar i que no siguin nadons de fons fiduciaris ni membres del club one percenters. Hi ha un parell de competidors notables introduïts recentment Torre de referència SV-6500R de RBH Sound (4.395 dòlars / parell) i Torre Sonetto III de Sonus faber (4.164 dòlars / parell). L’altaveu RBH té una estatura més imponent, amb un controlador addicional de gamma mitjana, mentre que el nou Sonus faber Sonetto III (aviat disponible) és una mica més petit, amb un controlador de baix menys que el Bowers & Wilkins 702 S2. Els tres són altaveus fantàstics, però també tenen un so característic. Posaria el 702 S2 com el més resolutiu, el Sonus faber una mica més educat i l’altaveu RBH Sound entre els altres dos.
L’inconvenient
He trobat molt més que agradar que no m’agrada amb l’altaveu Bowers & Wilkins 702 S2, però cap altaveu és perfecte. Una cosa que cal tenir en compte com a possible comprador del 702 S2 és que és un altaveu molt resolutiu, especialment en els rangs de freqüència superior i mitjà superior. Al cap i a la fi, va ser dissenyat per oferir un so de referència d’estudi. Això vol dir que pot no perdonar, que és positiu o negatiu segons les preferències de l’oient. Un altre punt menor és que el sòcol és força gran i té una aparença plana. No ho vaig trobar fins a la qualitat estètica de la resta d’altaveus i ocupa molt més espai al pis.
com fer un servidor nas
Conclusió
El tweeter de cúpula de carboni, molt resolutiu, del Bowers & Wilkins 702 S2 revela detalls addicionals en música i pel·lícules que pocs altaveus poden obtenir al seu preu. De fet, ofereix la major part del que pot fer el seu germà gran, el B&W 804 D3, i a la meitat del preu. El 702 S2 recompensarà als oients de música clàssica, jazz i rock ben enregistrats. Aquells que escolten música pop principalment moderna poden trobar que la veritat pot fer mal de vegades. Les veus sonen més reals a través del seu controlador de grau mig de con Continuum desacoblat. El B&W també proporciona una dosi saludable d’extensió de greus ràpida i precisa sense exagerar-la.
Si esteu buscant un altaveu en aquest rang de preus i sou el tipus d’oient que no quedarà satisfet fins que no escolteu tot el que pot oferir una gravació, el Bowers & Wilkins 702 S2 hauria de ser breu. llista de ponents a provar. Realment ofereix la veritat sense envernissar en la música.
Recursos addicionals
•Visiteu el Lloc web de Bowers & Wilkins per obtenir més informació sobre el producte.
•Consulteu el nostre Pàgina de la categoria Ressenyes d’altoparlants de peu per llegir ressenyes similars.
• Bowers & Wilkins presenta nous altaveus assequibles de la sèrie 600 a HomeTheaterReview.com.