Home-theater-designers
Tres paraules per escalfar als escopinyes del cor de qualsevol amant del tub: Bill Is Back. William Z. Johnson, el cervell darrere d'alguns dels grans amplificadors de vàlvules i preamplis de tots els temps, ha sortit de la jubilació i les bones notícies comencen aquí. Entre els primers productes del Renaixement de l’ARC són dos 'assequibles', que remunten a models anteriors sense pudor de retro. I tots dos aborden els crits dels fidels, en particular aquells que simplement no aspiren a la referència 600.
com moure els programes de HDD a SSDLlegiu més ressenyes de Audio Research aquí ... .
Aquest mes, analitzem el preamplificador del mes vinent, l’amplificador de potència coincident. Confieu en mi: la vostra paciència serà recompensada, ja que els dos productes, tot i tractar les preocupacions del segle XXI, van ser dissenyats tenint en compte tant l’analògica com la rendibilitat. Han passat gairebé sis anys des que es va deixar de produir l’últim preamplificador ARC assequible i equipat amb fono, l’SP9, recordat amb afecte, i m’ha assegurat que hi ha hagut un clam per un preamplificador Audio Research de funció completa i assequible phono stage per substituir-lo. Introduïu el SP16 i una mica de 'dos passos de l'importador' per abordar la psicòtica fixació britànica amb preus.
Com per contradir els objectius analògics que l’inspiraven, tot abordant una època en què dominen el CD i altres fonts digitals, l’SP16 també estarà disponible en forma de fase només com l’SP16L. És assenyat, es podria pensar amb raó, atès que molta gent ni tan sols sap què és un LP, però seria ignorar l’estupidesa que governa el mercat britànic. Per mantenir el preu del paquet d’un preamplificador SP16 i el seu amplificador de potència associats de 100 lliures esterlines per sota d’una bonica xifra rodona, l’SP16 en forma de línia estalvia uns 400 lliures crucials respecte a la seva germana fono. Tenint en compte que la majoria sortirà de les botigues amb la secció de fono (els clients de Audio Research solen preferir la música a la digital), la xifra rodona se superarà en la majoria dels casos en 300 lliures independentment. Aaah, els misteris dels preus!
Com que aquest producte i el seu germà representen una forma de 'retorn', la companyia va ser acurada en els seus malabars entre el vell i el nou, començant per la nomenclatura. 'La nostra raó per etiquetar aquesta unitat com a SP16 és senzilla: és el primer nou preamplificador de funcions completes, amb una etapa fono integral, introduït des dels SP14 i SP15.' El SP16 incorpora 'arquitectures de tubs clàssiques per a seccions de línia i fono', alhora que ofereix prou flexibilitat i prou modernitat per adaptar-se a sistemes de múltiples funcions que també s'ocupen, per exemple, de zones extra o de cinema a casa . El SP16 està equipat amb cinc conjunts d’entrades marcades com a Phono, CD, sintonitzador, vídeo i Aux, dos conjunts de sortides principals, sortida de cinta i un processador que passa, cosa que sembla obligatòria en aquests dies per als productes de dos canals. A més, hi ha un disparador de 12V per activar amplificadors de potència o altres equips i un control remot complet de potència, selecció d’entrada, estèreo / mono, volum i silenci.
Hi ha, ho he de reconèixer, dues coses que trobo a faltar sobre les anteriors unitats de la sèrie SP: els controls rotatius i els commutadors alternatius. D'acord, d'acord, voler girar un control en lloc de tocar per augmentar o disminuir el nivell és una cosa amb què acostumar-se i haver de desplaçar-se per les entrades no és tan gran com, per exemple, els controls de volum dual-mono a la Croft. Però una cosa que no sabia, una cosa que és crucial per a la comprensió dels objectius de disseny de l’SP16, és que els controls rotatius (de l’estàndard ARC, és a dir) s’afegirien substancialment al preu. I tot i que s’ha reduït tot tenint en compte la rendibilitat, la qualitat dels components i el rendiment no s’han vist compromesos. Per tant, adéu rotatius costosos, manetes d’adéu, interruptors d’alteració d’adéu.
A la part dreta del tauler frontal hi ha els sis botons de tacte suau per a encendre, silenciar, processar, introduir i augmentar / baixar el volum, que coincideixen amb els botons de control del CD3, un probable soci del SP16. En un retall idèntic a l’esquerra, on hi hauria la safata del CD3, hi ha una pantalla LED que indica quina entrada s’ha seleccionat i si s’utilitzen o no el processador, el mono i el silenci. A sota hi ha una fila visible de LEDs numerats 1-20, il·luminats d’un en un, per indicar el volum. Tot i la manca de nanses, palanques i rotatives, no deixa de ser un producte ARC. I a 17,75x5,2x10in (WHD), és inusualment compacte per a un producte ARC.
A l’interior, podríeu mirar una versió de mida petita d’una de les unitats molt més estimades. És possible que les trampes exteriors s’hagin reduït al mínim, però les entranyes inclouen els mateixos PCB caros amb traces de circuits de coure extra gruixuts, cablejat punt a punt i soldadura manual. El SP16 és un disseny pur de classe A amb guany de totes les vàlvules en les seccions de línia i fono, mitjançant mitja dotzena de tubs 12AX7 seleccionats, tres en cada circuit. Audio Research ens diu que es tracta d'un tipus recentment llançat del qual '... estan enamorats' a causa de les seves habilitats sonores i perquè 'permeten que la topologia del circuit sigui senzilla alhora que proporciona un alt guany'. Altres detalls del circuit inclouen fonts d’alimentació regulades amb un total de vuit reguladors d’alta i baixa tensió, subministrament de plaques d’emmagatzematge d’energia alta, desacoblament de la tapa del filtre DEC patentat de la companyia, relés de selecció d’entrada d’alt rendiment per permetre camins de senyal curts i interruptor analògic precís, controlat digitalment, control de volum de 70 passos.
Les sortides principals de baixa impedància i seguidors de càtodes permeten a l’usuari conduir dos amplificadors de potència simultàniament, ideals per a la bi-amplificació o l’execució d’una segona zona. El guany per a les entrades de línia és de 12 db, mentre que el guany total de l’entrada phono a les sortides principals és de 54 db. Tot i que és adequat per a cartutxos de bobina mòbil d’imant mòbil i d’alta producció, no arriba a proporcionar el requisit necessari per als tipus de baixa producció. L’he utilitzat amb un Grado d’alta producció, però he afegit un transformador Ortofon a la barreja quan utilitzava la combinació Linn LP12 / Ekos / Arkiv.
Tot i que el SP16 es va inserir al meu sistema normal format per Wilson WATT Puppy System 6 i Marantz CD12 / DA12 (a més del frontal Linn), amb amplificadors de potència com el Quad II-fortys, el Radford STA-25 i el Dynaco ST70, una cosa meravellosament inesperada va passar purament per casualitat. Per qualsevol motiu, va arribar una pila de components de revisió alhora, que valien clarament uns quatre mesos, l'editor volia que escrivís comentaris abans de les vacances d'estiu. I, per descomptat, no era gens obvi que connectés l’amplificador coincident de l’SP16, el VS55, i era tot el que esperava que fos. El xoc afegit va ser Cremona de Sonus Faber, que ni tan sols està previst que es revisi fins al setembre. Però va ser An Audio Moment, un d’aquests casos rars en què un aparellament que no es podia preveure, bé, passa, com Krell / Apogee o Campari / soda o Laurel / Hardy.
Tot simplement va caure al seu lloc, completament complementari en tots els aspectes. Tonalment, espacialment, fins i tot la potència del VS55 s’adequava a la perfecció al Cremonas. Amb aquest descobriment (només cal afegir un CD3 i sabreu per què els concessionaris ARC / Sonus Faber ho passaran fàcilment), em va costar tornar a la disciplina d’aïllar el rendiment del preamplificador del conjunt. Però les necessitats són necessàries, així que també vaig provar el Quad QC-vint-i-quatre, Radford SC22, Dyna PAS3 i Musical Fidelity Nu-Vista.
El que pensava que sabia sobre els preamplificadors de Audio Research va caure al revés. Tot i que recentment m’havien tractat amb sessions amb l’última referència 2 a la sala de pimes, no estava del tot preparat per al so de l’SP16. Seria exuberant i vintage? Dolentment, modernament nu? En algun lloc entre?
Prescindim dels elements operatius: ràpidament vaig deixar de perdre els commutadors i els rotatius, tot i que continuen sent els meus modes d'accés preferits. Vaig deixar la unitat alimentada però en espera durant els descansos entre les sessions, de manera que l’escalfament va trigar poc més dels 30 segons del període de silenci abans que la unitat estigués 'activa'. Però millora, ja que s’escalfa encara més. Només podeu decidir si voleu deixar-ho activat en tot moment, tal com indica el manual del propietari, i així escurçar la vida útil del tub.
Llegiu més a la pàgina 2
Fins ara, tot bé: un preamplificador sense dolor amb una secció de fono fina helluva. Fins i tot permetent la necessitat de cartutxos de sortida mitjans o superiors, l’escenari fono té un gran abast dinàmic, amb un sòl de baix nivell de soroll, lliure d’artefactes de tub i molta velocitat. La transparència coincideix amb la de les seccions de línia, de manera que queda clar que Recerca d’àudio va prestar una atenció especial a la modernització de la secció de fono per atraure les orelles del segle XXI. Tanmateix, val la pena assenyalar que la transparència és d’un calibre tan elevat que notareu la intrusió d’un increment (no és la part més important del compromís), de manera que els propietaris de SP16 probablement gravitaran cap a cartutxos d’alta producció per selecció natural .
Els elements clau de l’ARC-ness que es troben fàcilment a l’SP16 són l’obertura, acoblada a un extrem dolç, que em porta a alimentar-lo disc rere disc de veu femenina. Com que actualment pateixo un xiclet de bluegrass, va significar un munt de Dolly Parton i Alison Krauss, amb incursions en tallarines del país com Crystal Gayle. En tots els casos, aquestes veus exigeixen claredat i aquest preamplificador és tan excepcionalment lliure de textura que em va deixar fora dels meus preamplificadors vintage favorits. Tanmateix, un avantatge inesperat, especialment estrany donat el meu repugnància per provar els cables, va ser la forma en què el comportament de la unitat va mostrar diferències de cable amb una immediatesa gairebé impressionant. I discernir les diferències entre, per exemple, dos graus de Kimber en un joc de 10 segons és una cosa que convé.
I, tanmateix, no hi ha res de clínic en l’experiència. Pot ser que tingui un so modern i sigui analític, però sense la postura de martinet dels millors preamplificadors d’estat sòlid actuals: simplement no el podeu acusar d’higiènic. Però aquí teniu la pregunta candent: el SP16 recorda els preamplificadors ARC que el van inspirar? N’hi ha prou de dir que la memòria d’àudio no és tan fiable, però suggeriria que el SP16 saltés cap enrere, sobre els SP9, SP14 i SP15, fins als majors èxits de Johnson: els SP10 i SP11. Mostra rastres de la seva calidesa i emula els seus gloriosos escenaris sonors, alhora que emula la seva precisió.
Llavors, estic descrivint un enllaç que falta entre l’SP10 / 11, de gran col·lecció, i l’actual LS25 ... i molt menys la referència 2? 'Tinc por. La qual cosa fa que la versió fono de l’SP16 sigui una increïble ganga el 2499 i la versió SP16L de línia sigui un autèntic robatori el 2199. Per tant, uniu-vos a mi amb un compte de tres: Benvingut, Bill.
Llegiu més ressenyes de Audio Research aquí ... .