Home-theater-designers
Continuant tornant exclusivament a l'ús de vinil per al meu 'plaer', en lloc de 'revisar' l'escolta, estic extasiat per la inundació d'etapes phono killers disponibles avui. Les meves referències absolutes, però més enllà de les meves possibilitats, són el Manley Steelhead i el Audio Research Reference Phono , mentre que adoro l'EAR 324 per la seva increïble flexibilitat i tranquil·litat, una obra mestra. El 834P d'EAR segueix sent la meva referència per a tots els tubs de menys de 500 lliures esterlines, tot i que no puc recomanar ni el tub Pro-Ject ni el NAD PP2 per la seva excel·lent relació qualitat-preu.
Però és hora de ser egoistes. Intento regalar-me una música d'alta fidelitat cada any, després d'haver comprat cartutxos de Londres i Koetsu, el reproductor universal Denon DVD-2900 i altres peces des del canvi de mil·lennis. Ara estic buscant una etapa de fono amb tres requisits específics, més enllà del so sublim. Són, per ordre d’importància creixent, 1) un preu que puc gestionar, 2) vàlvules a l’interior i 3) la màxima idoneïtat per als dos cartutxos que més estimo: els esmentats Koetsu i Londres. La qual cosa ho fa tan difícil, perquè un és un MC i l’altre és un monstre científic d’alta producció.
Introduïu una nova etapa de fono de Audio Research, amb tecnologia de degoteig de REF. ARC va explicar l'arribada del PH5: 'La sèrie PH3 portava nou anys en la nostra línia i necessitava substituir-la. Els debats amb els nostres minoristes i importadors van indicar que ells i els seus clients buscaven un producte amb un bon rendiment al voltant de 2.000 dòlars EUA. Per tant, la nostra tasca consistia en oferir-los una etapa fono que suposés un clar avanç sonor sobre els productes anteriors, amb funcions millorades, una mica més de guany (+3 dB), a un preu inferior (uns 600 dòlars més baix que el SE anterior). Així, el PH5. ' No és una tasca fàcil, ja que les edicions especials PH3 i PH3 han estat èxits importants per a ARC i han estat inalterades durant nou i sis anys, respectivament.
La seva resposta? El nou PH5, que substitueix tant el PH3 com el PH3SE, amb un preu al detall de 1799 lliures esterlines. El seu disseny del tauler frontal de 19 pols coincideix amb el SP16 i el CD3 Mk II, amb indicadors LED verds a la part esquerra i quatre botons de tacte suau a la dreta. Els botons controlen Power, Mute, Mono i Loading per a 47K, 1000, 500, 200 o 100 ohms mitjançant el desplaçament premut i premut. Aquí teniu el kick irresistible per a addictes analògics: el PH5 ve amb un comandament a distància per a totes les funcions, de manera que podeu escoltar els ajustos des del vostre seient calent. [Però vegeu la barra lateral 'Per carregar o no carregar'.] Els mànecs són una opció de 70 €.
Els propietaris del PH3 / PH3SE reconeixeran el disseny del tauler posterior, amb un parell d’entrades i sortides de sòcol fono cadascun, un post de terra i un sòcol de tres pins IEC. Per desgràcia, a causa del cost prohibitiu, la producció equilibrada no està disponible, però ARC ho considerarà una variant més cara si hi ha prou demanda.
Igual que el PH3, el PH5 és un híbrid, que utilitza un alt guany, 5-JFET per canal, etapa d’inversió sense inversió amb estabilització de corrent constant i sense retroalimentació general. Un enllaç directe amb el REF insígnia és el nou circuit RIAA, modelat després de l’etapa RIAA de Reference Phono, amb alta freqüència passiva i igualació activa de baixa freqüència. ARC creu que això resulta en un marge d’estabilitat millorat en les condicions més exigents.
Quatre triodes bessons 6922 conformen les etapes de guany i sortida sense inversió, amb fonts d’alimentació d’alta estabilitat i quatre reguladors separats per a tots els escalfadors de vàlvules, subministrament de plaques i lògica de microprocessador. L'amplada de banda és de 0,7Hz-400kHz (-3dB), mentre que el guany s'ha augmentat a 57,5dB. Aquesta última va ser una revelació: per primera vegada, vaig haver de retallar la sortida de l’etapa de phono perquè coincidís amb les fonts de la línia. El PH5 bombeja molt de senyal, cosa que provoca un baix nivell de soroll per a la majoria d’instal·lacions. I va ser coherent amb les combinacions de McIntosh C2200 / MC2102 i Musical Fidelity kW, i amb els integrats de PrimaLuna Prologue One, Audio Analogue Maestro i Audion Lo Sfizio. Dubto que fins i tot un Audio Note Io o el primer Ortofon SPU el puguin entorpir.
Independentment de la dificultat que vaig fer que el sistema funcionés (Apogee Scintilla, Wilson WATT Puppy 7, LS3 / 5A, Sonus Faber Guarneri) i independentment de la meva gana de nivell, el PH5 mai va deixar de produir una quantitat suficient. L’escolta principal va implicar quatre dissenys molt diferents que s’adaptaven al frontal SME V / SME 30/2: els cartutxos MM / MI / MF de Londres SuperGold i Grado Prestige i els MCs de Koetsu i Transfiguration.
com inicialitzar ssd windows 10
No hi ha cap pregunta: el PH5 va complir els tres criteris, acariciant el Koetsu i conservant la seva calidesa i brillantor, alhora que obria la finestra dels extrems de freqüència inigualables de Londres, especialment els baixos ràpids. Aguts? Claríssim i, sobretot, quan es tracta de Londres, amb por, els transitoris es trenquen sense embrutar-se, sense cap obstacle. Amb tants guanys, el soroll de fons mai va ser un problema. Amb tanta transparència, tota la resta va treure profit.
Era una lletania de superlatius: escenari sonor massiu, ampli i profund fins al punt que no hi havia dubte de la presència de sons específics més enllà de les vores externes dels altaveus. La profunditat frontal amb posterior es va convertir en un avantatge addicional, especialment per a l’escolta mono (tots aquells meravellosos Capitols i RCA i Columbias que he gaudit), així que ara estic a la recerca d’un cartutx mono per maximitzar l’experiència. I les veus! Natural, detallat, amb una sibilància que sonava realment en lloc d’escupir. Us imploro: proveu això amb una mica de Peggy Lee.
Però hi ha una àrea on el PH5 s’acosta al REF Phono i al Steelhead a tres o quatre vegades el preu: la recuperació de detalls de baix nivell. Simplement vaig escoltar 'coses' que no havia vist abans, inclosos els mateixos artefactes que fan que una experiència d'escolta sigui més real, independentment de l'edat o l'estat mono / estèreo de les gravacions: la respiració de Keely Smith mentre Louis Prima estava assaltant, una separació més gran de veus entre els Hi-Los i els Crew Cuts, més subtilesa en els tocs harmònics de la guitarra acústica (proveu Doc Watson a Cisco), enlluernadors gustos de mall i baqueta i pedal en pistes de percussió ben enregistrades. Els fetitxistes de micròfons voldran extreure discos de prova que indiquin si van utilitzar Neumann o AKG.
Llegiu més a la pàgina 2
Simplement l’etapa phono més sonora que he experimentat per sota del 2000, el PH5 és una actualització natural del deliciós EAR 834P. La meva única queixa? No puc triar entre el Koetsu i el Londres, i el PH5 només té un conjunt d’entrades ...
Si tingués més paciència, potser hauria esperat abans de comprar, ja que hi ha dues etapes de fono aviat que també haurien de temptar-me: la versió de vàlvula EAR del 324 i l’esperada etapa de fono Quad de totes les vàlvules que coincideix amb el QC24, que He utilitzat en forma de prova beta: un atordidor de menys de 1500 anys, creieu-me. Però sempre he tingut un punt feble per a Audio Research. Però ara tinc una peça.
Per carregar o no carregar
No hi ha res tan gratificant com aprendre alguna cosa nova, i el PH5 va modificar completament la meva comprensió sobre la càrrega de cartutxos de bobina mòbil. Com la majoria d’audiòfils que van viure el Gran Renaixement de la bobina mòbil dels anys setanta, vaig pensar que la càrrega era tan important com conduir sexe sobri i segur i pagar l’IVA. Noi, m’equivocava. El que va passar va ser això:
Després d’instal·lar acuradament el PH5, amb el Koetsu Urushi al seu lloc, no em va sorprendre només, sinó que em va angoixar sentir absolutament cap canvi de nivell en desplaçar-se per la configuració d’impedància del PH5. Em vaig espantar: va ser un error? Així que vaig entrar en un intercanvi de telèfons i correus electrònics amb Terry Dorn de Recerca d’àudio.
Llegiu aquí una ressenya del preamplificador REF5 de Audio Research, del doctor Ken Taraszka.
Em va dir: 'Ken, no et preocupis: jo també. Els nostres tècnics van explicar que, amb els cartutxos de baixa impedància, les diferències reals d'impedància entre 100 i 47 k ohms resulten matemàticament gairebé insignificants. No obstant això, amb un cartutx amb una impedància interna de, per exemple, 500 ohms, la diferència es fa molt més audible. 'En un cartutx de sortida superior', va explicar un dels nostres tècnics, 'les diferents opcions de càrrega actuaran com un control de to molt subtil, que afectarà principalment les altes freqüències i reduirà lleugerament el volum global a mesura que carregueu el cartutx cap avall.'
'Com a màxim estem veient diferències subtils, no radicals, i és possible que, segons com es va gravar i tallar el registre, es pugui preferir un paràmetre i en un altre registre es pugui preferir una altra opció de càrrega. També hem descobert que les recomanacions de càrrega d'alguns fabricants de cartutxos no reflecteixen amb precisió la impedància interna real del cartutx. Però, de nou, potser creuen que la majoria dels usuaris trobaran l'opció de millor so que recomana carregar per a la majoria de sistemes i la majoria d'enregistraments. Així, com passa amb tantes coses en aquesta indústria, la càrrega de cartutxos és una combinació de mesurament, preferències subjectives i sinergia del sistema. Potser no un 'art negre', però certament tant art com la ciència '.
Llegiu més sobre Audio Research, incloses les ressenyes de preamplificadors i escenaris de phono aquí