Home-theater-designers 
Com un parèntesi dels monòlits el 2001, un parell de Apogeu Scintillas es troba a la meva sala d’escolta, emmarcant qualsevol sistema que estigui fent servir en aquell moment. Mai abandonaran aquesta habitació, tret que guanyi la Loteria i em trobi en possessió de la cambra de música que mereixen. D’alguna manera, confinar-los en un espai que mesuri 12x18ft no s’assembla a tenir un Ferrari a Londres: mai no us quedeu de segona marxa.
Recursos addicionals
• Llegir més ressenyes dels altaveus de peu de HomeTheaterReview.com.
• Trobar un amplificador de grau audiòfil per combinar amb el Scintilla.
Segueixen sent els meus components més estimats –heretats després que la companyia es replegés– i no només perquè mantinc que l’Apogee Scintilla segueix sent l’altaveu més gran que s’ha fet mai, gairebé una dècada després de la desaparició de la companyia. Tenen un lloc especial al meu cor a causa de l’ànima col·lectiva de la gent que els va crear. El difunt Jason Bloom i el seu sogre, Leo Spiegel, van formar un equip com ningú que recordi. La seva relació yin / yang va donar lloc a productes que combinaven ciència pura i bogeria audiòfila d'una manera que no he vist mai igualada.
Jason i Leo es van complementar de manera tan completa i de totes les maneres que la barreja dels seus talents no va poder deixar de produir una obra mestra: el pensament fresc i clar de Leo i la febre i emotiva resposta de Jason a tot, Leo el científic, Jason l'esteta - música per a art a vi per a cotxes a roba. Nois, parlem de Lennon i McCartney, Lerner i Loewe, Rolls i Royce.
Van irrompre en l'escena d'alta fidelitat el 1982 sense experiència prèvia del sector. Jason era un amant de l'audiòfil i el vinil, però la seva carrera anterior a Apogee va ser com a comerciant de belles arts. Leo Spiegel va ser un enginyer recentment retirat de Northrop, que va passar la seva vida a la indústria aeroespacial, de debò, a diferència de molts en àudio que afirmen haver-ho fet. De fet, Leo va rebre el premi Tony Janus per contribucions significatives a la indústria de l’aviació i havia treballat amb projectes d’enginyeria d’alta precisió, com ara el sistema de navegació inercial del B52 i dispositius per al calibratge de míssils Sidewinder.
El que va ser útil, sobretot en el disseny dels altaveus, va ser l’experiència de Leo amb circuits magnètics d’alta intensitat. Juntament amb un amic, Gary Walker, que es va separar d'Apogee al principi, van iniciar la seva aventura en àudio dissenyant altaveus. Va ser Leo qui va suggerir treballar amb cintes autèntiques.
El seu primer disseny es va anomenar Full-Range, una paret d’un altaveu tan poc pràctic com meravellós. Sens dubte, va tenir prou èxit per atreure l’atenció de la comunitat d’àudio, amb la majoria de fabricants de gamma alta, inclòs el llavors igualment verge Krell, que els considerava de calibre de referència. Krell, de fet, no tindria cap paper petit a la saga Apogee, ja que les dues companyies eren pràcticament inseparables durant els seus primers anys i utilitzaven les mercaderies dels altres en els espectacles. Va ser una aliança que es va beneficiar mútuament a causa d'una peculiaritat apogee: els apogees van córrer a impedàncies obscenament baixes i Krells va mirar aquestes càrregues amb menyspreu.
Un altaveu de disseny de tres vies que utilitza cintes de radiació directa reals per a la gamma mitjana i aguda i una 'quasi cinta' per als baixos, el Full-Range tenia prop de 7 peus d'alçada i constava de dos panells: la secció de woofer trapezoïdal i la / recinte per a aguts. El woofer i el tweeter de la cinta de 80 polzades es podrien accionar directament gràcies a una impedància prou alta, però la cinta de gamma mitjana de 0,1 ohm i 2 polzades d’amplada s’havia de fer coincidir mitjançant un transformador.
Va ser el segon producte Apogee, el Scintilla, que va posar la marca al mapa perquè era més petita i menys costosa que la gamma completa. De manera crucial, no portava cap transformador. Com que la història no ens permetrà oblidar-ho, també va ser l’altaveu qui va marcar Apogee amb la maledicció d’un ohm. Es cridarien 'assassins d'amplificadors', i així eren, però era una bandera vermella abans del toro que és àudio. Scintilla va establir un paràmetre de rendiment gairebé impossible que els fabricants d'amplificadors encara intenten aconseguir, tot i que s'aplicava a molt pocs altaveus que no fossin els Scintilla. Aquesta impedància genuïna d'1 ohms s'ha convertit en la prova de foc per a tots els amplificadors que pretenen ser el rei del turó.
com actualitzar els serveis de Google Play
Venent 4950 lliures esterlines al Regne Unit fa 20 anys, el Scintilla utilitzava una versió més petita del woofer de gamma completa i una matriu de cinc cintes per a freqüències superiors a 500Hz, en un panell de 3,5 polzades de gruix de dalt a baix. Molt més manejable que el Full-Range de 4 peus de 10 polzades d’alçada per 2 peus de polzada d’amplada a la part inferior, reduint-se a 2 peus de 5 polzades a la part superior, el Scintilla es va asseure sobre la seva pròpia placa base rectangular d’alumini de 15,5x19 polzades. Tot i que es van proporcionar pics, el pes de 10 pedres va fer que la necessitat dels pics d'acoblament del sòl fos '... purament acadèmica', segons Martin Colloms. La placa base també va inclinar l’altaveu cap a uns 5 graus, gràcies a dos forts puntals metàl·lics.
Un radiador de baix bipolar de respatller obert, el woofer consistia en una sola làmina de paper d'alumini de 12 µm de gruix, escletxada a mà, que ocupava la secció exterior, mentre que l'obertura interior estreta contenia les cinc cintes verticals. Lleugerament plisades horitzontalment, les ranures proporcionaven el patró del conductor. La part posterior del diafragma sobre les ranures estava segellada amb cinta Kapton d’estabilitat a alta temperatura i bones propietats mecàniques, i es podia moure fins a ± 6 mm fins a un límit de 20 Hz. Segons Jason, cada Scintilla tenia una superfície radiant aproximadament igual a vuit woofers de 12 polzades.
com instal·lar Mac a Windows 10
Per sobre dels 500Hz hi havia la veritable secció mitja / aguda de la cinta, formada per cinc cintes: quatre de 0,5 polzades d’amplada i una de 1,9 polzades d’amplada. Aquesta darrera cinta ubicada al centre es va estendre per sobre de 3,5 kHz, mentre que la 05in. unes cintes, dues a la part davantera i dues a la part posterior, cobrien la zona de sobre. Martin va observar que 'aquí es produeix un gir interessant ja que l'element central central funciona naturalment com un dipol, ja que' en teoria 'la radiació posterior està desfasada amb la frontal. Tanmateix, mentre les cintes agudes que flanquegen la part frontal s’executen en fase amb la cinta principal, com es podria esperar, les cintes agudes orientades a la part posterior es connecten al revés. En efecte, la gamma HF és unipolar, representant un cilindre pulsador muntat a la ranura vertical de 2,25 polzades d'amplada del deflector. A la regió de superposició entre les cintes agudes mitjanes i superiors, el so es reforça cap a la part davantera però decau cap a la part posterior, forçant una resposta de tipus cardioide en aquest rang.
Llegiu més informació sobre els Apogee Scintillas a la pàgina 2.
Les observacions de Martin formaven part d'alguna cosa gairebé única a la
història de la revista, tot i que ara és més habitual quan hi ha alguna cosa monumental
surt al mercat, per exemple l'arribada d'un nou format. El setembre de 1985,
Estàvem tan emocionats amb Scintilla que HFN / RR va publicar una epopeia
ressenya escrita per no un sinó tres de nosaltres: l’aleshores editor John Atkinson,
Martin i jo. Com va afirmar JA a la seva introducció, en primera vista
el Scintilla, 'llavors vaig prometre que, quan el Scintilla va arribar al Regne Unit,
obtindria el tractament complet de la revisió, atorgat en el passat a
un grapat de productes ... que han obert nous camins '. Entre aquells Joan
es van citar els Quàdruple ELS, Decca and Cartutxos de Koetsu , Spendor BC1 , ciutat
Sondek, Quad ESL-66 i el Krell KSA-50: actes difícils a seguir.
John va donar el to: «Sabia que aquest altaveu no només era
de concepció poc convencional, també era fora del normal
la seva qualitat de so. Per dir-ho poc, mai n’havia sentit a parlar
reproducció impressionant i natural del so i la imatge orquestals
les circumstàncies adverses d'una habitació d'hotel a la meva vida '.
Per descomptat, els audiòfils britànics no coneixien les cintes,
Stanley Kelly ha produït una cinta encantadora i encara estimada
tuit per Decca. JA admirava la puresa: 'No és res més que un
realització pràctica de la Regla de la mà esquerra de Fleming: un conductor fluix
penja entre els pols d’un imant. Quan una tensió de CC passa per la
conductor es mou d'una manera quan el corrent passa cap amunt, es mou el
altres. Apliqueu una tensió de corrent altern i la cinta oscil·la movent l’aire
i produir so '.
Per descomptat, hi havia un desavantatge en anar més enllà de
ribbon-as-tweeter, que ja havien utilitzat nombroses empreses i
després de Decca i Kelly. Aquesta ambició convidava a una mida més gran, la necessitat de
imants més potents i, en el cas d’Apogee, una impedància cruel
acompanyat d’una fam de poder. Però JA també va assenyalar que a
cinta de gamma completa, '... ofereix avantatges en tenir un contingut inherentment baix
nivells de coloració ressonant i, amb atenció al magnètic
circuits, baixa distorsió. A més, ja que el controlador té una mida molt gran
superfície i és un molt bon conductor de calor, el seu maneig de potència
la capacitat pot ser molt alta. '
Tot sobre el Apogeu , a excepció del fitxer
Monstre -Terminals subministrats i cablejat intern, i components al
crossover, es va fer a casa: no vau trucar a cap fabricant d’OEM
i simplement demaneu unitats de transmissió fora del prestatge. (Tingueu en compte que es trobava a
els primers dies de bi-cablejat, i els terminals Monster eren els únics
fins a la feina, Apogee va subministrar també una eina de tensió especial. Però
qualsevol controvèrsia que hi hagués aleshores sobre el cablejat single-vs-bi, el
Scintilla semblava que funcionava bé només amb dos cables.) Apogee va omplir un
una fàbrica massiva amb les seves pròpies eines, gegants i articles com
onduladors de làmina de precisió i un magnetitzador de mig milió d’ampers
per dissenyar les estructures magnètiques complexes de grans imatges: majors
inversions.
Però els resultats ens van trontollar tots tres. En realitat ho tenia
Vaig experimentar el Full-Range dos anys abans, així que estava esperant el
Scintilla, tot i així adonar-se que, sobretot per al mercat britànic, a
es requeria un germà més pràctic. Però estàvem ben preparats per a què
esperar, la major part de les nostres experiències relacionades amb la selecció d'amplificadors.
Bill Beard em va proporcionar un parell especial de P100 mono ideals per a
200W i capaç de conduir 1 ohm, mentre que Martin calculava això, 'el Krell
KSA-100 era l'aposta mínima segura '. És cert, es podria amb un cert esforç,
torneu a connectar el vostre Scintillas a casa per a un funcionament de 4 ohm, però amb un 6dB
pèrdua de sensibilitat de tensió. A 1 ohm, MC va estimar el
sensibilitat a 73dB / 1W, assenyalant que 'també cal tenir-ho en compte
donada a la màxima demanda actual del Scintilla a 1ohm. Prenent un
impedància mitjana de 0,9 ohms, a Krell Es proporcionarà KMA-200 en cançó completa
pic de fins a 60V. Suposant pèrdues mínimes de cable, els Scintillas dibuixaran
corrents màxims superiors a 60 amp. Ara podeu veure per què la superproducció
es necessiten amplificadors de capacitat de corrent de Krell per treballar 1ohm. '
D’alguna manera, tots els vam fer cantar. JA es va veure obligat a escriure: 'És el
el millor orador que he escoltat per reproduir la veu humana ... la veu
només es dispara en tota la seva gamma de to i dinàmica. El piano també ho ha fet
una qualitat sense esforç per a la reproducció i percussió de tota mena
reproduït amb una singularitat a cada so que poques vegades he sentit.
L’orador em va permetre convertir-me en un aficionat al so de bateria enregistrat
va donar tan poc del seu propi caràcter al so que el
es va permetre que l'estructura formant de cada instrument estigués sola. '
Per a mi, es van convertir en la referència que mai no he sentit millorar,
i l'únic motiu pel qual no els faig servir constantment per revisar-los és el següent:
Com que està fora de producció, el Scintilla és irrellevant. Revisors
ha d'avaluar els components dels sistemes als quals els lectors poden aproximar-se
botigues. En realitat, hi ha una altra raó: fins i tot 20 anys després, n’hi ha
encara uns preciosos amplificadors que poden conduir correctament els Scintillas.
Anomeneu-ho un monstre, una aberració en la història de l’àudio. El Scintilla
res va influir més enllà d'alguns dels models Apogee que seguirien.
Altres fabricants simplement van mirar el que es necessitava per fabricar una gamma completa
cinta i va tornar a ser més lleuger, més fàcil, més convencional
tecnologies. La fortuna d’Apogee va patir a causa d’assumptes legals,
certs elements de la premsa nord-americana van inaugurar una vendetta psicòtica i
- Sospito - Jason va perdre l’interès. L'empresa va desaparèixer al
recessos d’un conglomerat, mentre el nom continua vivint en una marca,
Crec que els petits amplificadors digitals. Però per als que en vam sentir
Els Scintillas, els utilitzaven, vivien amb ells, bé, ni tan sols ve res més
Tanca.
Nota: Els propietaris de parlants d'Apogee haurien de visitar www.perigee.com.au i
www.apogeespeakers.com per obtenir informació sobre el manteniment i l'adquisició
parelles de segona mà
Tony Shuman recorda el Scintilla
Tony Shuman va treballar per a Apogee al llarg de la seva història, i es va convertir en
camí, el guardià de la flama. Es va oferir generosament a contribuir
Aquest article:
'No sé el nombre total exacte de Scintillas venuts. Va anar
mitjançant quatre iteracions. Els primers 40 parells es van fer amb 4 ohms
transformadors. Va ser un desastre i els vam recuperar tots. Al
temps, estàvem fent servir una funda de plàstic formada que enganxàvem i no en teníem
idea de com eliminar-lo. No va ser un moment divertit. Crec que el següent
300 parells eren estrictament 1ohm. En aquest moment, vam canviar a 1 ohm / 4
ohm combinació que es va mantenir fins al final. Crec que hem produït
entre 1500.000 parells en total.
'El canvi de 4 ohms va venir del disseny de Duetta. Mai oblidaré
trucant a Leo una nit amb el meu estrany concepte de disseny
augmenta la resistència. ' Vaig pensar que hauria de resoldre el problema, però
no ho podia recolzar amb fets. Leo em va mirar les ratllades de pollastre i
no podria dir que no funcionaria. Aleshores, n’hi havia una altra
company (un graduat al MIT) que sabia que se'n riuria, així que jo en silenci
va continuar endavant i va crear un altaveu i va deixar que els resultats parlessin
ells mateixos.
'Sens dubte, va ser un moment inoblidable per a tots els implicats. Sempre he esperat
que algú amb més diners i ego que cervells recolliria el
espasa caiguda i tornen a la vida els altaveus Apogee. Tanmateix, sí
arribeu a creure que és un pensament desitjat i que vol ser una relíquia de
el passat.'
com penjar fotos de l'iPhone al Mac
Recursos addicionals
• Llegir més ressenyes dels altaveus de peu de HomeTheaterReview.com.
• Trobar un amplificador de grau audiòfil per combinar amb el Scintilla.