Home-theater-designers
Mai, si valora el seny, fes servir un equip d'alta fidelitat japonès
revista. Si sou una víctima d’alta fidelitat, les imatges
veuràs que et perseguirà de la manera que un mag de noies tortura l’Adrian
Talp. Mai no prenc el meu propi consell, de manera que em preocupo per aquests exòtics
revistes sempre que em venen (alta fidelitat i noia). I per
en els darrers quatre anys, he estat esperant impacient una punyalada
l’electrònica d’Air Tight.
Llegiu més ressenyes de preamplificadors d’audiòfils de Audio Research, Krell, Mark Levinson i molts altres aquí. https://hometheaterreview.com/stereo-preamplifier-reviews/
Admeto que l’encant del nom, la perfecció absoluta de
em va cridar l'atenció aquell sobrenom d'una marca d'amplificadors de vàlvules
tant com la fabricació òbviament exquisida. El preu,
també va apel·lar, considerant que aquests amplificadors prometien
construcció incomparable i atenció als detalls que no trobeu
aquest costat a l'oest d'un Jadis. Per fi, hi ha un importador britànic, així que
l'espera s'ha acabat.
Si el meu full de tasca és correcte, apareixerà en un
dels nostres especials de gamma alta, cosa que vol dir que se’m permet depilar-se
lírica sobre coses poc pràctiques / amb un preu excessiu / exòtiques / estranyes
i sense quadres, sense por a la censura. D’acord, colla, això és tot:
Air Tight ha produït el que ha de ser l'equivalent d'àudio a
Ou Faberge.
es pot obtenir el mode retrat a l'iPhone 7
L’amplificador de control de vàlvules ATC-1 i l’amplificador de potència de vàlvula ATM-1
contenen tots els ingredients adequats per a un deliri d'àudio desenfrenat.
Les descripcions dels productes es llegeixen com un menú per a una bacanal d'alta definició,
sobretot si el comensal té ganes de verema, uh.
Comuns a les dues unitats són els circuits sense PCB, amb tot
un cablejat dur al maquinari de l'Edat d'Or o els nostres propis productes Croft.
Les bases de les vàlvules són de ceràmica, amb endolls daurats. El
els xassís estan recoberts de coure i la magnífica almit gris
les plaques frontals de tractament estan mecanitzades en alumini de 8 mm. Tots els fitxers
les vàlvules són articles de marca genuïna, com Siemens i Pentalab
en lloc de qualsevol cosa que es pugui aconseguir des de la Xina. Són
les coses més properes a les joies que ha produït aquesta indústria,
quant a acabat, aspecte i atenció als detalls. En altres
paraules, s’han reunit amb el tipus de fanatisme que teniu
es troba només a Tòquio o Teheran.
El preamplificador és enganyós perquè és molt petit, només mesura
430x90x325mm (WHD). Com passa amb Counterpoint i altres creadors de
preamplificadors de vàlvula de línia esvelta, Air Tight munta els cinc 12AX7 (ECC83)
horitzontalment. I igual que amb Lux, que no es va poder resistir a muntar el
vàlvules a la part frontal de la seva sèrie híbrida 'Brid integrada, Air
Tight munta tres de les petites belleses perquè puguin ser
vist des del costat esquerre del cas. El front magnífic
el tauler proporciona selecció de font per a fono (només m-m), monitor de cinta,
selecció mono / estèreo, atenuació (silenci total), equilibri, volum i
encès / apagat, a més d’un relat taronja. Els controls es troben entre els
el més suau, el més luxós que he experimentat, però m'he de resistir
adjectius salacs que em vénen al cap.
A la part posterior, tot està xapat en or, amb entrades i sortides
corresponent als controls anteriors, però amb dos extres. En
a més de les principals sortides, hi ha un conjunt de recanvi per alimentar un
segon amplificador de potència i un parell de preses amb l'etiqueta 'EQ out'. El
aquest últim pren el senyal fono de l'entrada a través de circuits RIAA
i torneu a sortir directament, per alimentar-vos directament a l'alimentació ATM-1
amplificador, passant per alt tots els interruptors i escenaris innecessaris del
preampli. Es pot utilitzar juntament amb les sortides estàndard de
algunes curioses combinacions puristes.
El circuit en si es basa en conceptes vintage, igual que el
Construcció lliure de PCB i consta de tres etapes
ecualitzador de baixa impedància descrit com 'un cop emprat pel
Marantz 7 ’és l’escenari que s’alimenta directament als endolls EQ Out.
L'amplificador de línia d'una sola etapa no té controls de to ni filtre
circuits i presenta sortida de seguidor de càtode de baixa impedància. El
la font d'alimentació utilitza un circuit de filtre ondulat d'estat sòlid per a
suprimint els brunzits i els sorolls de la xarxa. Malgrat la mida del
recinte que suggeriria l’ús d’un toroidal compacte
transformador, Air Tight va optar per un tipus de nucli EI perquè ho feia
proporciona un 'atac més agut de sons'. Els nuclis s’emboliquen
placa d'acer de silici i placa de coure per garantir un blindatge perfecte.
La font d'alimentació, els fonos i les fases de línia són totalment independents
i els dos darrers estan totalment blindats. Es va fabricar el xassís
deliberadament pesat per ajudar a minimitzar la vibració i el component
interacció. Tots els tubs estan preenvellits i s’adapten al
esmentats endolls daurats en bases ceràmiques.
L’amplificador de potència ATM-1 es basa en la investigació de Mullard i
empra quatre vàlvules de sortida 6CA7 de Siemens per obtenir una sortida nominal
de 36W / canal. Per protegir els tubs de sortida, Air Tight
utilitza 5AR4 en paral·lel en l'etapa de rectificació en lloc d'un díode,
per fer front millor al gran corrent. (No tinc la meva RCA ni Babani
guies útils, però crec que són equivalents al GZ34 al meu
estimat Dynaco ...) Els transformadors de sortida, considerats per molts
els actuals constructors d 'amplificadors són més difícils de trobar que els bons tubs
Tamuras, molt valorat, utilitzat a la indústria de la radiodifusió japonesa.
Air Tight fa funcionar els amplificadors durant 100 hores abans que estiguin
'ajustat' i enviat. A part d’una vàlvula esquerdada durant el trànsit,
aquestes peces han demostrat ser les més fantàstiques i sense problemes
productes de tubs silenciosos que he fet servir a la memòria recent. També explica
per què Air Tight va insistir a enviar-me per correu electrònic un 12AU7 seleccionat
més que arriscar-me a cap compromís sonor del meu probablement dubtós
estoc de tubs de marca misteriosa.
L'amplificador presenta una mica més que el sòcol mínim
interruptor d'encès / apagat. A la part frontal hi ha dos endolls i tres rotatius
controls, a més d'un botó d'encesa / apagat i un relat per igualar
el preamplificador. Els endolls accepten un reproductor de CD directament, mentre que el
el primer rotatiu tria entre les entrades del panell frontal i la principal
entrades a la part posterior. Els altres rotatius són volum esquerre i dret
controls per a la font alimentada a través dels endolls frontals. Aquests
els endolls, per cert, passen per alt determinades parts de l'amplificador
circuit, connectant l'entrada directament a la primera etapa
vàlvula. A la part posterior hi ha les entrades principals i els terminals dels altaveus
la disposició amb el selector 'frontal / posterior' del panell frontal permet
puristes per introduir el reproductor de CD als endolls frontals, amb el
preamplificador i, per tant, la resta de fonts deixades instal·lades permanentment
al darrere. Per descomptat, utilitzant el preamplificador en el mode EQ Out per a
per a una reproducció de fono òptima caldria utilitzar els endolls anteriors
i, per tant, els controls de volum.
Les meves úniques queixes sobre la presentació són les diabòliques
terminals d’altaveu, aquelles construccions falses que només accepten bare
filferro. Tenint en compte els preus d’aquestes unitats, m’ho imagino
els importadors podrien especificar alguna cosa més pràctic per al
models que importen, com ara Michell o Monster multidireccional
posts d’enquadernació. De totes maneres, hi ha tres terminals per canal
en lloc de dos, que permeten seleccionar quatre o
operació de vuit ohm.
(Probablement hi haurà un parell d’altres detalls de les mostres de revisió
ha canviat quan comencen a arribar les existències habituals. Això inclou
cablejat de xarxa de tres nuclis, blau / marró / verd-groc, el bloqueig
fora de la presa de corrent de dos pins addicionals i el subministrament d'un
graella o gàbia per cobrir les vàlvules i protegir-les de les indiscretes
mocosos.)
Vaig utilitzar la combinació Air Tight amb l’Oracle Delphi II
plat giratori, braç de ton SME V i cartutx Audio-Technica ART-1, el
Reproductor de CD Marantz CD-12 i el Sonus Faber Electa Amator i
Altaveus Celestion SL700, amb diversos cables inclosos
Master Link, Mandrake, Lieder, Sony LC-OFC i Monster M1. I jo
immediatament es van produir dos desajustaments.
Intentant pensar com el tipus d’anacròfil que tindria
vaig dissenyar aquests articles, suposo que l’empresa l’havia previst
utilitzar-lo amb cartutxos vintage d’alta producció com Deccas o m-cs
SPU Ortofon amb transformadors incorporats. Clar, en podria aconseguir alguna
sons, però l’espai lliure i el nivell màxim eren escassos, així que jo
vaig escoltar 'tranquil' amb l'ART-1 alimentat directament i el meu
cop de cap amb el clàssic step-up al seu lloc. L’altre desajustament
era el Celestion SL700, que necessita més suc que aquest nadó
pot reunir-se. Una vegada més, podria obtenir alguns sons positius dandy
de la dècada del 700, però en bona manera podria fer front a l'estrany crescendo.
Però perquè el so, si no els nivells, era tan atractiu, jo
Vaig passar tant de temps conduint els anys 700 amb l'ATM-1 com jo
més fàcil Sonus Fabers. Pensar com ho farien els japonesos
suggereixen que la majoria d'aquests acabaran conduint alguns
clàssics hipersensibles com els sistemes de trompa Lowther. Tingueu en compte, jo
tenia tantes combinacions per provar, què passa amb el mode bypass
i les entrades de CD Direct, que vaig deixar de preocupar-me per això i
tractava les reconnexions com una tasca diària. Com afaitar-se.
Afortunadament, la llarga acumulació entre el primer moment que vaig aprendre
de l'Air Tight i la primera escolta va ser recompensada amb alguns dels
els sons musicals exuberants i exuberants que he sentit des de llavors
utilitzar un SPU en electrònica per a ancians Marantz i Dynaco
mitjançant els AR 2AXes. Parla d'una explosió del passat ...
En realitat, això és injust, perquè el preamplificador sona 'més jove' que
l'amplificador de potència, de la majoria dels efectes de Mills & Boon
l’ATM-1. Mentre provava el preamplificador amb els Aragons a les Divas
i va conduir l'amplificador directament des del CD i amb l'àudio
Investigant SP-9, va ser fàcil atribuir característiques a la
respectives meitats de la parella.
Llegiu més a la pàgina 2
El que ambdós comparteixen sonorment són silencis fantasmals segons els estàndards de vàlvula i estat sòlid, escenaris de so fenomenalment amplis i oberts i una llibertat absoluta de nerviosisme. Però, tot i que el preamplificador és prou detallat i precís per considerar-lo modern, l’amplificador de potència té una suavitat (per molt atractiva que sigui) que pot resultar massa romàntica per a aquells deslletats en equips de transistors o centrals de vàlvules de l’era actual com el gran EAR, Audio Research o Amplificadors de barba . Però em condemneré si demano disculpes pel Air Tight perquè em va encantar la frondositat. Em recordava una i altra vegada una descripció que John Atkinson em feia de la més petita Sonus faber altaveu. 'Ken', va dir, 'definitivament té els seus defectes, però és tan maleït musical'.
No podria estar d’acord més. Reproducint enregistraments moderns i vidreosos i obres mestres sonores de l'època de la inspiració de l'Air Tight, vaig assenyalar una facilitat infal·lible que aquests productes tenen per endolcir els sons que s'alimenten. És exacte? Dimonis no. Però tampoc no és ofensiu en la forma en què són distorsions identificables o coloracions salvatges. L’amplificador Air Tight en realitat no afegeix res que el molesti, simplement es rasura les vores i es podria fer desagradable. Això es va identificar si he utilitzat els endolls frontals amb una font de nivell de línia injectada directa o mitjançant el preamplificador a través dels endolls posteriors. Tot i la meva descripció de l’ATM-1 com una espècie d’àvia perfumada a espígol d’un amplificador, va romandre prou transparent i coherent per revelar els beneficis dels diversos modes de bypass.
I després em va tocar. Tot i que no tenia l’equip a mà, estic absolutament segur que si aquests articles s’utilitzessin amb el tipus d’audiòfil tan apreciat al Japó, la dolçor compensaria la nitidesa que atribueixo als cartutxos Decca i al tipus de trompa. altaveus. En aquest cas, la sinergia d’aquestes antiguitats modernes amb autèntiques antiguitats proporcionaria una mena de felicitat anacròfila.
Com que l'ATM-1 es pot modificar per a un funcionament monofònic de 80 W, 2 ohms, l'escassetat d'energia no és un problema. (De fet, la companyia ja fabrica una bèstia anomenada ATM-2 que utilitza quatre KT88 per a 80W / canal des d'un xassís.) Però el # 2059 és una bona quantitat d'efectiu pel que és l'equivalent d'àudio d'un reconstruït des del a terra Jag Mk II. El preamplificador, al número 1769, ha de competir amb el Audio Research SP-9, molt més equipat i molt més precís, entre d’altres. Però això no passa amb l’objectiu. Amb aquesta actitud, ja no hi hauria càmeres de telèfons Leica, només Canon EOS automàtic. Ja no hi hauria Rolex mecànics, només mostres llençables. No, la propietat de les malles aèries requereix una mica més que diners. Requereix una barreja estranya i meravellosa de nostàlgia, un reconeixement als inconformistes fets a mà, un sentit de l’estètica que considera un Bristol més just que un Porsche, unes papil·les gustatives que prefereixen el salmó de Nova Escòcia a aquelles coses d’Escòcia. Les malles aèries són per a mi els productes més agradables per alimentar caixes petites amb classe com els Sonus Fabers, per satisfer les ganes de passar sense el risc de fer funcionar components per a gent gran. Després de tot, l’ATC-1 i l’ATM-1 no són productes d’alta fidelitat. Són les coses que estan fetes de somnis.